沈虹光(1948—),当代湖北女剧作家。她是新时期戏剧领域涌现出的大批作家中为数不多的女性作家之一,戏剧创作经历从上世纪八十年代起至今已有30余年,她的戏剧作品按题材分可分为两类。一类是小人物系列,第二类作品是革命战争题材。创作于小人物系列之后,一直至今。前期的小人物系列的创作,沈虹光逼真细腻地描慕芸芸众生的日常生活,擅长体察人情,这是她的主要特色和成就。但是,她作品中时代性和人性的含量较少,作品中提出的诸多社会问题和解决办法严重不匹配,在呈现平民生活中面临的如住房、医疗等严峻的现实问题时,作者的解决办法总是靠民众自我道德境界的提高、个人风格的发扬等。显然,这不仅无益于现实问题的真正解决,更是轻易抹去了社会现实的种种不合理甚至残酷,使作品内容最终变成对现实的温情粉饰,而滑入了官方的“和谐”“求稳”的主流伦理话语范畴。作者在1999年之后转向革命战争题材的创作,发生此种转向的原因有两方面：一是小人物题材写作中暴露出的上述问题越来越明显,最终作家难以为继。二是作者身份由作家至官员的改变,使她的作品在对主流意识的态度上由前期的游离不定变为彻底的归顺。因此在创作上,这类作品艺术水平总体不如前期。关于沈虹光剧作所持的价值立场,以往评论多认为她站在平民的立场写了普遍的人性。但是,笔者经过对沈虹光全部剧作的详细分析,作家思想上呈现出对官方思维过于依赖的倾向,这在她后期的转向中尤为明显。因此,笔者认为沈虹光作品中的价值立场不是平民,而是官方,作品实质是在为主流伦理做宣传,本质上是主旋律。笔者认为沈虹光是一位写凡人俗事这类小题材写得较出色的剧作家。写此类小题材出名的剧作家在当代甚至现代戏剧领域也不多见,沈虹光是其中的佼佼者。她作品中对普通生活流作了真实细腻的还原,对芸芸众生平凡真实的情感、心灵给予了丰富、全面的把握,这些都是她作品在戏剧领域的突出艺术价值所在。但是,沈虹光虽然成名于上世纪八十年代初期,当时正是戏剧领域思想大解放,她却未能跟上时代先进思潮的脚步,思维深处仍多有“十七年”时期官方意识形态的遗留。另外,她后来一直处于体制内的创作经历,自身也从未能形成一种知识分子式的精英意识,以至于她虽擅长写普世众生,具备了一定的艺术创造力,却缺乏对现行社会体制、历史、文化领域诸多不合理方面的反思与批判的意识和能力,因而未能写出具有深刻人性、社会及历史文化意义深广的作品,思想上的局限性限制了她的总体创作成就。