中国重彩画历史悠久,其造形语言在不同的历史时期呈现出不同的样式风貌,这其中就包含着色面造形的语言方式。以线造形一直被认为是中国画最主流的造形方式,但随着重彩画在现代的复兴与发展,现代重彩画家注意到色面造形曾作为主要的造形方式存在于我国早期佛教重彩壁画中,从而对其展开研究并运用于现代重彩画创作中。同时,由于受到国外现代绘画和艺术理念的影响与启发,色面造形的语言方式在现代重彩画的创作实践中也不断的创新发展,展现出独特的艺术特征,符合了现代人的审美需求。文章对现代重彩画、色面造形等相关概念的范畴加以界定,简述色面造形在我国绘画中的发展过程,说明色面造形是我国重彩画所固有的一种造形方式。现代重彩画色面造形的语言方式注重平面化、图形化的观察方法,以几何化的色面图形来塑造物象、分割画面空间层次。以色面构成的构图形式为指导,注重画面形式骨架的建构和色块间的色彩配置,这也为矿物色在图形范围内的介入、渗透、堆叠与稀释提供了可能,为更加多样的材质与技法共同作用于同一平面空间创设了条件。现代重彩画色面造形的样式特征也有着较为明确的类型划分,大致可归为三类,即直接吸收继承古代壁画传统、借鉴现代西方绘画的形式与观念、注重水墨写意的意象表达。而运用色面造形的语言方式进行创作的现代重彩作品呈现出平面化、秩序化的图形结构,画面中色彩的饱和度较高且讲求对比。承载着不同材质与肌理效果的色面图形间的搭配组合既增强了作品的图形意味,又丰富了画面的装饰性效果,带给观众独特的审美体验。本文的创新点在于结合对典型作品的分析,总结说明了现代重彩画色面造形的样式特征与审美特征,探讨了平面图形与新材质、新技法之间互为依托的关系。