“喜歌剧”又称“谐歌剧”,其“谐”字是取“谐谑”的意思,意指“有趣的、诙谐的”,带有一些讽喻性质的剧情,这种歌剧形式与“正歌剧”相对,其真正流行的时间是在十八世纪左右。本文要研究的《塞维利亚理发师》,就是一部具有代表性的“喜歌剧”,是意大利三大著名歌剧作曲家之一,焦阿基诺·安东尼奥·罗西尼的代表作,也是广受大众喜爱的喜歌剧之一,这部作品正式奠定了罗西尼歌剧大师的地位,同时也证明了意大利歌剧的发展和改革已经到达了一个顶点的位置。在这部喜歌剧之中,有很多经典的咏叹调唱段,比如本文要探讨的《美妙的歌声随风飘荡》和《爱情的力量不可阻挡》,就是剧中的女主人公“罗西娜”的著名唱段,罗西尼以其特有的作曲风格和人物刻画技巧,使得“罗西娜”的形象在几个世纪以来经久不衰。笔者将通过对罗西尼喜歌剧的创作手法与艺术风格等进行研究,探析如何演绎“罗西娜”的两首著名咏叹调。在本文的绪论部分,将阐述论文的选题目的与意义、国内外研究现状、主要研究内容以及研究方法。之后分为四个部分进行全文的写作:第一部分,介绍喜歌剧的由来和发展历史,包括罗西尼的生平、这部歌剧的创作背景及特点,还有歌剧中的角色形象、内容梗概和剧中所包含的喜剧因素。第二部分,将从女主人公“罗西娜”的著名唱段《美妙的歌声随风飘荡》和《爱情的力量不可阻挡》入手,在曲式结构、和声分析、旋律特点、伴奏特点等方面进行分析和研究,通过音乐分析得到塑造女主角“罗西娜”人物形象的方法。第三部分,将会写到笔者在演唱《美妙的歌声随风飘荡》和《爱情的力量不可阻挡》时的心得,通过对《美妙的歌声随风飘荡》和《爱情的力量不可阻挡》进行的谱例分析,有针对性地聆听、学习与对比分析其他歌唱家的演唱版本,撰写出演唱时应当注意的关键点,力求把握好“罗西娜”的性格特点,更深入地理解人物形象,总结出演唱《美妙的歌声随风飘荡》和《爱情的力量不可阻挡》的要领。第四部分,通过对三位女歌唱家塞西莉亚·巴托丽、曹秀美、贝尔冈扎演绎《美妙的歌声随风飘荡》和《爱情的力量不可阻挡》的学习,汲取所需经验,理解这些著名的女高音歌唱家们演唱时的音乐表达与艺术魅力,对如何刻画“罗西娜”的人物形象有进一步的认识。笔者希望通过本论文的研究后,日后在舞台上能够更好的对“罗西娜”的人物形象进行刻画,力求塑造更贴合作者原意的具有个人风格的别样的“罗西娜”。通过对本文的写作,查阅了大量文献资料、聆听学习与对比几位代表性歌唱家的演绎,希望能更深一步地理解和领悟《塞维利亚理发师》,力求在舞台上塑造一个“罗西尼心目中”的“罗西娜”。