大芩是朝鲜民族重要的传统乐器之一,被朝鲜族人民叫做传统横笛,其声音悠远动听,柔和宽阔,具有独特的弄音和凄凉、宽广的音域,富有民族色彩和表现力,它源远流长,至今仍然是朝鲜民族音乐中不可或缺的乐器。大笒分为正乐大芩和散调大芩,正乐大笒一般常用于室内乐和歌曲伴奏中,散调大笒用于独奏音乐(可有杖鼓伴奏)和巫乐(即兴合奏音乐),或为民谣或者舞蹈伴奏。2012年朝鲜族芩被评为第三批省级非物质文化遗产,这就要求我们要更好的去保护和发展非物质文化遗产。但是由于传统横笛——大琴不是按照12平均律进行制作而成的,吹奏不出升降音阶,转调不方便,而且"传统横笛"的孔距比较远,运指速度慢,无法进行合奏或协奏,也很难演奏现代快节奏的横笛音乐作品,所以为了弥补乐器本身的不足和适应现代音乐的发展需求,需要对"传统横笛"进行改革"。为了更好的适应时代的发展,满足人们对现代艺术的需求,从60年代年开始,延边朝鲜族音乐家们就开始对大芩进行改良。以金石山、申龙春为首的前辈们将原来的传统乐器大芩改良成为了加键的横笛,包括高音横笛中音横笛还有低音横笛,由5音阶导入到12平均律,这是乐器改良非常成功的案例,使横笛更方便可进行转调,声音也比较稳定,也能更好的融入到现代音乐作品中,改良横笛应用范围非常广泛,不仅可以独奏、重奏、伴奏,也常常被运用到民族器乐合奏中,并且担任着非常重要的角色。本文开篇第一部分是主要是对本论文的研究背景和研究目的和意义以及研究内容和方,第二部分主要是对传统横笛——大笒的形制构造以及代表曲目进行分析,第三部分是对改良后横笛的形制构造以及代表曲目进行分析,第四部分是对上述两章的内容进行比较分析,第五章是对乐器发展中面临的困境以及需要解决的方法,最后总结分析。本文通过对大芩的渊源研究,可以更透彻的了解传统民族乐器,对形制构造的分析可以进一步窥探民族乐器的进步和发展,对乐曲谱例的分析,则更可以折射出现代人的审美需求,从而创作出更好的民族音乐。