最为炽热的，是折返途中的群雀，
　　它们的鸣叫已融合潮汐的和声。
　　暮晚以地形学的构架支撑起青冈的脊背，
　　随后又携带尘埃汇入置顶的那只陶罐。
　　群山滑向天幕的那一刻，
　　它的露台现出另一侧的雕栏。
　　旁逸的海棠，饱蘸着雨意;
　　湖水暗自涌動犹如律法。
　　这侧漏的月色有着颅骨内的蔚蓝，
　　只有杉树林凝聚的冷寂才与之匹配。
　　斜坡上，一座风团擦身而过。
　　我看见我的屋宇悬滞着，
　　一只翠鸟从我脚下的枯荷跃起。
　　进入辽阔之前，它已如愿。
　　在湖泊环绕的墓地，我俯瞰着;
　　自此，我认识了这座星球的边界
　　（选自本刊2019年第三期“江南风”栏目）
　　张桃洲品读：
　　这首写景诗从“折返途中的群雀”写起，该句与接近结尾处的“一只翠鸟从我脚下的枯荷跃起”一道，为全诗构筑了一个十分开阔的视野。而诗题“饱蘸着雨意的蔚蓝”，则为诗中描绘的景物铺就了一层浓厚的底色，这一短语所产生的视觉感如此鲜明，真有一种逼人眼目的效果;它分别出现在中间的两行诗句里：“旁逸的海棠，饱蘸着雨意”、“这侧漏的月色有着颅骨内的蔚蓝”，随后的诗句“只有杉树林凝聚的冷寂才与之匹配”，将“蔚蓝”给人的感觉映衬得更为强烈。事实上，把“颅骨内的蔚蓝”与“杉树林凝聚的冷寂”相“匹配”，让“群雀”的“鸣叫”“融合潮汐的和声”，以及“暮晚以地形学的构架支撑起青冈的脊背，∕随后又携带尘埃汇入置顶的那只陶罐”、“群山滑向天幕”、“湖水暗自涌动犹如律法”等，正是此诗的一种造句方式——在这些诗句中，具有粘合作用的词语（即引用时加了着重号的），成功地在它们前后的事物之间建立关联，由此衍生出了全新的意义并形成了微妙的语感。末尾的两行诗句表明，这并非一首单纯的写景诗，“湖泊环绕的墓地”与“这座星球的边界”的对应，展露了此诗所关切的生与死、自然与心性等主题。