随着中国民族管弦乐队的发展,尤其是更多的优秀民族管弦乐作品的诞生和委约作品的不断丰富,柳琴声部在民族管弦乐队中的作用也被更多的作曲家、指挥家和柳琴演奏者所重视。由于不同的作曲家对每种乐器都有自己的理解和喜爱,在他们的民族管弦乐作品中也会有很大的差异和不同的写法,原因就是源于他们对某一种乐器的理解和这件乐器在民族管弦乐队中所起到的作用。因此在作曲家的创作中就会把对某一件乐器的理解和这件乐器所起到的作用显露在他们的作品里。笔者通过大量的艺术实践和多年来在职业的民族乐团即澳门中乐团担任柳琴声部首席工作的乐队经验以及对大量的中国民族管弦乐队作品的演绎,笔者已经发现了作曲家创作的当代民族管弦乐作品中,对柳琴这一乐器在民族管弦乐队声部中已经有了不一样的定位和作用,及其声部作用的重要性。所以作为优秀的柳琴演奏家有责任和义务从自己最熟悉的乐器种类去积极探索,并且从不同作曲家的作品中找到自己最熟悉的专业乐器种类去研究,相信也一定会从专业的角度给作曲家提供更好的贴切专业性创作的可能,以便能够更好的使柳琴演奏者发挥该种类乐器声部在民族管弦乐队中的重要作用。笔者通过举例和采访来说明柳琴这件乐器在当代民族管弦乐队中,与弦乐声部、弹拨乐声部、管乐声部以及打击乐声部都有着紧密的联系,分别分析柳琴声部在当代民族管弦乐队拉、弹、吹、打四大声部中所起到的声部作用。柳琴声部作为民族管弦乐队弹拨乐声部中的高音声部,可以融入到拉、弹、吹、打四大声部中的高音声部并起到或发挥该声部作用。充分证明柳琴在中国当代民族管弦乐队中具有融合性、多元性的声部特点,是非常重要的高音声部。这是柳琴在中国当代民族管弦乐队中起到的最重要的声部作用。