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中国儿童文学迎来历史性突破一刻。近日在意大利开幕的第53届博洛尼亚国际童书展上，素有“小诺贝尔奖”之称的国际安徒生奖揭晓，花落中国作家曹文轩，实现了中国作家在该奖项上的零的突破。
“我讲的都是地道的中国故事，它们也可以是全人类的故事。”曹文轩说。
在意大利博洛尼亚国际童书展现场，曹文轩透露了一则小花絮。“出发之前，我站在家里书架边，准备抽两本书带到飞机上看，意外翻出了当初申请国际安徒生奖的材料及画册，一页页翻过去，多年来出版的多部作品封面，让我回忆起一路与儿童文学相伴的苦与乐。”曹文轩把这视为吉利的暗示与信号，“我对自己说，要对自身的劳动有信心。我讲的是地地道道的中国故事，它们也可以是全人类的故事。我想，这是这次能获胜的重要原因。”
有数据显示，近十年间，国内少儿图书以年均10%的增幅增长，童书已然跃升为出版市场领跑者，童书翻译、版权输出的规模也不断增速。资深出版人、评论家海飞说，我国儿童文学创作与出版正迅速国际化，呈现出全面开放、生动活泼的可喜局面。此次中国作家首次获奖，中国儿童文学站在了世界顶尖舞台，进一步得到了全球关注与认可。
作品首先是艺术品，是追求和靠近美的
走过60年的国际安徒生奖，是国际儿童读物联盟官方设立的世界最高国际儿童文学奖项，奖励全球范围内优秀的儿童文学作家和插画家。社交平台上，多位儿童文学作家、评论家、出版人纷纷祝贺曹文轩。作家秦文君说：“花都开了，好事来。祝贺文轩，为中国儿童文学骄傲！”北京大学教授邵燕君难掩激动之情：“继莫言2012年摘得诺贝尔文学奖后，中国的文学力量再次在世界面前展现了蓬勃生机与无限希望！”
从《草房子》到《青铜葵花》《丁丁当当》系列，曹文轩的笔下营造了让人耽迷流连的文学世界，至纯至美的风格赢得了无数孩子和成人喜爱。有评论说，曹文轩的作品里既有清新行文，也充满深邃思考，孩子们通过阅读感受到了一些看似遥远却可以影响一生的东西。“我在写作时，并不刻意推敲为谁而写，主要考虑的是作品文学性和艺术性。”曹文轩认为，自己对创作有“洁癖”，“经典的作品应该有审美功能，它必须首先是一件艺术品，艺术品一定是追求和靠近美的。”他说，自己的读者分布中，约三分之一是成年人，三分之二是孩子。“我很喜欢这样的状态。我采用的是儿童叙事和儿童视角，但并不特意为儿童而写。成年人能够感受到美学的境界，而孩子读到的是精彩故事。”
生于江苏盐城小乡村的曹文轩，现在是北京大学中文系教授，童年生活的艰辛让他很早就体味到了人间百态，也磨砺了他的意志。《草房子》《青铜葵花》的主人公身上都融入了曹文轩童年的成长记忆。“对我来说，记忆力远比想象力重要。记忆是有根的，想象是飘忽的，我更愿意把过去的故事写出来告诉读者。”
以作品叫板“文学粗鄙化”
正如颁奖词所言，“曹文轩的作品读起来很美，他书写了关于悲伤和苦痛的童年生活，树立了孩子们面对艰难生活挑战的榜样，能够赢得广泛的儿童读者的喜爱”。事实上，集北京大学中文系教授、著名文学评论家和作家等诸多身份于一身的曹文轩，在多年的文学创作中，始终坚持着自己对美的追求。
早在2005年曹文轩长篇新作《天瓢》的新书发布会上，他向中国文坛发出了猛烈抨击。这位自称“文坛最大另类”的作家，以自己的新作《天瓢》向文坛盛行的粗鄙文学叫板。“在大家都在写人性丑恶的时候，只有我还在坚守着古典浪漫主义的东西”，在阐述创作背景时，曹文轩说，“目前的文学作品很少写美的东西”。他认为：“中国作家现在开始一个赛一个地写丑恶的东西，想在西单图书大厦找一本很美、很干净的书已经很难了。这里我说的‘干净’不是指道德上的，而是美学的概念。北大当代文学教研室曾召开会议专门探讨了现在中国文坛的‘粗鄙化’现象，这种现象已经到了很严重的程度。”
