以往学术界对郁达夫小说的研究主要集中在内容方面,具体针对其小说的形式研究却为数不多。要想从各个层面解读郁达夫的作品,从叙事学的角度出发来进行阐释,无疑也是相当重要的一个部分。美国学者邓迪斯曾经指出:“结构分析本身并不是目的所在,而只是达到目的的一种方法,目的在于更好地了解人的本质,至少是人们的特定社会。”基于此,本文拟从叙事学的角度对郁达夫的小说进行深入细致的分析,试图深刻理解其独特的小说范式,从而达到透视郁达夫小说的特色的目的。全文共分为四个部分:第一章郁达夫小说的叙事时间。本文拟从时序变形和时间节奏两个方面来阐述郁达夫小说叙事时间的特色。郁达夫是有意识地利用了叙事时间的顺序来增添小说的艺术魅力的。倒叙和顶叙的利用,以及大量景物和心理描写造成的叙事时间停滞让读者不把着眼点放在故事情节上,而是跟随作者的心理律动,感受到特殊的美感。同时,郁达夫小说在时间节奏的处理上很具有个人特色:叙事时间表面看来自由而散漫,或顺序、或倒叙或顶序都仿佛在不经意间自然地流露出来,但是,在这散漫的时间节奏下,我们又能够找到作者叙事时间的变化踪迹。但在整体时速趋于缓慢,这也是为了突出描写内容所采取的必要手段。然而对我们来说,把握作者对小说创作中的时间处理只是阅读的第一步,我们需要追寻的是它背后蕴藏的作者的主观意图及其所带来的价值和意义。第二章郁达夫小说的叙事结构。郁达夫的小说是贴近心灵的,他喜欢以自己的情感流动作为主线,一味地表现自己的主观心境,把故事发展情节贯穿在写景、抒情中。郁达夫在小说结构的处理上破陈出新,从个人主观出发,以类似于诗歌和散文的笔调进行描写,以主人公的情感作为主线,创立了一种散文化的小说文体。这种以浓郁的抒情特色的小说结构方式对传统的重情节结构的小说描写进行了有力的反拨,表现了自己的独特性。但在同时也表明了这种结构方式对郁达夫小说的创作形成了一定的制约,在某种程度上来说,降低了其小说的艺术魅力。比如后期的小说《她是一个弱女子》,作者试图站在革命的立场来诠释几位女主人公的人生经历,明显有点力不从心。第三章郁达夫小说的叙事角度郁达夫的小说多采用内聚焦的叙事模式,这对中国传统小说的全知全能叙事是个很大的突破。在郁达夫的48篇小说中,主要采取第一人称叙事和第三人称叙事两种方式。第一人称内聚焦的叙事模式适用于郁达夫表现自我苦闷和内心状态的抒写,用“我”的口吻讲诉自己的故事,增强与读者的共鸣。同时,郁达夫自己也深刻认识到第一人称叙事的局限性,并有意识地使用相对客观的第三人称内聚焦叙事。与传统文学采用的第三人称零聚焦不同,郁达夫运用第三人称内聚焦依旧是选取近似于作者本人的的第三人称作为叙事的焦点人物。第四章灵肉冲突的母题母题作为在文学研究中重要的工具,尤其是对作品进行叙事分析时,不得不提的重要内容。郁达夫是中国现代文学史上开创灵肉冲突母体的鼻祖,因此,他对整个文学史影响至深。自郁达夫之后,描写人物的灵肉冲突便成为了一种既定的写作范式。在我的这篇论文中,我的着力点不是重点谈母体的界定,而是结合郁达夫的文本,从两个方面进行阐述。一个是分析郁达夫小说灵肉冲突的外在表现形式,也就是欲望——沉沦——忏悔的模式;二是结合张贤亮的《绿化树》来谈谈这个母题,并简单分析开创该文学母题的文学意义。