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【摘要】：雷同，是元杂剧中一个非常突出的现象。或情节内容的套用，一个固定的情节模式，在多种剧目中反复使用，这在才子佳人剧、士妓恋爱剧、发迹变泰剧、公案剧中表现的尤为明显;或人物角色的套用，不同剧中，有着相似的职业、性格、身份、境况的人物反复出现，甚至有些剧中的人物名字都是一样的;或人物语言的套用，同类角色出场时表示身份的上场诗往往十分雷同。雷同现象在元杂剧中大量出现并不是偶然的，有着错综复杂的原因，这与元杂剧存在的社会背景、人文环境，与元杂剧对前代创作理论和创作实践的因袭，与俗文学对元杂剧的特殊要求，与剧作家的心态、元杂剧的结构特征、戏剧的舞台表演艺术、戏剧的商业化演出目的有着密切的联系。元杂剧的雷同化创作是利弊并存的，既有利于元杂剧生产和传播的一面，又有不利于剧作家创新的一面。
【关键词】：元杂剧;雷同;现象;原因;评价
“元杂剧创作尤其到了后期，人云亦云、陈陈相因的雷同化倾向十分突出。以说，多因袭而乏独创，是促使元剧艺术趋于衰微的重要原因。”不少作家从艺术创作的一般原理的角度来说明元杂剧雷同化创作的弊端，认为雷同化的创作方式束缚了作者的创造力，使艺术本身趋于僵化，从而导致元杂剧的衰微。
那么元杂剧的雷同化现象对元杂剧的衰微是否有必然的联系呢？我认为二者之间没有必然的联系。
在元代初期和中期，已经有了很多雷同化的作品。比如才子佳人爱情剧《西厢记》、《梅香》等;比如发迹变态剧《破窑记》、《王粲登楼》等;比如士妓爱情剧中《青衫泪》、《玉壶春》等。如果雷同化的创作方式不受待见，元杂剧一开始就会被扼杀在摇篮里。而在元末期和元末明初杂剧中也并未出现更为严重的雷同化现象。所以说元杂剧创作尤其到了后期，雷同化现象十分突出，只不过是想当然的猜想而已。
艺术多因袭而乏创作会导致一种艺术形式的衰微吗？对于戏曲这样独特的艺术，雷同并不是致命伤。元杂剧并非是一种以故事性取胜的艺术，而是一种以抒情性为本质的艺术，情节的雷同并不能导致元杂剧的毁灭性命运。从戏曲的生产传播规律来看，把雷同化看做是元杂剧衰微的重要原因，理由是不充分的。
其实，元杂剧体制上的缺陷才是导致他日益衰落的重要原因。一本四折，篇幅短小，限制了作家的发挥。而一人主唱的形式，固然可以使主角尽情发挥，能够较透彻地揭示人物内心的世界，但其他角色只能作为陪衬，必然限制了舞台表现力，不利于充分展示生活的矛盾。最终，被更为鲜活的南戏取而代之。
虽然说，元杂剧的雷同化倾向与元杂剧的衰亡没有必然的联系。但这并不意味着雷同化创作对于元杂剧的生产和传播只有好处、没有弊端，雷同化创作是利弊共存的。
（一）元杂剧雷同化创作的积极影响
1.顺应了受众的心理
故事情节的模式化创作，顺应了受众的心理，可以得到受众的普遍认可和欢迎。中国古代普通百姓都有着这样的人生梦想：仕途美满、婚姻幸福、光宗耀祖、长生不老、遇难呈祥、团团圆圆……剧作家以受众的这一心理为契机，编撰了大量以受众人生梦想为线索的故事。受众看到自己的人生梦想一个一个的实现，必然会对元杂剧有着热衷的心理，极力追捧。可以说，故事情节的模式化创作一定程度上促进了元杂剧的发展。
2.保证了演出的效益