但遗憾的是，曹文轩在新书发布会上对中国文坛的这番骂声，却被很多人质疑为“自我炒作”。曹文轩当时很坚定地予以了反驳：“我所说的那些话其实是我二十余年来一贯的文学主张。”
儿童文学走出去要摄取人性共通的情感
曹文轩以行云流水般的故事讲述，打动了中国读者，也走进了千千万万外国读者的心里。长篇小说 《草房子》自1998年由江苏少儿出版社推出以来，迄今已印刷300次，累计印数逾千万册，几乎囊括了国内所有图书大奖。《青铜葵花》目前已有俄、德、意，韩、法、西班牙语等多个译本，包括英国《卫报》等多家西方主流媒体予以报道并给出很高评价。国际儿童读物联盟国际执行委员、资深出版人张明舟说，国际上看重的儿童文学创作，不但要在美学上有较高造诣，还要善于以孩子的视角展现并引导他们对世界的理解与探索，摄取并升华人性共通的情感。
因此，除了叙事中的审美策略，曹文轩也很看重儿童文学作品中的精神维度。他谈到，有些儿童文学作家一味追求“欢乐”或“糖分”，却忽略了对于苦难、挫折的提炼呈现，不利于让孩子认识全面真实的世界；有的作家热衷于上天入地，在星际间穿越，完全摈弃了写实，却把记忆中自己的生活都放弃了，少了扎实的分量。“小说的真正深刻，不仅来自对生活实相的摹写，也来自对生活的‘对抗’。这种‘对抗’可以剑拔弩张，也可以是另一种策略：用神圣、典雅、高尚、悲悯、宽容等加以净化、改造和呼唤。我的作品更多时候选择了后者，因为我更相信后者的力量。”曹文轩的代表作，写的多是远离现在孩子的“昨天”，但他觉得，文学写的不是时代的变化，而是人性的爱恨情仇，“这些基本人性从未改变，也是全人类共同面对的境遇”。
“我讲的都是地道的中国故事，它们也可以是全人类的故事。”曹文轩说。
在意大利博洛尼亚国际童书展现场，曹文轩透露了一则小花絮。“出发之前，我站在家里书架边，准备抽两本书带到飞机上看，意外翻出了当初申请国际安徒生奖的材料及画册，一页页翻过去，多年来出版的多部作品封面，让我回忆起一路与儿童文学相伴的苦与乐。”曹文轩把这视为吉利的暗示与信号，“我对自己说，要对自身的劳动有信心。我讲的是地地道道的中国故事，它们也可以是全人类的故事。我想，这是这次能获胜的重要原因。”
有数据显示，近十年间，国内少儿图书以年均10%的增幅增长，童书已然跃升为出版市场领跑者，童书翻译、版权输出的规模也不断增速。资深出版人、评论家海飞说，我国儿童文学创作与出版正迅速国际化，呈现出全面开放、生动活泼的可喜局面。此次中国作家首次获奖，中国儿童文学站在了世界顶尖舞台，进一步得到了全球关注与认可。
作品首先是艺术品，是追求和靠近美的
走过60年的国际安徒生奖，是国际儿童读物联盟官方设立的世界最高国际儿童文学奖项，奖励全球范围内优秀的儿童文学作家和插画家。社交平台上，多位儿童文学作家、评论家、出版人纷纷祝贺曹文轩。作家秦文君说：“花都开了，好事来。祝贺文轩，为中国儿童文学骄傲！”北京大学教授邵燕君难掩激动之情：“继莫言2012年摘得诺贝尔文学奖后，中国的文学力量再次在世界面前展现了蓬勃生机与无限希望！”
