【摘 要】
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洪尚秀作为世界独立电影影坛的常青树,在执导生涯期间创作了一部部作者风格强烈的作品。本文基于吉尔·德勒兹电影理论中运动-影像与时间-影像及其文艺理论,将洪尚秀影像中人文主题、叙事方式、人物塑造以及视听风格等方面进行详致研究。在做影像文本研究前,首先将洪尚秀电影依据主题与影像基调来厘清创作阶段;基于运动-影像、时间-影像与洪尚秀电影深度结合研究,得出:洪尚秀电影叙事在运动-影像中行进,在时间-影像中模
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洪尚秀作为世界独立电影影坛的常青树,在执导生涯期间创作了一部部作者风格强烈的作品。本文基于吉尔·德勒兹电影理论中运动-影像与时间-影像及其文艺理论,将洪尚秀影像中人文主题、叙事方式、人物塑造以及视听风格等方面进行详致研究。在做影像文本研究前,首先将洪尚秀电影依据主题与影像基调来厘清创作阶段;基于运动-影像、时间-影像与洪尚秀电影深度结合研究,得出:洪尚秀电影叙事在运动-影像中行进,在时间-影像中模糊现实与梦幻的边界,反应都市内个体生命的焦虑生存状态,具有独特的作者电影美学价值。经影像文本研究分析,洪尚秀电影主题多元,都市下游移的男女形象在运动-影像中作循环感知运动,映射爱情与欲望母题;影片建构人物与都市空间或山海空间的关系营造影像诗意,同时空间符号隐喻多重所指;影像在重复中展现哲思与人文关怀,且社会焦虑与存在主义思索在洪尚秀电影中被反复讨论。在叙事结构方面,观众与影像间呈现静观与参与的两种状态基于不同叙事方式被表达,洪尚秀电影中“梦”是对时间-影像的多维表现,使其影像超越电影本身,模糊现实与虚幻的边界;在影片视听中,极简形式的视听语言强化感知,体现导演个人风格。最后从作者性反观洪尚秀作品,类比侯麦、小津与侯孝贤等作者导演,可以看出洪尚秀影像对于日常时刻的偏好,从而阐释影像中独特的“洪氏美学”,以及思考其影像中都市的表象下的哲思。
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