【摘 要】
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1888年,易卜生的象征主义剧作《海上夫人》出版。在易卜生剧作的繁花之中,《海上夫人》的出现“标志着他已经找到了一个新的方向”,对于这个“新方向”的读解也已数度春秋。话剧《海上夫人》异于其他同质作品而言,不再以冷漠的视角去看婚姻之中暴露出的能够被所有人探讨的命题。而是以事实为基础,关注于真实的人心,去讨论婚姻家庭问题的本质。本文将聚焦于易卜生戏剧《海上夫人》的具体排演过程,聚焦于本剧中出现的“多义
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1888年,易卜生的象征主义剧作《海上夫人》出版。在易卜生剧作的繁花之中,《海上夫人》的出现“标志着他已经找到了一个新的方向”,对于这个“新方向”的读解也已数度春秋。话剧《海上夫人》异于其他同质作品而言,不再以冷漠的视角去看婚姻之中暴露出的能够被所有人探讨的命题。而是以事实为基础,关注于真实的人心,去讨论婚姻家庭问题的本质。本文将聚焦于易卜生戏剧《海上夫人》的具体排演过程,聚焦于本剧中出现的“多义性象征形象”,从横纵两个大的创演脉络为论证逻辑,挖掘本剧所传递出的关于这个故事的“灵魂的风景”。本文共分为五个部分进行论述,在绪论部分对易卜生的戏剧创作情况以及本文涉及的重要的象征主义相关概念作以阐释。横向将从本剧的总体舞台形象构想出发,用整体性的创作思路对本剧的空间形象予以阐述。纵向将从本剧具体的舞台艺术形象的创演过程作以阐述,涉及本剧的人物形象、行动调度涉及、舞美设计、音乐音响等方面。并通过导演反思,回顾和总结笔者在整个创演过程之中在本命题下的基于实践过程的思考。笔者希望通过本次实践过程,在学习和创作的过程中,挖掘本剧的深层主题内涵,让每一个看过这部戏剧作品的观众感受到,这部作品对当下社会生活的自觉“审视”,用戏剧这个大的概念做生活的“传声筒”,让观众通过《海上夫人》中丰富而至美的多义性象征形象的舞台呈现,感受到易卜生对于精神世界的一次次审视和对于生命的真诚与关照。
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