从《草房子》到《青铜葵花》《丁丁当当》系列，曹文轩的笔下营造了让人耽迷流连的文学世界，至纯至美的风格赢得了无数孩子和成人喜爱。有评论说，曹文轩的作品里既有清新行文，也充满深邃思考，孩子们通过阅读感受到了一些看似遥远却可以影响一生的东西。“我在写作时，并不刻意推敲为谁而写，主要考虑的是作品文学性和艺术性。”曹文轩认为，自己对创作有“洁癖”，“经典的作品应该有审美功能，它必须首先是一件艺术品，艺术品一定是追求和靠近美的。”他说，自己的读者分布中，约三分之一是成年人，三分之二是孩子。“我很喜欢这样的状态。我采用的是儿童叙事和儿童视角，但并不特意为儿童而写。成年人能够感受到美学的境界，而孩子读到的是精彩故事。”
生于江苏盐城小乡村的曹文轩，现在是北京大学中文系教授，童年生活的艰辛让他很早就体味到了人间百态，也磨砺了他的意志。《草房子》《青铜葵花》的主人公身上都融入了曹文轩童年的成长记忆。“对我来说，记忆力远比想象力重要。记忆是有根的，想象是飘忽的，我更愿意把过去的故事写出来告诉读者。”
以作品叫板“文学粗鄙化”
正如颁奖词所言，“曹文轩的作品读起来很美，他书写了关于悲伤和苦痛的童年生活，树立了孩子们面对艰难生活挑战的榜样，能够赢得广泛的儿童读者的喜爱”。事实上，集北京大学中文系教授、著名文学评论家和作家等诸多身份于一身的曹文轩，在多年的文学创作中，始终坚持着自己对美的追求。
早在2005年曹文轩长篇新作《天瓢》的新书发布会上，他向中国文坛发出了猛烈抨击。这位自称“文坛最大另类”的作家，以自己的新作《天瓢》向文坛盛行的粗鄙文学叫板。“在大家都在写人性丑恶的时候，只有我还在坚守着古典浪漫主义的东西”，在阐述创作背景时，曹文轩说，“目前的文学作品很少写美的东西”。他认为：“中国作家现在开始一个赛一个地写丑恶的东西，想在西单图书大厦找一本很美、很干净的书已经很难了。这里我说的‘干净’不是指道德上的，而是美学的概念。北大当代文学教研室曾召开会议专门探讨了现在中国文坛的‘粗鄙化’现象，这种现象已经到了很严重的程度。”
但遗憾的是，曹文轩在新书发布会上对中国文坛的这番骂声，却被很多人质疑为“自我炒作”。曹文轩当时很坚定地予以了反驳：“我所说的那些话其实是我二十余年来一贯的文学主张。”
儿童文学走出去要摄取人性共通的情感
曹文轩以行云流水般的故事讲述，打动了中国读者，也走进了千千万万外国读者的心里。长篇小说 《草房子》自1998年由江苏少儿出版社推出以来，迄今已印刷300次，累计印数逾千万册，几乎囊括了国内所有图书大奖。《青铜葵花》目前已有俄、德、意，韩、法、西班牙语等多个译本，包括英国《卫报》等多家西方主流媒体予以报道并给出很高评价。国际儿童读物联盟国际执行委员、资深出版人张明舟说，国际上看重的儿童文学创作，不但要在美学上有较高造诣，还要善于以孩子的视角展现并引导他们对世界的理解与探索，摄取并升华人性共通的情感。
因此，除了叙事中的审美策略，曹文轩也很看重儿童文学作品中的精神维度。他谈到，有些儿童文学作家一味追求“欢乐”或“糖分”，却忽略了对于苦难、挫折的提炼呈现，不利于让孩子认识全面真实的世界；有的作家热衷于上天入地，在星际间穿越，完全摈弃了写实，却把记忆中自己的生活都放弃了，少了扎实的分量。“小说的真正深刻，不仅来自对生活实相的摹写，也来自对生活的‘对抗’。这种‘对抗’可以剑拔弩张，也可以是另一种策略：用神圣、典雅、高尚、悲悯、宽容等加以净化、改造和呼唤。我的作品更多时候选择了后者，因为我更相信后者的力量。”曹文轩的代表作，写的多是远离现在孩子的“昨天”，但他觉得，文学写的不是时代的变化，而是人性的爱恨情仇，“这些基本人性从未改变，也是全人类共同面对的境遇”。