放牧强度对温性草甸草原土壤氮转化及微生物的影响

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清初大量出现的画论、画谱等绘画文献,其论调比起前代画论具有重视“作法”,即更重视技法的特点。清初画家热衷于讨论技法问题,不仅山水画的创作成就很高,而且对山水画技法的讨论水平也很高。《芥子园画传》这样重要的画谱开始广泛流传,在骛为高深玄妙之论的旧风气之外,别开了具体细致地总结程式的新风气。清初的名家一面认真讨论山石、树木、水云和章法的技术性问题,一面把这些基础程式发展成山水画的标准传习法。本文结合作
本研究以讨论宋代的纸本花鸟画为主要范畴,旨在厘清宋代纸本花鸟画的创作者基于何种动机选择了与主流绢本绘画不一样的纸本材料,从而为画面带来何种不同。探讨新材料下纸本花鸟绘画对于宋代上层皇室与文人的意义,以及观察这种审美趣味的转向是基于何种社会制度与社会生产力的前提下发生,又将如何进一步影响宋代之后的审美趣味。  本文采用三个章节,第一章分别讲述纸张的历史与在宋代书画上的运用。对纸本等材料溯源,并对比不
本文认为现存具有较高艺术价值,且较能说明克孜尔壁画风格的作品,为第38、第76、第84、第110、第118、第163、第171、第189、第205、第206、第224以及新1窟中的佛传题材壁画作品。对其中释迦牟尼诸形象的分析,连同对天地神灵、佛弟子、世俗人物、魔王、魔女、疾走夜叉等形象的分析,使我们对克孜尔壁画的人物造型特征有了具体的认识,这种视觉上的认识,并不能用语言完美地转达出来。若要强行总结
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作为乾嘉时期的画家群体,“扬州八怪”的艺术成就主要体现在绘画领域,然而他们在诗文、戏曲、书法篆刻等领域亦颇有建树。单纯就书法而言,基于当时金石学的影响,“扬州八怪”中的许多画家在隶书领域都颇有造诣,他们笔下的隶书不仅独具自家面目,而且呈现出完全迥异于书家作隶的面貌和审美趣味。整体来言,“扬州八怪”的隶书呈现出“古化为我”的特征。他们以汉隶为根基,通过大量师碑破帖的探索,不仅在隶书上形成多样的风格,
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兵力虚实问题是战场中的重要问题,在清楚自身实力的基础上,探知对方兵力的多寡,进而制定相应的作战行动是一名战场指挥官需要掌握的基本素质。在历朝历代的大大小小战役中,均不乏有杰出军事家对敌人实力的估计,这些估计有对话,有叙述,有战后表现,有战后的战果统计。这些估计的表现形式虽然多种多样,但是对对手的估计还是较为准确的。战役的兵力虚实问题,在宋代发展成为关乎宋代皇权、国策实施的特殊问题。  从发展阶段来
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灌丛化是干旱半干旱草原一种常见的生态现象,其扩张破坏了大面积的草地资源,导致资源在小范围内集中,从而造成灌丛斑块和周边草地的空间异质性特征。在全球变化及人类活动的共同影响下,草原灌丛化趋势明显,草原灌丛化已经成为生态学研究的热点问题。放牧是草原最主要的利用方式之一,过度放牧会直接降低草原植物生产力和土壤功能,而关于不同放牧情景下灌丛化草原植被、土壤空间异质性特征及其动态变化研究较少。本文以内蒙古小
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全球变化加剧的同时,极端气候事件的增多也越来越深刻地影响着我们赖以生存的生态系统。生态系统服务是人类从生态系统获得的惠益,是人类赖以生存的基础。极端干旱对草原生态系统影响的研究多集中在生态系统生产力、多样性、生物地球化学循环等生态系统功能和过程,而极端干旱对草原生态系统服务功能和价值的影响未见报道。因此,研究极端干旱对草原生态系统服务功能及其价值的时空变化的影响就至关重要。本论文以内蒙古温带草原为
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针对河套灌区盐碱地不同厚度秸秆隔层条件下土壤水盐养分分布、食葵根系及地上部生长间协同关系尚不清楚的问题,本论文通过室内根箱控制试验结合田间微区验证试验,设置4个玉米秸秆隔层厚度处理(CK:无秸秆隔层;S3:秸秆隔层厚度为3 cm;S5:秸秆隔层厚度为5 cm;S7:秸秆隔层厚度为7 cm),模拟研究不同厚度秸秆隔层对土壤水盐运移、养分分布、微生物群落以及食葵根系、生物量的影响,从而阐明不同厚度秸秆
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