情节模式化创作，人物类型化创作，可以保证演出效益。元杂剧是要在舞台上表演给观众看的，舞台传播是元杂剧更为重要的传播方式。元雜剧模式化情节代表着一种典型的审美取向，在一定的时间范围内，采用这一典型的审美取向，进行模式化创作，更能取得预期的舞台效果，赢得观众的赞赏，获得较好的经济收益。
3.加快了剧本的创作速度
雷同化的创作可以加快剧本创作速度，使剧作家和戏班适应瞬息万变的演出市场。情节的模式化、人物的类型化，同一种人物类型语言的雷同化，可以大大缩短剧本创作的周期，在供不应求的市民文化中，戏班只有在较短的时间创造出大量的元杂剧，才能适应市场的需求，及时抓住观众。
4.延续了元杂剧的生命
雷同化的创作延续了元杂剧这一艺术形式的生命。元杂剧一本四折、一人主唱的形式限制了作家的发挥和舞台的表现力。而相似的情节，可以减少很多前铺后垫的陈述，相似的人物、相似的语言可以减少对人物性格、人物特征的描写，而又不会出现观众看不懂的情况。雷同化的创作使元杂剧剧情在有限的篇幅中得到了完美的展示，不至于被观众所舍弃。
戏曲是一种直观艺术，直接诉诸观众的视觉和听觉，戏曲又是以舞台表演为核心的，艺术形象是沟通观众和剧情的直接媒介，因此，艺术形象是否能尽快赢得观众的感知和认同，是能否产生良好审美效应的关键。类型化人物则长于运用最经济的手段揭示出人物最富于特征性的内在素质及其外部的形象表现，开门见山，深人浅出。类型化人物这种形象外观的鲜明性，更易于调动观众的生活经验和审美经验，从而成为帮助观众认识人物性格本质的一种更富有直观性的形式。由此可见，类型化的人物对元杂剧这种特殊的艺术形式有着重要的意义。
（二）元杂剧雷同化创作的消极影响
1.束缚了文人的创作力
元杂剧的雷同化创造束缚了文人独立创作的能力。模仿相同的情节模式创造出来的元杂剧，不仅不会遭到观众的反感，反而备受追捧。长此已久，文人便丧失了创新的兴趣和能力，对需要注入新鲜源泉的文坛实属一大损失。
2.导致观众审美疲劳化
元杂剧雷同化创作容易使受众产生审美疲劳。“在某种形象、某种情感不断出现的时候，这种形象和情感就会退化、减色，质变成一种固定的形象程式，固定情感程式，形象的、情感的就会变成公式的、概念的，这样，审美者就会产生厌恶感，这种感觉可以完全消化掉潜在的、可能唤起的美感。”[22]剧作家如果一味追求经济效应，陷入“安逸的俗套”不能自拔，相似模式的元杂剧出现的太多，观众难免会出现审美疲劳，对元杂剧追捧的热度就会下降。剧作家可以根据社会面貌创造出新的情节模式，再围绕其进行创作，以此可以为杂剧注入新的活力。
3.对后世文学产生了不良影响
元杂剧的雷同现象对后世的文学产生了不良的影响。后世作品承继了元杂剧的因袭传统，元杂剧中的题材、情节模式等顺理成章地成为了他们的模仿对象。对元杂剧的因袭模仿，也造成了明清文学作品中人物情节的雷同和类型化。对元杂剧中爱情剧中人物设置和情节安排的模仿，大多是饱学书生得配多情佳人，收场无非是富贵团圆。历史演义小说中人物类型化倾向也比较明显，如神机妙算、运筹帷幄的诸葛亮、吴用、徐茂公等;英勇粗犷的张飞、李逵、孟良、程咬金等。
总之，元杂剧作为中国戏剧的一部分，它的雷同现象的出现离不开当时的社会背景和戏剧艺术的特殊要求。本文从故事情节的雷同、人物形象的雷同和人物语言的雷同三个方面来阐述元杂剧中的雷同现象，从元杂剧存在的社会背景、取材来源、俗文学特征、戏剧元素、戏剧结构、戏剧目的方面挖掘元杂剧雷同现象产生的原因，从雷同化创作的积极影响和消极影响两个方面对元杂剧雷同现象进行评价和认识。基于本人的学术水平，也许对雷同现象的阐述不够系统，对雷同原因的挖掘不够深入，对雷同现象的评价不够全面，但希望能起到抛砖引玉的效果，吸引更多研究者的参与，以获得关于元杂剧雷同现象研究的不同观点，从而更好得解读元杂剧。
