万安禅院石窟佛教造像是陕北延安地区宋代遗留的杰出雕塑艺术之一,蕴含着丰富的文化内涵,其中万安禅院石窟立佛呈现出独特的造型艺术形式。雕塑造型语言是解读和理解中国古代雕塑艺术语言的特定形式,体现了雕塑艺术的文化表达,而且传统雕塑语言研究已成为当代雕塑注入深刻的民族文化内涵与活力、实现当代雕塑发展和创造的重要方式之一。本文以万安禅院石窟具有“扁平化”造型语言的立佛为研究对象,为深入挖掘其文化、艺术价值及作用。本文运用实地观察法,对万安禅院石窟及其他介氏家族遗存石窟空间布局、表现形式、造型技法等方面进行研究。其次,采用比较分析法,研究了万安禅院石窟内的立佛与其他佛教造像对比,并进一步与北宋时期、延安一带介氏家族所开凿的其他石窟佛像进行风格对比分析,从而分析探究介氏家族的雕刻传承关系以及“扁平化”造型语言的流变。最后,采用文献调查法,以万安禅院石窟南北两壁具有“扁平化”造型语言的立佛为主,分析研究其成型历史背景、表现题材、作者手法等方面,总结成型原因、立佛扁圆结合的压缩理念、刀工技法和空间布局。根据开窟时代背景、石窟空间以及介氏家族历代开凿石窟造像特点,万安禅院石窟立佛“扁平化”造型语言可能受当时的多文化冲击、石窟局部空间特点的影响,特别是“扁平化”造型语言在介氏家族内部呈现出一定的传承关系。“扁平化”造型语言具有其典型的装饰性、写意性和绘画性等艺术特点,同时万安禅院石窟“立佛”体现出了其独特的压缩理念和刀法处理方法,其立佛与环境巧妙融合,营造出灵活巧妙的空间氛围感。万安禅院石窟立佛“扁平化”造型语言可为现当代雕塑语言的创新与发展提供思路,作者最后联系实践,将“扁平化”造型语言运用在自身雕塑创作当中,以期实现自我创作的突破,推动传统造像艺术的继承、发展与创新。