该文在文本细读的基础之上，以后结构主义叙事学、女性主义文学批评、精神分析、解构主义等为理论依据，以弗吉尼亚·伍尔夫的《远航》、《雅各的房间》、《达洛维太太》、《到灯塔去》、《海浪》、《幕间》等小说作品为主要研究对象，剖析并阐释了伍尔夫小说文本的两大叙事特征——“双声性话语”与“多角度叙述”，由此，揭示出伍尔夫富于女性主义特色的语言观、自我观、时间观、和小说叙事策略。各章节具体内容概述如下：一、绪论。简介伍尔夫的家学渊源、学术活动、文学成就、社会批评、以及精神病患、自溺身亡等生平经历；总结迄今为止有关伍尔夫及其小说创作的研究成果；廓清并界定论文正文部分将采用的叙事学概念及术语。二、双声性话语。首先，通过详细阐述伍尔夫小说中以雷切尔、卡姆和莉莉为代表的“女儿们”的家庭罗曼史，分析她们在与父母双亲及其各自所代表的表达方式的认同与选择方面的成败得失，指出对于“母亲的语言”与“父亲的语言”这两种表达方式中任何一者的偏执，均难以忠实而准确地言说女性独特的生命体验与心理意识，而唯有将这两者恰当地融合为一体，才有可能是“女儿们”最终发出自己的声音、并完成亘古长存的女性艺术创作的首要保证；有鉴于此，伍尔夫在其小说文本中身体力行地实践了这一创作原则，通过标点符号和“自由间接引语”的使用，既允许人物的意识自由流动，又以“男性”叙述者的在场克制“女性化”的意识之流无边无际的四处漫溢，从而在拆解男性叙事权威的同时，建立起女性的叙事权威。三，多角度叙述。横向上，多角度叙述指伍尔夫小说中众次要人物围绕着中心人物展开的叙述，由于人物的叙述角度不同，中心人物的自我形象呈现出二元化(多元化)、碎裂化和虚空化的倾向；纵向上，多角度叙述指从人物、三位一体的人物—艺术家—作者和人物化的大自然三个不同的层面高度展开的叙述，藉此，展现出三种不同的时间概念，其中，线性历史时间既规约着空间化的心理时间，又被同样空间化的宇宙时间所超越。四、结语。通过对“大鱼”和“飞蛾”这两个重要意象的分析，探究伍尔夫的死因，肯定伍尔夫探求人类无意识领域的努力与成就。