抽象绘画相对于写实绘画来说并不是一种所广为人知的艺术表现形式,抽象绘画可以说是一种小众的艺术,它是西方现代美术中特定的美术思潮和流派,抽象绘画是时代发展的产物,是艺术发展的必然,它的出现和发展必定有它的道理。抽象绘画对于具象写实绘画来说,给我们提供了一种全新的审美视觉冲击,并引进了一种新的美感形式,但是有人认为抽象绘画是随意创作,大部分人对抽象绘画还存在着一些审美误区。人们对抽象画还存在着一些不同的认知差异。抽象艺术特别是抽象绘画是现代艺术中一个非常突出的艺术表现形式,它完全打破了艺术原来强调主题再现的局限,把艺术基本要素进行抽象组合,创造了非程式化的形式。那么如何欣赏抽象绘画,抽象绘画审美标准有哪些,如何突破对受众群体的视觉习惯,这些问题都值得探索和研究。人们对抽象绘画的认同差异是由于人们认识上的不全面,但抽象绘画并非是大众所看到的表面现象,它有深层的内涵和意义。它不仅带给人们视觉上的新鲜感,而且能让接受者在无形的画面中找到某一个情绪和思维的切合点来尽情的想象自己独有的画面,是接受者的第二次想象创作,而不是跟着创作者的情绪和思路走。由于抽象绘画的独特性,导致人们对抽象绘画有多个方面的认同差异和误区,但新事物发展的过程是曲折的前进、螺旋的上升,更何况抽象绘画是现代文明的真理探索,它的价值是肯定的。站在观众的角度研究抽象绘画,让更多的人对抽象绘画有一个全面的了解很有必要。本文第一章论述抽象绘画的演绎过程,包括抽象绘画的产生、发展、分离,抽象绘画的表现形式及代表人物。第二章是在对史实认知的基础上论证抽象绘画的学术价值和应用价值。第三章重点写抽象绘画在审美上的认同差异误区,对抽象绘画的审美误区展开讨论;从人们形成的固定审美习惯的分析中思考如何改变人们对抽象绘画审美的认知;欣赏抽象绘画的审美原则有哪些,通过对抽象艺术家个例分析论证抽象绘画的审美价值。第四章写抽象绘画在情感上的认知,首先分析抽象绘画与具象绘画情感表达的差异,从创作者和接受者两个角度论证抽象绘画情感表达。第五章写抽象绘画在中国发展中的认同差异,论述中国早期抽象绘画的发展认同差异,并阐述抽象绘画在中国存在的形式,和抽象绘画在中国的发展前景论证抽象绘画的价值。第六章写自我在理论与实践的结合过程中对抽象绘画的认识。