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　　郎毓秀15岁中学毕业，郎静山决定送女儿到国立上海音专学习。上海音专是当时国内惟一的音乐专业高等学府，校内聚集着当时国内外音乐权威。那年暑假，上海音专正好办了暑期预备班，郎静山迫不及待地带女儿去报名。预备班的老师是当时上海音专高年级学生劳景贤，他成了郎毓秀的声乐启蒙老师。跟劳景贤学了两个月声乐，暑期结束后，郎毓秀因音色美，音域宽，顺利地进了国立音专。第一学期分配在周淑安老师班上，第二学期转入俄籍教师苏石林门下学习。
　　周淑安是福建厦门人。1914年赴美留学，先后在哈佛大学、新英格兰音乐学校、纽约音乐学院学习声乐、钢琴、理论作曲等。1921年回国，曾在上海中西女塾、厦门大学等校任教。1927年至1928年再次到美国进修声乐。1929年至1938年一直在上海音专任声乐教授、声乐组主任。
　　郎毓秀当时未满16岁，又是初进音专，只是跟着周老师一个劲儿地模仿，未意识到如何运用科学的方法把歌唱得恰到好处。但通过勤奋练唱，音域拓宽很快，不多久，就能轻松地唱出high C。
　　在上海音专就读时期，教她声乐时间最长的是苏石林。苏石林是俄罗斯人，演员出身，从小先学小提琴，后来发现歌唱的天赋，才改学声乐。郎毓秀到他的班上不久，苏石林发现这位女生音域宽、音色美，马上就让她唱《托斯卡》《蝴蝶夫人》和《艺术家的生涯》等大型歌剧中的咏叹调。由于郎毓秀从十一二岁就开始学英语，对于拉丁语系的语音发音较熟悉，很快就顺利地唱出原文。对于她当时的演唱情况，朱永珍在《中国之莺周小燕传》中有这样的一段描述：“一次周小燕经过教室走廊，听到一位女高音的歌声从教室里传出，那是何等令人羡慕的歌声啊，高亢圆润，音域好宽，音色是金属的。她被镇住了，不由得止住脚步侧耳细听。一打听，唱歌的是比她早一年进校的女生郎毓秀，唱的是歌剧《托斯卡》的咏叹调‘为艺术为爱情’，用的是地道的意大利美声唱法。郎毓秀当时已经为上海百代公司灌唱片了。后来，周小燕特意通过表舅江小千介绍认识了郎毓秀。”
　　进入上海音专的第二年，郎毓秀在校内已小有名气。那时，高年级同学贺绿汀创作的四重唱《西湖春晓》被百代唱片公司看上，准备灌制唱片，于是选上了郎毓秀唱女高音。唱片出来后，声音效果很好，她的美妙歌声吸引了百代公司音乐部主任任光（《渔光曲》作者）。
　　当时她才满16岁，任光认为年仅16岁的女孩还不能自己做主，就直接去找郎静山，洽谈签订了两年合同。合同期间，她先后录制了二三十张唱片。其中有安娥填词的《大军进行曲》《杯酒高歌》以及《鸾凤和鸣》等和一些安娥编写歌词的外国歌曲，还有不少中国创作歌曲如《乡愁》《早行乐》《飘零的落花》《天伦》《满园春色》等，这些都是当时音专老师黄自和高年级学生刘雪庵、贺绿汀的作品。这些唱片，不少风行国内及东南亚地区，受到听众的喜爱。
　　郎静山在报界工作，交游广，消息灵通，一有外国音乐家来沪演出，必捷足先登，带女儿去观赏。俄罗斯男低音夏里亚宾到上海演出、小提琴家海菲兹在上海献艺、意大利歌剧团演出的大歌剧，郎毓秀在30年代都观赏过。
　　郎静山从自己摄影艺术的实践中深刻体会到，一个艺术家的成长，从实际中锻炼是至关重要的，特别是女儿的歌唱，那是属于舞台表演的艺术，更需要不断实践。于是，外界一有什么比賽的风声，总要让女儿去参加。有一次，上海美商电台举办音乐比赛，他就专程去为女儿报了名。郎毓秀参赛的曲目是意大利歌剧《蝴蝶夫人》，这是苏石林言传身教的拿手好戏，结果获得第二。从那以后，美商电台多次请她去播唱，并誉她为“小蝴蝶夫人”。
　　1935年，郎毓秀参加了何士德任指挥的上海广东基督教唱诗班活动，一到周末就去唱歌，并担任独唱演员，暑期还随唱诗班的四十多人去广州、香港等地演出，她担任独唱的是《弥赛亚》中的两首。唱诗班虽然不是专业的声乐团体，却给了她一次又一次锻炼的机会。
　　当时，上海还有一个非常活跃的业余合唱团，是由工部局交响乐队指挥、意大利音乐家梅·帕契为艺术指导的。那年排练奥地利作曲家海顿的清唱剧《创世纪》，也请郎毓秀担任女高音独唱。