【摘 要】
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音乐剧起源于19世纪末期的欧美国家,是一种新兴的文化艺术形式,它将歌唱、舞蹈、戏剧（对白、表演）几种独立的艺术门类完美契合在一起,给观众输出了一种全新的视觉艺术体验,深受大家喜爱。音乐剧的发展历史至今也不过100余年,虽然发展历程短,但是作为一门大众艺术,它以其广泛的受众、强大的包容性、精美绝伦的舞台观感,成功的吸引着越来越多的人关注,最终以崭新的姿态屹立于艺术之林。现如今,音乐剧市场越来越多元化
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音乐剧起源于19世纪末期的欧美国家,是一种新兴的文化艺术形式,它将歌唱、舞蹈、戏剧（对白、表演）几种独立的艺术门类完美契合在一起,给观众输出了一种全新的视觉艺术体验,深受大家喜爱。音乐剧的发展历史至今也不过100余年,虽然发展历程短,但是作为一门大众艺术,它以其广泛的受众、强大的包容性、精美绝伦的舞台观感,成功的吸引着越来越多的人关注,最终以崭新的姿态屹立于艺术之林。现如今,音乐剧市场越来越多元化,各种题材、风格、舞台布景的音乐剧琳琅满目,从《乐队造访》的埃及风情,到《致埃文·汉森》的人性探索,再到《冥界》的神话题材一应俱全,美国21世纪以来的新音乐剧更是推陈出新,日新月异,加上托尼奖对于整个行业的鼓励加持,推动了行业的积极性以及影响力,使其进入了一个全新的全球化的音乐剧时代;在我国,音乐剧在教育,创作,演出等各行各业逐步走向正规化,本文旨在研究音乐剧演员如何在塑造人物的同时能兼容各种唱法的使用,从而达到更深层次的人物塑造,丰满人物塑造维度,提高戏剧的完整性和完成度,更好推进华语音乐剧的发展和建设。
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