随着京剧的发展,武汉与北京、天津、上海逐渐成为京剧的“四大码头”。然而随着北京上海京剧的蓬勃发展,武汉京剧的发展遇到了瓶颈。经过一段时间的探路摸索,上个世纪七十年代末至八十年代初开始,武汉京剧界渐渐涌现出《一包蜜》《徐九经升官记》等一批优秀剧目,习志淦、谢鲁、郭大宇、余笑予等编导人才,以及朱世慧、刘子薇、张慧芳、万晓慧等表演人才,开辟“丑角挑大梁”之先河,武汉京剧院《生活秀》《水上灯》《美丽人生》等为代表的“汉口女人三部曲”也横空出世,给武汉京剧注入新的活力,湖北京剧名声越来越响,重振四大码头的赞誉越来越高。新时期湖北京剧剧目在选材上有时代性、地域性、创新性的选材倾向,有贴近现实生活、新视角展现荆楚文明的时代特色,在主角人物的选择塑造上,更有俯身视角聚焦小人物、女性主义的凸显映现、一反常规人物形象等特点。目前来看,对于新时期湖北京剧剧目的研究还不是很多,更偏向于某一个单独的作品而不是立足于整体来进行研究,因此新时期湖北京剧剧目这一选题是有研究空间的。本文以新时期湖北京剧剧目创作为切入点,以剧目内容与作家为研究对象进行研究。