以中国民族歌剧发展历史来看，从上世纪四十年代《白毛女》的探索，到五、六十年代《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》等歌剧的不断成熟，以至新时代《呦呦鹿鸣》、《沂蒙山》等歌剧的辉煌发展，充分展现出了百余年来中国民族歌剧的艺术生命力。从中国民族歌剧的创作发展来看，“女性角色”占据着至关重要的地位，在以往的研究著述中，也多是以“女角”为视角，对中国民族歌剧进行探讨。本文以新近两部歌剧《呦呦鹿鸣》、《沂蒙山》中的“屠呦呦”、“海棠”、“夏荷”为例，从戏剧形象、音乐形象、情感形象的角度对角色进行了分析，以便能够对新时期中国民族歌剧女角的舞台表现有更深入的认识。本文主体共分为四章内容，第一章为《新时代中国民族歌剧中“女角”的审美追求》，概括了新时代中国民族歌剧的整体环境以及总结了新时代中国民族歌剧中“女角”的审美追求。第二章为《新时代中国民族歌剧中“女角”的形象阐释》，首先对新时代中国民族歌剧女性人物角色进行了梳理，然后从戏剧形象、音乐形象、情感形象三个角度对《呦呦鹿鸣》中“屠呦呦”的形象、《沂蒙山》中“海棠”与“夏荷”形象进行了概括分析，最后总结了新时代中国民族歌剧中“女角”的形象表现意义。第三章为《新时代中国民族歌剧中“女角”唱段分析》，本章以《呦呦鹿鸣》、《沂蒙山》中的核心唱段作为研究内容，分别从音乐分析和演唱分析的角度对“女角”的形象表现进行了分析和论述。第四章为《对新时代中国民族歌剧中的“女角”研究的启示》，为本文总结篇章，由三节构成，分别从声腔的艺术表达、多元化的音色诠释和舞台表演的立体展现进行了总结。