"陌生化"概念由俄国形式主义代表人物什科洛夫斯基于1917年撰文提出。什氏认为,文学之所以区别非文学,在于它的"文学性",也就是文学语言的特殊性。这种特殊性体现在通过艺术加工,有意使语言变得"困难、粗糙",从而使意义获得变得艰涩,延长读者的感知时间,增加审美快感。什氏将这一过程称为"陌生化",并称文学的作用就是利用陌生化手段打破人们过度自动化的思维,恢复其敏锐的感知,迫使人们即使面对熟悉事物,也能获得新的发现与体验。因此可以说,陌生化是文学的根本特性,研究和翻译文学作品必须关注其陌生化手法。但需要指出的是,目前对于翻译领域内陌生化的概念还缺乏定论,许多讨论都是将陌生化等同于异化的翻译策略,忽视了陌生化的文论本质对文学翻译的启示。本文拟将陌生化作为探索原文与译文文学形式的理论支撑而非翻译策略,探讨原文中的陌生化手法如何在翻译中体现。作为中国先锋作家,苏童小说的陌生化写作手法不仅体现了其文学性,更体现了其先锋性。因此,关注原文中的陌生化手法在译文中的传达,有助于更好地认识译文是否能够较为完整的传达原文的先锋特点,体现原文的艺术价值。故而本文选取苏童最具代表性的两部长篇小说与三部中篇小说以及它们的英译本作为研究对象,从语音、词汇、句法、语篇四个层面探讨苏童写作的陌生化手法,以及这些陌生化在译文中的表达。研究发现,苏童创作中语音的陌生化体现在谐音、同音异形词、象声词、以及打油诗的应用;词汇层面的陌生化主要体现在反常用词与搭配以及一些新奇、超常的修辞手段;句法层面陌生化则反映在超长或断裂的句型、固定句式及平行结构上;语篇层面则出现标点符号异化引起的叙事陌生化,以及文章排版印刷的陌生化特点。而在翻译中,译者对这些陌生化手法进行了不同程度的保留,主要有以下三种情况:一是陌生化手法能够通过翻译完全再现,二是陌生化手法能够在翻译中部分再现;三是陌生化手法在翻译中被熟悉化、常规化。研究还发现,译者能够充分认识到原文陌生化特征,并能通过模仿原文的形式,利用词性转换、替代、加注、必要的增译、简化等一系列翻译技巧,成功再现苏童写作中的部分陌生化手法。但同时,由于英汉两种语言固有的差异以及译者自身的翻译选择,一些陌生化表达在翻译中也做了常规化的处理,从而一定程度上损害了原文的风格,弱化了其先锋性的体现。通过实例讨论,该研究为翻译先锋小说的陌生化手段提供了行之有效的策略与方法,但同时也指出翻译中陌生化的损失是不可避免的,译者既不可一味追求完全还原陌生化,也不可弃陌生化特征于不顾,而是应该发挥主观能动性,在两者之间寻求平衡,使译文既能忠于原文的风格,又能被读者接受。