就目前的美术史研究状况来看,我们有必要尽可能的淡化主观的价值判断,在分析、研究前人的判断和论述时需尽可能的客观,并对人们熟悉的材料重新审视。晋唐时期的山水画由“渐变所附”到形成独立的一科,在绘画理论和图像描绘上都有很大的成就,但因画迹毁散,史料对其风格样式记载不详等原因,阻碍了对晋唐山水画的深入研究和认识。本文的研究对象以晋唐山水画及其相关史料为中心,在此基础上,涉及五代、宋、元、明、清等各代的画史、画论、画品及其他文献中对晋唐山水画的相关论述和见解,以及后世模仿和托名晋唐山水画的图像等。本文对东晋到唐代的山水画理论著述和图像进行考辨、分析、阐释,纠正后世理论家的曲解和过度阐释的误区,溯源寻流,探析晋唐山水画的风格样式和语汇形式,尽可能突破目前对晋唐山水画的研究状况,以晋唐山水画的风格样式为经,以五代、宋、元、明、清对晋唐山水画的认识为纬,逐一剖析历代对晋唐山水画历史的构建和重塑,探寻其认识的主流思想和依据,并发掘其支流思想的来源。以此为主要参照,对比宋元明清文献记载和图像模仿之间的异同,辨析历代对晋唐山水画的原有风格样式的承袭、改造及移易,分析历代认识晋唐山水画的观念演变历程。通过辨析与晋唐山水画相关的文献和图像,力图重新构建晋唐山水画的原型模式,继而探讨其风格样式和语汇特征,以及后世重塑与其原有风格样式之间的逻辑关系。历史是建构的过程,而在本质层面上是话语权的问题,不同时代因随话语权的转变而使历史的记载发生转变。晋唐山水画在被后世认识的过程中,也是如此。不同时代不同的理论家和画家都会重塑历史原型,但后来的重塑既是基于前人认识基础上的重塑,同时,又是有直接的不同于前人的重塑,认识的不断演变和发展,反复的重塑与渐变的再重塑之间的复杂演进,构筑了后世对前人复杂、多变的反复重塑的认识的历史。这种认识的历史不同于前人认识的历史,而是后人对前人历史认识的历史。同时,后世的想象本身又构成一种历史,这种历史,不是晋唐山水画本身的历史,而是后人对晋唐山水画认识的历史。对晋唐山水画风格样式及后世重塑的研究,实际上是着眼于后世对其认识发展、演变的研究。基于这种视角的思考和分析,是在研究晋唐山水画的风格、样式、语汇等演变的基本态势和规律之后,与晋唐山水画本来的风格样式对比,探求其发展的历史轨迹和观念的演进历程,而并非将所有绘画风格样式和语汇的生成截然分开而视其为重塑。