【摘 要】
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乐曲《春之海》便是宫城道雄为筝与尺八所创作的一首代表作品,在世界范围内有着很高的知名度。笔者借鉴了声景(Soundscape)理论的概念,对乐曲的分析,认为宫城道雄在乐曲《春之海》用西方作曲手法为整首作品的声音景观进行“近景——远景——近景”的规划,体现了三段式的作曲原则;又借助声音远近、音色对比、快慢变化凸显了声音的形状与色彩,从而创作了经典乐曲《春之海》。作曲家将无声的乐谱与有声的音响、无形的
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乐曲《春之海》便是宫城道雄为筝与尺八所创作的一首代表作品,在世界范围内有着很高的知名度。笔者借鉴了声景(Soundscape)理论的概念,对乐曲的分析,认为宫城道雄在乐曲《春之海》用西方作曲手法为整首作品的声音景观进行“近景——远景——近景”的规划,体现了三段式的作曲原则;又借助声音远近、音色对比、快慢变化凸显了声音的形状与色彩,从而创作了经典乐曲《春之海》。作曲家将无声的乐谱与有声的音响、无形的音乐与有形的意象相结合,在音乐表现中体现着时间与空间的呼应。经过作曲家的一度创作再到演奏者的二度创作后,《春之海》作为“时间--空间”中的音乐作品,成为流动的声景之作。
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