非物质文化遗产是我国民族精神的重要体现和传统文化的重要组成部分。它的存在和传播理应得到相应程度的重视,但由于其文化内涵的传统性,技艺的地域性以及厚重的历史性等特质,导致在日新月异的当代社会,难以契合现代人追求娱乐化、经济最大化的价值诉求,使得非遗类项目在向大众普及和传播时,难以引起大众的共鸣,效果也不太理想。电视专题片是对某一领域或某一方面进行集中的、深入的报道来呈现相对应的社会真实的一种电视节目形态。因此,其本身最大的特点就是纪实性和深入性。非遗类电视专题片展现的是非物质文化遗产某一项目的真实现状和风采,并围绕此项目展开详尽的、全面的、深入的集中报道,通过搬演、实地拍摄、深度采访、调用历史资料、制作虚拟影像等艺术手段,全方位生动形象的再现了拍摄对象诞生的过程、历史传承的心路历程,以及现阶段的现存状况等。本文主要围绕非遗类电视专题片的创作展开梳理和研究。在第二章,笔者首先梳理了非遗类专题片的发展历程,从它的起步阶段、发展阶段到现在的成熟阶段都进行了详细的梳理。在第三章,笔者从非遗类专题片的表现方式进行了研究和梳理,得出其一般从非遗传承人本身、讲述与非遗有关的故事、非遗类的传统曲艺形式以及非遗类的手工技艺四方面来表现。在文章的第四章,笔者梳理总结了非遗类专题片创作的文本策略,分别从主题表达、叙事策略和表现手法三个方面来研究。文章的第五章,笔者从非遗类专题片创作的视听策略来研究,视觉方面主要分为:镜头和景别、光线的处理、色彩的选择三个角度。听觉方面主要分为:同期声的采集、解说词、还有音乐的搭配三个角度来分析。本文对非遗类专题片创作的研究,为非遗类影像作品的拍摄提供了一定程度的理论支撑。