张爱玲不仅是二十世纪中国文学史上最有声誉的作家之一，而且还是著名的翻译家。她的翻译生涯始于上世纪50年代，一直到90年代。在翻译界她没有留下系统的翻译理论，但是她对于翻译的态度和见解无不体现在她众多的译作和论作之中。在处理翻译中的文化差异问题上，她注重使用异化策略传播本国文化并且善于运用各种翻译策略来满足异域读者的审美需求。《金锁记》是张爱玲最杰出的小说之一，被誉为“中国现代文学史上最优秀的中篇小说”和“我们文坛最美的收获之一”。张爱玲将其翻译成英语，后收录于夏志清《20世纪中国短篇小说》。除了引言和结论，本文共包括四个部分。前两部分部分别是文献综述和理论框架；第三部分简单介绍了张爱玲与其作品《金锁记》；第四部分从接受美学和自译角度分析《金锁记》英译本。本文主要引用了三个接受美学的概念，包括期待视野，审美距离和隐含读者。在审美期待分析章节，本文侧重从文化差异角度分析张爱玲自译《金锁记》是如何来迎合读者的审美期待。只有读者的期待视野与文学文本相融合，才谈得上理解和接受。在审美距离分析章节，本文主要从句子结构角度来分析张爱玲是如何运用一系列自译策略在中英文的句子结构和段落之中保持一个尽量完美的审美距离，调整作品的审美特征达到最佳的阅读效果。在隐含读者分析章节，本文着重突出张爱玲如何站在读者角度上发挥隐含读者的能动性和创造性，将文本结构进行具体化。通过文本的解读可以得出，张爱玲自译的《金锁记》，通过一系列自译策略在满足读者的审美期待的同时，也帮助读者建立了新的期待视野。读者往往对超出自己期待视野的作品最感兴趣，因为这类作品往往最能让读者体会到审美新鲜感。恰当的审美距离使得读者不会因为审美距离过小而感到作品索然无味，也不会因为过大感觉作品晦涩难懂从而放弃阅读。当读者的接受程度和作品的审美艺术价值取得平衡时，一个新的期待视野便得以形成。从接受美学视域解读张爱玲自译《金锁记》，在一定程度上冲击了传统翻译标准对《金锁记》英译本的负面评价，以新的角度诠释了《金锁记》自译将对文学作品作出了一定的补充。