参考文献：
[1]王国维.宋元戏曲史[M].上海：上海古籍出版社，1998：99
[2]许金榜.元杂剧概论[M].齐鲁书社， 1986：175
【关键词】：元杂剧;雷同;现象;原因;评价
“元杂剧创作尤其到了后期，人云亦云、陈陈相因的雷同化倾向十分突出。以说，多因袭而乏独创，是促使元剧艺术趋于衰微的重要原因。”不少作家从艺术创作的一般原理的角度来说明元杂剧雷同化创作的弊端，认为雷同化的创作方式束缚了作者的创造力，使艺术本身趋于僵化，从而导致元杂剧的衰微。
那么元杂剧的雷同化现象对元杂剧的衰微是否有必然的联系呢？我认为二者之间没有必然的联系。
在元代初期和中期，已经有了很多雷同化的作品。比如才子佳人爱情剧《西厢记》、《梅香》等;比如发迹变态剧《破窑记》、《王粲登楼》等;比如士妓爱情剧中《青衫泪》、《玉壶春》等。如果雷同化的创作方式不受待见，元杂剧一开始就会被扼杀在摇篮里。而在元末期和元末明初杂剧中也并未出现更为严重的雷同化现象。所以说元杂剧创作尤其到了后期，雷同化现象十分突出，只不过是想当然的猜想而已。
艺术多因袭而乏创作会导致一种艺术形式的衰微吗？对于戏曲这样独特的艺术，雷同并不是致命伤。元杂剧并非是一种以故事性取胜的艺术，而是一种以抒情性为本质的艺术，情节的雷同并不能导致元杂剧的毁灭性命运。从戏曲的生产传播规律来看，把雷同化看做是元杂剧衰微的重要原因，理由是不充分的。
其实，元杂剧体制上的缺陷才是导致他日益衰落的重要原因。一本四折，篇幅短小，限制了作家的发挥。而一人主唱的形式，固然可以使主角尽情发挥，能够较透彻地揭示人物内心的世界，但其他角色只能作为陪衬，必然限制了舞台表现力，不利于充分展示生活的矛盾。最终，被更为鲜活的南戏取而代之。
虽然说，元杂剧的雷同化倾向与元杂剧的衰亡没有必然的联系。但这并不意味着雷同化创作对于元杂剧的生产和传播只有好处、没有弊端，雷同化创作是利弊共存的。
（一）元杂剧雷同化创作的积极影响
1.顺应了受众的心理
故事情节的模式化创作，顺应了受众的心理，可以得到受众的普遍认可和欢迎。中国古代普通百姓都有着这样的人生梦想：仕途美满、婚姻幸福、光宗耀祖、长生不老、遇难呈祥、团团圆圆……剧作家以受众的这一心理为契机，编撰了大量以受众人生梦想为线索的故事。受众看到自己的人生梦想一个一个的实现，必然会对元杂剧有着热衷的心理，极力追捧。可以说，故事情节的模式化创作一定程度上促进了元杂剧的发展。
2.保证了演出的效益
情节模式化创作，人物类型化创作，可以保证演出效益。元杂剧是要在舞台上表演给观众看的，舞台传播是元杂剧更为重要的传播方式。元雜剧模式化情节代表着一种典型的审美取向，在一定的时间范围内，采用这一典型的审美取向，进行模式化创作，更能取得预期的舞台效果，赢得观众的赞赏，获得较好的经济收益。
3.加快了剧本的创作速度
雷同化的创作可以加快剧本创作速度，使剧作家和戏班适应瞬息万变的演出市场。情节的模式化、人物的类型化，同一种人物类型语言的雷同化，可以大大缩短剧本创作的周期，在供不应求的市民文化中，戏班只有在较短的时间创造出大量的元杂剧，才能适应市场的需求，及时抓住观众。
