在戏剧翻译实践中，有人喟叹“译剧是比译其他的文艺作品更难的工作”，究其原因，大概是由于戏剧文学的特殊性；一方面，剧作家写剧本，首先是为演员表演，而不是给人阅读，因此戏剧文学不能脱离舞台；另一方面，“戏剧是一面焦点集中的反映自然的镜子”[(英)阿·尼柯尔，《西欧戏剧理论》，北京：中国戏剧出版社，1985]。即是说，它要高度浓缩，凝炼地反映生活，戏剧这两个特点，决定了戏剧的灵魂在于对话，同时，由于译文的使用目的决定了不同体裁的翻译应遵循不同的翻译标准，因此，本文从戏剧对白的角度，来探讨戏剧翻译应遵循的原则。 对戏剧翻译的研究并不多见，本文作者认为它应受到更多的关注和重视。因为，剧本翻译质量的提高，不仅能更丰富译界领域，也能繁荣文学艺术和表演艺术。本文分析了戏剧对白特点，提出戏剧翻译应力求在语言，风格和文化这三个层次上达到对等，以求得原语和译语观众能获得大体相同的反应。《雷雨》语言独特，包含地道的个性化口语和丰富的文化内涵。本文从王佐良的英译本入手，结合中外译家的对等理论分析在戏剧翻译中应遵循的三条原则。这只是一个粗浅的探索，还有待进一步丰富和深化。 本文除引言和结语外，包括三个部分。 引言扼要地介绍了本文的主题及基本结构。 第一章回顾中西有关对等翻译的理论并分析戏剧的特点，得出结论：戏剧翻译应达到神似。具体而言，即是达到语言、风格和文化这三个层次的对·等。 第二章介绍《雷雨》的文学地位，分析了剧中人物的性格特点;介绍作者曹禺的文学成就，并阐述译者王佐良的译者观，与本文的翻译原则相照.应。 第三章采用对等理论及王佐良的译论来检验《雷雨》的英译本如何忠实于原文的形与神，从而证明了语言、风格和文化这三个层次的对等是戏剧翻译的基本准则。 结语部分对全文进行归纳。通过前三章的研究，说明在戏剧翻译中，应根据其文体及鲜明特色来确立翻译的标准，采用适宜的翻译策略，而最基本.的原则就是遵循风格、文化和语言这三方面的对等。关键词:戏剧翻译原则对等