【摘 要】
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比尔-埃文斯（Bill Evans）在迈尔斯-戴维斯（Miles Davis）的"Kind of Blue"的衬词中首次发现了爵士乐和日本艺术之间的相似之处,这有助于证实爵士是一种基于多元文化规模的艺术。本文旨在通过对爵士乐与日本艺术之间的联系进行深入探讨,促进两种文化之间的相互理解,并为这两种艺术形式在当前多元文化,多媒体时代的发展创造新的可能。通过对Miles Davis,John Coltr
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比尔-埃文斯（Bill Evans）在迈尔斯-戴维斯（Miles Davis）的"Kind of Blue"的衬词中首次发现了爵士乐和日本艺术之间的相似之处,这有助于证实爵士是一种基于多元文化规模的艺术。本文旨在通过对爵士乐与日本艺术之间的联系进行深入探讨,促进两种文化之间的相互理解,并为这两种艺术形式在当前多元文化,多媒体时代的发展创造新的可能。通过对Miles Davis,John Coltrane,Thelonious Monk和Charlie Parker等艺术家所做的创新进行分析,与西方艺术的发展相比,爵士乐与日本文化中的"物哀"、"侘寂美学"、"禅"等概念的共鸣更深。本文通过将爵士乐与茶道、花艺、园林艺术等进行比较,为爵士乐发展提供一个新的视角,使其将来有可能发展为一个听觉艺术和视觉艺术相结合的共同体。
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本文以篆刻边框和印章文字为研究对象,以古玺、封泥、汉印、流派印为例,借助图版进行详细分析,更好地解释边框对于印章整体的关系,及其在形式美方面的作用,表现。其中,对篆刻边框的特点和作用进行分析;选用大量图例,解析篆刻边框与文字的关系,分别从边框线条的粗细会对印章产生什么美学效果,边框与印文的搭边,边框与印文分离,界格对印章空间的的划分、边框残破所造成的美学效果等角度入手,加以分析;边框对印文影响的意
刺绣作为女红的艺术在中华民族丰富的文化史上占据着重要地位。刺绣艺术以家庭为单位的代代相传,保持了刺绣幽静闲适的创作状态,但也一定程度上抑制了刺绣的创新和发展。追溯中国刺绣史的岁月长河,刺绣艺术除去装饰性,实用性等特征,也有很大一部分的书画性,从古至今流传下来的一些精品绘画都展现了刺绣和绘画的结合,值得后世的人们鉴赏和研究。中国的文人画和刺绣的结合起源于晚明上海松江地区的顾绣,并影响着明清江南苏绣的
顾生岳（1927—2012）先生是中国著名的美术教育家。他作为浙派人物画的卓越代表,为工笔人物画的复兴和造型基础教学改革进行了不懈努力,以其古朴凝重、高简大气的工笔人物画和用笔洗练、形神兼备的速写闻名艺坛。顾先生在上世纪七八十年代,任中国美术学院中国画系主任十余年间,严谨治学、身体力行,为中国画系的教学建立了系统而完善的体系,奠定了中国画教学的坚实基础。尤其是顾先生的速写,用笔精湛、形神兼备,影响
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梁楷作为一位南宋时期引禅入画的宫廷画家,他以开创粗放率性的减笔画闻名,也常常被后世的美术评论体系归为粗行一派的“墨戏”画家。梁楷的传世作品以道释人物画和山水画为主,在人物画画面风格上呈现出一个明显的转变过程。通过比对他前期与后期的作品,就会发现他在画风上的变化与笔墨审美上的拓展,历史上少有画家表现出同样的情形,梁楷在宋代人物画的笔墨表达上开创出变革的新局面。现有的美术评价体系常常把梁楷的不同画风分
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