山西元代永乐宫壁画是我国壁画史上乃至中国绘画史上的非常重要的一件作品之一,同时也是道教壁画发展的最后一个高峰,它不仅继承了前人的优良传统,而且在某些方面又有所创新与发展。三清殿的《朝元图》更是精华中的精华,《朝元图》中的女性形象绘画代表了元代仕女画的最高水平,本文就《朝元图》中的女性形象及其艺术表现展开并加以重点论述。目前,对于永乐宫《朝元图》中的女性形象这一题材的研究尚有空缺,本文就是从这个方面对其进行具体研究,通过收集相关《朝元图》中女性形象的各种资料,对其进行整理研究,分析了《朝元图》中女性形象的艺术、文化、审美价值。本文主要分为四个部分：第一部分为引言,对《朝元图》进行了概述,查阅前人的研究成果,从而引出该文章的研究目的及意义。第二部分主要内容通过对永乐宫壁画《朝元图》中有关人物身份资料的搜集及整理,从而对《朝元图》中25位女性形象的身份地位加以考订。第三部分论述《朝元图》中女性形象的造型特征,从姿态样貌与服装配饰来进行具体描述分析。第四部分为文章的重要部分,分别从线条、造型、设色、构图和审美五个方面详细阐述了《朝元图》中女性形象的艺术处理,用笔的雄健气势,造型的写实与形式,用色的装饰意味,构图的巧妙对比,独特的审美趣味,都进一步详细的发掘了其艺术成就。描绘女性的绘画繁荣于唐代,随之进入宋,因此本文还着重就《朝元图》中的女性与唐宋女性题材的优秀绘画作对比,从技法表现到审美意趣,都更加突出了《朝元图》中女性形象的艺术特征。《朝元图》中女性形象的艺术表现不论从色彩、用线、艺术构思,还是形象塑造、绘制技巧都是杰出的,尤其是对其的艺术处理,为本文的重点部分,发掘了线条的装饰概括性、骨法用笔和意象用线,造型的写实性和形式感,以及设色中的统一又富有变化、随类赋彩、装饰感,还有构图,审美等等,都做了具体详细的分析,进一步发掘其美学价值和审美价值。本文运用文献法、逻辑分析法、比较法、图像作品分析法、实地考察法等科学研究方法。本论文从女性艺术角度论述了永乐宫《朝元图》中女性形象的艺术表现,从研究视角上具有新颖性。研究内容上从女性艺术的身份地位、造型特征和艺术处理三方面进行论述,这在之前对永乐宫以及《朝元图》的研究中是鲜有的。