【摘 要】
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约翰·康斯特布尔,作为19世纪最具有实验性的风景画巨匠之一,从形式上而言,尽管他的作品归属于传统范畴之内的再现性艺术,但其为寻找绘画语?的内在真实性及其秩序所作的探索与尝试,颠覆了人们惯常思维理解中真实性概念的阈值。康斯特布尔关于风景画历史的见解极为尖锐和客观。他承认各种风格的艺术价值,甚至承认与他自己风格相距非常之远的风格的艺术价值,并且善于发现自己趣味的泉源。相反地,在对待样式主义者们的评价上
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约翰·康斯特布尔,作为19世纪最具有实验性的风景画巨匠之一,从形式上而言,尽管他的作品归属于传统范畴之内的再现性艺术,但其为寻找绘画语?的内在真实性及其秩序所作的探索与尝试,颠覆了人们惯常思维理解中真实性概念的阈值。康斯特布尔关于风景画历史的见解极为尖锐和客观。他承认各种风格的艺术价值,甚至承认与他自己风格相距非常之远的风格的艺术价值,并且善于发现自己趣味的泉源。相反地,在对待样式主义者们的评价上,则可以听到康斯特布尔带有论战的声调:“如果从来就没有样式主义者的话,绘画就始终都会是人人都能理解的了。”也正是在其充满着实验性与必要图式性的画面中构成了某种悖论式的存在。可以说,这种驳论存在于康斯特布尔艺术实践的方方面面。由此,本论文的核心,并非完全探讨康斯特布尔艺术的真实性,而是聚焦于其视觉效果运作所倚仗的不同类型的、复杂的思维方式在图像再现中扩展的维度与广度,同时也为我个人的艺术创作所提供的一种新的途径与方向及其引发的思考。
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