随着世界经济的发展,各国之间的经济、政治和文化交流日益密切,中法建交之后,中法文化交流日益频繁。从20世纪70年代末开始,中国社会发生深刻的变革,作家与作品如雨后春笋般涌现,形成一片欣欣向荣之景。80年代以后,中国现代作家的作品被大量引进法国。然而,中国女性文学的对外传播还处于边缘状态,关注度不高,只有少数女性文学作品走向海外,其中包括中国当代极具个性和备受关注的女作家张辛欣的部分作品。她的创作当时引起中国读者和文学评论界的巨大反响。她的早期作品《在同一地平线上》在《收获》杂志上发表并广受好评,之后由南方文献出版社在法国出版。翻译不仅仅是两种语言之间的转换过程,更承载着传递异国文化的重大使命,因此文学翻译的重要性不言而喻。由于外国文学翻译作品在中国占有庞大的市场,国内的翻译研究主要把目光集中在对法译汉文学作品上,而对汉译法文学作品没有给予足够的重视。事实上,对后者的研究,尤其是对具有浓厚中国色彩的法译文学作品的研究,能够顺应时代的需求,促进中国文学走出去。释意理论诞生于20世纪60年代末的法国,来源于口译实践,同时又对翻译实践和口笔译教学具有一定的帮助,对翻译研究有着独特的启示。目前,国内关于释意理论的研究大部分围绕着应用翻译而展开,大多涉及经济、政治、科技报告等翻译领域,就文学翻译而言,释意理论的适用性还有待进一步探究。本文将在释意理论的视角下,结合该理论交际意义、对应与对等、话语的提喻现象等主要观点,对《在同一地平线上》法译本和原著中选取的译例进行分析,探讨法国译者Emmanuelle Péchenart在处理文化、风格等层面的问题时采取了怎样的态度和翻译策略以及法译本是否体现出释意理论一些指导思想,从而验证从口译实践中得出的释意理论在文学翻译中的适用性。研究发现,总体来说,译者在翻译《在同一地平线》时采取的态度和策略符合释意理论的主导思想和原则。尽管直接来源于口译实践,释意理论对文学作品的翻译同样具有指导意义。