东方美学思想和艺术表现方法同原始思维和原始艺术有不解之缘,甚至可以说东方各民族的审美思维是原始思维的自然延伸和发展。当我们欣赏民间美术造型作品时,常常被它构思奇巧的外在感性形式感染,然而,“意在笔先”,如何透过这些表层现象认知民间美术造型的创造性的深层来源,从而探寻其规律和特性,启发我们今天的艺术设计,这是本文研究的重点。本文试图从辨析民间美术造型创意的思维方式这一概念入手,对其创造性进行探讨。民间美术造型创意研究的出发点是民间艺人的运思方式,也就是“原始思维”。民间美术在数千年相对封闭的环境中发展传承,原始思维在很大程度上依然支配着乡间的劳动者这个民间美术的制作群体,进而也使民间美术在其造型中依然体现着原始思维。文化人类学对原始思维一般有两种界定:一是指史前远古时代的原始人运用的思维方式;二是指今天依然存在的某些原始部落的原始人使用的思维方式。这两种原始人的思维在本质上是一致的,在这篇论文中,我统称为原始思维。原始思维是人类早期共有的思维形式,直到古希腊的大哲学家亚里士多德的时代,逻辑才开始成为人们思维的一种重要工具。在历史的进程中,有的民族在自己的生活和文化传统中长期保持着这种思维形式,有的民族在发展理性思维的过程中则逐渐淡化了这一思维形式,前者如中国等东方民族,后者如希腊民族。可以说,原始思维对我国各民族的思维方式和文化形态有非常深刻的影响,这一影响表现在美学观念方面,就是导致了中国民间美学的若干重要特点的形成,例如象征性、完整性、具体性、情感性等特点,可以说都同原始思维方式是密不可分的。原始思维同中国民间艺术、民间美术之间互动互渗,互相缠绕,从而决定了其独特品格。现代艺术设计需要的是创造性思维,而原始思维这种独特的思维方式正是对其思维方法的有利补充。