书画同体相关论文
线条是绘画中最直接、最快捷、最简练、最灵活的表现语言。它生动、活泼、表现力强、适用范围广,基本上不受工具与纸张的限制,是最......
在中国画中,线条与笔法紧密相连.书法用笔,从技法层面,影响了线条艺术的规律、风格和审美品味,是线条这一艺术得以发展的重要审美......
从古至今,书画同源一词被广泛运用于画论与画家语录之中,在当前中国画的教学中也被频繁提及。但是,书画同源的概念是伴随着历史的......
书画起源是美术史中必须研究的课题。唐代张彦远的《历代名画记》卷一叙画之源流中,详细记载了他对书画起源的见解、对“书画同体......
中国书画素有"书画同源"之说,但历代的解说都停留在较低的层面上,其实在书主要用来指称书法之后,中国书画的真实面貌一直都是书画......
历来讨论书画之关系,尤其论"书画同源"者,无不溯源至张彦远,而对其书画关系论的丰富性及其思想背景的复杂性,乃鲜见留意。张彦远关......
本文运用文本数据检索技术,对中国书画理论中"书画同源"一词及其语义流变进行了疏证,指出"书画同源"之首倡当在明末清初,而其语义......
"书画同源"烂熟于耳,又有曰"书画同体"、"书画一体"。此说大抵为中国画教师在课堂上或讲授美术理论时用之,或示范教学时解说技法时......
ue＊M＃’＃dkB4＃＃8＃”专利申请号:00109“7公开号:1278062申请日:00.06.23公开日:00.12.27申请人地址:（100084川C京市海淀区清华园申请人:清......
张彦远在《历代名画记》中提出“书画同体论”，影响深远。张彦远在《历代名画记》中开门见山地说：“是时也，书画同体而未分，象制肇创而......
唐张彦远《历代名画记》：“是时也，书画同体而未分，象制肇刨而扰略。”此可认为“书画同源”最早之论。张彦远认为远古时“书画同体”......
金农,是“扬州八怪”中最具有文人气质的一位画家。他学问渊博,以诗、书、画三绝闻名遐迩。金农绘画题材多样,常将书法融入绘画中,......
唐代张彦远在《历代名画记》中提出"书画同体"这一创新性观念后,历代阐释、研究者甚众。本文立足于回归原境之方法论原则,探寻"书......
中国绘画和书法的关系,历来是艺术史学家关注和讨论的话题。由于中国的书法和绘画同是使用毛笔进行创作,因此两者之间具有很多方面......
书画同源论认为绘画与书法同源，源于汉字之象形；书画同体论认为，绘画与书法的表现手法同一，均立足于骨法用笔与笔墨兼济。书画一律论之......
清初,绘画普遍走向书法化,形成了"画学书法"。以石涛为代表的"革新派"画家本着"我自用我法"的思想引书入画,使书画同体达到了近乎......
<正>在近30年的研究文献中,涉及"书画同源"研究的期刊论文有一千一百多篇,论及的相关书籍有四百多本。从总的研究内容和研究方法来......
<正>当代中国画创作中关于书法与绘画的关系,有两种声音,一种认为中国画的学习和创作必须练好书法,否则就画不好中国画,还有一种认......
张彦远在《历代名画记》中描出了＂书画同体而未分＂的观点,这一观点被广泛认同。然而仔细考察,亦不尽然。在梳理书法的个性化发展和绘......
中国书法与绘画这对姊妹花，植根于华夏大地之沃土，双双得以茁壮成长，进而成为世界艺术百花园内的两朵奇葩。关于“书画同体”的说法，古......
