《诗经》婚恋诗所采用的艺术手法多为比兴，很少以“赋”的形式通篇直陈。以物起兴，则必定和某一具体的空间产生联系，畅叙深情，情景交融，人物的活动使得空间具有了立体感、多样性。首先，物理空间作为婚恋诗情感的依托，属于婚恋诗最基础的组成部分。其描写方式一为静态空间的描写，即在时间相对静止的情况下所展现的某一细小空间乃至一些空间片段，诗歌中的情感描写更像是一些爱情故事的小碎片；另一个则是动态空间的描写，诗歌空间遵循着时间线的发展，呈现出动态的迁移。这种空间描写方式具有浓厚的现实主义色彩，故而具备了以下两方面的特征：一是婚恋诗的空间描写体现的多是平面化的四方位观；二是婚恋诗的空间描写立足于周人的现实生活，紧紧围绕周人的生活空间展开叙述，具有典型性的特点。其次，作者心理空间的呈现必须立足于现实的物理空间，也不仅仅是对现实空间的客观反映，空间描写和诗人的感情生活紧密的联系在了一起，构成了层次丰富的诗歌空间，展现了作者的内心世界，空间描写具有了多样性。其中，从空间方位来看，东方日出之地，情感奔放热烈；南方生长之地，情思绵绵；北方阴幽之地，情感郁结；西方肃杀之地，少有提及。从空间属性来看，公共空间所承载的集体活动下，情感热烈奔放；私密空间表现的情感则更加细腻，深入人心；分隔空间则极具矛盾性，一定程度上会造成视觉空间的分离，其中的情感往往复杂多变，或是寄托思念、或是私密相会。再者，从婚恋诗所展现的社会空间来看，婚恋诗的空间塑造具有了原始思维神秘互渗的一些特点，而且还体现了周人社会生活和文化的一些特征，具有自然生态的民俗美、农耕文化的朴素美、宗法礼制的秩序美。最后，婚恋诗的空间塑造对后世文学作品意义深远，树立了一个个文学范式。