Gone with the Wind是美国女作家玛格丽特·米切尔出版的唯一一部作品，1936年其一经问世便成为了美国小说中最畅销的作品，并于1937年获得了普利策奖和国家图书奖。本研究选取该小说4个典型的全译本自建小型语料库，以语料库的研究方法为辅佐，刘宓庆的翻译美学理论为框架，结合大量实例，从音美、词美、句美、文化美、意境美、意象美这几个方面做定性、定量的分析研究，从而分析出各个译本的审美再现。　　本研究具体回答以下两个研究问题：1）小说汉译本的美主要体现在哪几个方面以及相较于原文，四个汉译本是如何分别再现审美信息的？2）在审美再现的过程中，译者采用了哪些审美再现的手段？　　本研究发现：　　（1）汉译本的审美信息不仅仅局限于形式系统的层面，同时也存在于非形式系统中。　　首先，在音美的复现中，对于拟声词的处理，四个译者均尽量采用与原语相对应的汉语拟声词来再现音韵美；对于音调比较简洁的词语，译者均借助于音韵的重叠之美，使用语音同样简短的ABB和AABB形式。在词美的复现中，对于意义比较复杂或者内涵比较丰富的词语，译者都尽量采用汉语中的四字成语来表现审美信息；而对于原文中的俗语，译者也都尽量寻找汉语中与之相对应的俗语，以从形式上确保审美的一致性。在句美的复现中，译者倾向于尽量保留与原文相一致的平行结构；而对于英语长句的处理，则打破原文中长句的句法结构，转换成适合汉语特点的短句。　　其次，在非形式系统的审美复现上，对于文化美的再现，傅东华采用了归化的翻译方法，力求达到文化对等。如负载文化意义的汉语词汇或者诗歌形式等。其他三个译者在文化层面的再现上都有所缺失，如戴侃的译本更加倾向于原语文化。在意象与意境美的再现上，傅东华的译文则更胜一筹，无论是从词汇的选择还是诗歌的再现，都很好的传达了原文的魅力。　　简言之，从整体上讲，四个译本大都成功再现了原文的风貌，将原文置于特定的历史背景中去审视，赋予了不同的艺术特色。但从微观角度而言，傅东华的译文其审美更加具有中国古典文化的韵味，无论是在动态词汇的使用、俗语，亦或是意向与意境的塑造等。　　（2）通过分析可以发现，译者在翻译过程中采用了不同的审美再现的手段。第一是模仿，包括以原语为模仿原型和以译语为模仿原型。例如，当翻译拟声词，俗语和平行结构的句子时，译者都试图寻找与原语相对应的形式，其实质是对原语的模仿和对原语的审美信息的复制。而对中国的语言和文化特色的模仿则可以体现在英语长句的翻译上，译者往往更倾向于使用汉语短句来再现长句的审美信息。　　第二个审美再现的手段是改写，是对原文的艺术创作，把具有英文特色的诗歌进行富有中国特色的改写。