【摘 要】
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从《看不见的客人》《网络谜踪》到《调音师》《利刃出鞘》,再到今年的《致命感应》,一系列国内外悬疑影片热映的背后,折射出当下影视剧受众观影倾向的转变。随着科学技术和影视艺术的蓬勃发展,初级的视觉、听觉服务开始无法满足时下受众日新月异的观影需求,悬疑类影片借助其“智商+思考”的沉浸式观影体验杀出重围,一跃成为成为国内外影视市场的新宠。在众多纷杂的悬疑影片中,以限制性的叙事空间为外在特征的封闭空间悬疑影
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从《看不见的客人》《网络谜踪》到《调音师》《利刃出鞘》,再到今年的《致命感应》,一系列国内外悬疑影片热映的背后,折射出当下影视剧受众观影倾向的转变。随着科学技术和影视艺术的蓬勃发展,初级的视觉、听觉服务开始无法满足时下受众日新月异的观影需求,悬疑类影片借助其“智商+思考”的沉浸式观影体验杀出重围,一跃成为成为国内外影视市场的新宠。在众多纷杂的悬疑影片中,以限制性的叙事空间为外在特征的封闭空间悬疑影片尤其具有戏剧张力,近年来也越来越常见于各大银幕上。根据封闭空间悬疑影片的空间特性,本文结合列斐伏尔的空间三元辩证理论,从空间实践、空间表征和表征的空间三个层次,分析封闭空间悬疑影片中的封闭空间建构,并结合毕业作品《藏身》和其他同类型影片进行实践验证。封闭空间悬疑影片的叙事主阵地在一个相对隔离的封闭空间,人物活动被限制在这个具有压迫感的物质空间中,局限空间使得矛盾冲突集中呈现,更具叙事张力的同时,也为观众构建起沉浸感更强的悬疑幻觉空间。从影视作品的精神内核来看,封闭空间悬疑影片的封闭空间犹如一面镜子,映照出现实社会空间的多重现象,影片在价值层面建构了一个表征社会现实的微缩空间。
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