从脱贫攻坚迈向乡村振兴,需要持续巩固和拓展脱贫攻坚成果。党的十八大以来,党中央有关扶贫工作的决策部署为扶贫剧创作提供了强大的动力支撑,随着党和政府扶贫力度的不断加大、扶贫政策的不断丰富与深化,一大批扶贫题材影视作品在乡村振兴战略的背景下描绘了农村脱贫致富以及乡村振兴的新图景。所以研究现阶段扶贫题材电视剧十分具有时效性和现实性。本研究以实施精准扶贫政策和乡村振兴战略下扶贫题材电视剧作品为研究对象,结合经典叙事学、影视叙事学相关理论,围绕着乡村振兴战略“产业兴旺、生态宜居、乡风文明、治理有效、生活富裕”的总方针,对扶贫题材电视剧的叙事主题、叙事结构和叙事手段等方面进行梳理,并以扶贫题材电视剧《江山如此多娇》为案例剖析其叙事策略,总结经典扶贫剧的叙事特色,探索扶贫剧创作的成功经验与普遍规律。首先,中国扶贫剧的创作已有六十多年的历史,从扶贫剧的发展变迁可以看到中国农村发展政策的变化。当代扶贫剧的创作既承接了传统农村题材电视剧的优点,也贴近发展变化中的现实生活,艺术上不断突破创新。一方面对农村题材电视剧的现实主义传统有一定的坚持,追溯农村社会的历史变革。另一方面,在人物形象创造、故事情节的设置、场景道具的还原和艺术风格等方面都有新的探索。其次,《江山如此多娇》立足精准扶贫的现实,较为真实地再现了当下湘西的乡村社会生活。宏大与日常融合的叙事主题、排障式叙事结构和音画交织的叙事手段是其重要的叙事策略。该剧既反映了乡村振兴战略下扶贫事业的累累硕果,又展现了湘西地域的风土人情和乡村社会百态,还表现出扶贫干部和村民在脱贫致富过程中的成长和蜕变。以影视剧的视角来解读乡村振兴战略的实施内容,将“扶贫先扶志”“扶贫必扶智”的理念融入创作中,重塑其乡村形象和农民的主体性,对认识新时代的中国乡村、了解国家不同阶段的农村发展战略有一定价值,对未来扶贫剧创作具有启示意义。最后,对典型扶贫剧《江山如此多娇》的归纳总结,其纪实方式深度拓展剧外的表现空间、小切口呈现大主题、脱离“小情小爱”的叙事套路、伏笔式情节的铺垫呈现等成功经验值得借鉴。而当下部分扶贫剧还存在着戏剧性和真实性的失衡、套路化、题材风格刻板化等问题。《江山如此多娇》也存在着戏剧情境还原生活质感较薄弱、强冲突和部分情节逻辑不合理等不足。《江山如此多娇》叙事策略的成功与不足对未来扶贫剧的创作具有重要的借鉴和启示意义:要以小见大,精准叙事;把握生活真实和艺术真实的平衡;多形态、多风格和多角度讲好扶贫故事。