4.延续了元杂剧的生命
雷同化的创作延续了元杂剧这一艺术形式的生命。元杂剧一本四折、一人主唱的形式限制了作家的发挥和舞台的表现力。而相似的情节，可以减少很多前铺后垫的陈述，相似的人物、相似的语言可以减少对人物性格、人物特征的描写，而又不会出现观众看不懂的情况。雷同化的创作使元杂剧剧情在有限的篇幅中得到了完美的展示，不至于被观众所舍弃。
戏曲是一种直观艺术，直接诉诸观众的视觉和听觉，戏曲又是以舞台表演为核心的，艺术形象是沟通观众和剧情的直接媒介，因此，艺术形象是否能尽快赢得观众的感知和认同，是能否产生良好审美效应的关键。类型化人物则长于运用最经济的手段揭示出人物最富于特征性的内在素质及其外部的形象表现，开门见山，深人浅出。类型化人物这种形象外观的鲜明性，更易于调动观众的生活经验和审美经验，从而成为帮助观众认识人物性格本质的一种更富有直观性的形式。由此可见，类型化的人物对元杂剧这种特殊的艺术形式有着重要的意义。
（二）元杂剧雷同化创作的消极影响
1.束缚了文人的创作力
元杂剧的雷同化创造束缚了文人独立创作的能力。模仿相同的情节模式创造出来的元杂剧，不仅不会遭到观众的反感，反而备受追捧。长此已久，文人便丧失了创新的兴趣和能力，对需要注入新鲜源泉的文坛实属一大损失。
2.导致观众审美疲劳化
元杂剧雷同化创作容易使受众产生审美疲劳。“在某种形象、某种情感不断出现的时候，这种形象和情感就会退化、减色，质变成一种固定的形象程式，固定情感程式，形象的、情感的就会变成公式的、概念的，这样，审美者就会产生厌恶感，这种感觉可以完全消化掉潜在的、可能唤起的美感。”[22]剧作家如果一味追求经济效应，陷入“安逸的俗套”不能自拔，相似模式的元杂剧出现的太多，观众难免会出现审美疲劳，对元杂剧追捧的热度就会下降。剧作家可以根据社会面貌创造出新的情节模式，再围绕其进行创作，以此可以为杂剧注入新的活力。
3.对后世文学产生了不良影响
元杂剧的雷同现象对后世的文学产生了不良的影响。后世作品承继了元杂剧的因袭传统，元杂剧中的题材、情节模式等顺理成章地成为了他们的模仿对象。对元杂剧的因袭模仿，也造成了明清文学作品中人物情节的雷同和类型化。对元杂剧中爱情剧中人物设置和情节安排的模仿，大多是饱学书生得配多情佳人，收场无非是富贵团圆。历史演义小说中人物类型化倾向也比较明显，如神机妙算、运筹帷幄的诸葛亮、吴用、徐茂公等;英勇粗犷的张飞、李逵、孟良、程咬金等。
总之，元杂剧作为中国戏剧的一部分，它的雷同现象的出现离不开当时的社会背景和戏剧艺术的特殊要求。本文从故事情节的雷同、人物形象的雷同和人物语言的雷同三个方面来阐述元杂剧中的雷同现象，从元杂剧存在的社会背景、取材来源、俗文学特征、戏剧元素、戏剧结构、戏剧目的方面挖掘元杂剧雷同现象产生的原因，从雷同化创作的积极影响和消极影响两个方面对元杂剧雷同现象进行评价和认识。基于本人的学术水平，也许对雷同现象的阐述不够系统，对雷同原因的挖掘不够深入，对雷同现象的评价不够全面，但希望能起到抛砖引玉的效果，吸引更多研究者的参与，以获得关于元杂剧雷同现象研究的不同观点，从而更好得解读元杂剧。
参考文献：
[1]王国维.宋元戏曲史[M].上海：上海古籍出版社，1998：99
[2]许金榜.元杂剧概论[M].齐鲁书社， 1986：175