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摘 要 奇幻文学巨著《纳尼亚传奇》系列，描写了魔法王国纳尼亚的兴亡。系列中塑造了很多生动的角色，其中也不乏女性角色。本文试着对部分女性角色进行简要的分析，以探索其独特的魅力和价值，从而打破部分评论家对作品中女性歧视现象的批评。
关键词 《纳尼亚传奇》 女性角色
由20 世纪英国著名的学者、儿童文学作家C.S.刘易斯所著的《纳尼亚传奇》幻想小说系列，在文学史上是具有里程碑意义的作品。这一系列共有七部，分别是《魔法师的外甥》、《狮子、女巫和魔衣橱》、《能言马与男孩》、《凯斯宾王子》、《黎明踏浪号》、《银椅》以及《最后一战》。小说以第二次世界大战为背景，小主人公—佩文西家的四个孩子通过各种奇妙方法进入奇幻世界纳尼亚王国。这个王国是一个神秘的世界：有代表正义的狮王阿斯兰、邪恶的白女巫、会说人话的各种动物和植物、人头兽身的马人、以及手持佩剑的可爱老鼠等。小主人公们在这个世界里与邪恶势力经历一次次英勇的战斗，保卫着近乎完美的纳尼亚王国。
这部作品被很多评论家认为是二十世纪最优秀的儿童文学书籍。它对许多人都产生了深远的影响，甚至当今的许多奇幻小说和儿童文学的创作者，这其中就包括《哈利波特》系列的作者J.K 罗琳。罗琳坦言，当她自己还是孩子的时候，就是这部作品的书迷。
然而，一直以来，这部作品也备受争议，特别是关于其中女性歧视现象的讨论。有评论家就认为，作品中正义的代表是雄狮阿斯兰，而邪恶的代表却是白女巫，而且负面的角色多由女性担当，比如说树精、巫婆等。另外，系列中有三部就直接以男主人公命名，也成了这些评论家的依据。然而笔者认为，这部作品中有一部分女性角色刻画得相当出彩，有着不可替代的作用。
一、对“白女巫”的分析
许多对C.S.刘易斯这部作品中女性歧视的批评，都将矛头指向了白女巫这个角色。其中最具代表性的人物就是Kath Filmer和David Holbrook。Kath Filmer认为在刘易斯的作品里，女巫就是邪恶的象征。在她的《C.S.刘易斯的小说：面具与镜子》一书中就提到，“在《纳尼亚传奇》的第一部里面，白女巫象征着疾病…体现出了邪恶的特征：欺骗、残忍、专制…好的事物都被描绘为阳刚的男性，而邪恶的事物都被描绘为阴柔的女性”（Filmer，109-110）。英国作家David Holbrook也曾提到说，当他开始阅读纳尼亚系列时，他就感受到其中对女性角色的塑造有严重的错误。
的确，在《狮子、女巫和魔衣橱》这一部里面，白女巫统治着纳尼亚几百年，让纳尼亚终年到头都是冬天，并且把违抗她的人变成冰冷的石头。然而，她首先出现却是在第一部—《魔法师的外甥》里，作为恰恩城的简蒂斯女王。在这一部里面，作者更多地赋予这个角色的是喜剧色彩。她被从恰恩城带到英国，但仍然不忘她的女王身份，对待周围的人都像是她的仆人一样，闹了不少笑话，让读者，特别是儿童读者以一种愉快的心情来欣赏这个角色。
而且，白女巫也是作为小主人公们进入纳尼亚世界的关键原因。几乎在系列的每一部里面，他们的使命都是去纠正白女巫所犯下的错。把巫婆设定为女性，其实也并不是C.S.刘易斯的首创，而是长期以来的传统。比如在很早之前的《格林童话》里面，女巫就经常作为邪恶的代表出现。正是因为长久以来人们的这种思维定式，才导致了这种误解，即女巫就是邪恶的。C.S.刘易斯只是想借这个角色来说明，如果人类违背自然法则将会有什么后果。所以，是黑暗魔法将邪恶带到了纳尼亚世界，白女巫只是一个载体而已。
所以C.S.刘易斯后来自己也解释道，在很多别的幻想小说里也能找到女巫这样的原型，他们总是代表者邪恶，也总是被读者认为是邪恶的。小说的目的只是要把读者带进一个魔幻的世界，并不是要在男性与女性之间产生社会争论。
二、对苏珊的分析
苏珊是佩文西家的四个孩子中较大的女儿，在纳尼亚王国里被称为温柔女王。她很美丽，很多男子都想追求她。有评论认为，苏珊的角色也带有对女性的歧视。因为她心思细腻、谨慎，却有一点胆小。她喜爱打扮，迷恋于长大成人的欢乐景象。而且在《最后一战》中，她被狮王阿斯兰无情地拒之门外，连长兄彼得也说她不再是纳尼亚的朋友了。而相比之下，曾经背叛过大家的埃德蒙，却能得到阿斯兰的原谅。
但在结尾处，C.S.刘易斯展现的一副景象中，一位年轻女子找到了自己作为女性的生活的快乐。苏珊很在意自己的外表，从另一个角度来说，她想成为一个女人，而不想一直当个孩子。这对于任何一个女性来说，在成长的过程都是一种很自然的转变。
她之所以最后被排除在纳尼亚王国之外，其实是因为她自己的选择，她自己选择不成为其一份子。并不是阿斯兰看轻她，觉得她不适合纳尼亚。而是作者想用这个角色来说明，当一个人慢慢从儿童成长为成年人时，会经历什么转变。
苏珊在佩文西家的四个孩子中也是最具有母性特征的。她关心体贴，善于观察。在《狮子、女巫和魔衣橱》一部中，当四兄妹要进入纳尼亚时，她会提醒弟弟妹妹要穿上大衣，以防天气变冷。在阿斯兰决定走向石桌牺牲自己前，妹妹露西只是很开心能与阿斯兰呆在一起，而苏珊却觉察到了什么，坚持要阿斯兰解释原因。当阿斯兰又复活时，众人都沉浸在喜悦中，只有苏珊又一次的问这一切到底是什么含义。这一切，足以体现苏珊这一角色的心思缜密的特点。
因为擅长使用弓和箭，苏珊在纳尼亚时也是一个勇敢的战士。她作为美丽女性的代表，并不像传统童话故事里那么柔弱，遇到危险时需要等着白马王子来拯救。相反，她在战斗中的英勇表现，足以证明她的勇气。
三、对露西的分析
露西是佩文西四兄妹中最小的女儿，也是在《纳尼亚传奇》系列作品中，出现次数最多的一个角色。在《狮子、女巫和魔衣橱》中，是她第一个发现并进入了纳尼亚王国。在《银椅》中，她又是第一个被带回到纳尼亚世界的。与苏珊关注自己成长的世界不同，露西最关心的只有纳尼亚和狮王阿斯兰。 作者赋予了露西很多的品质，她聪明、善良，有战胜困难的勇气。但当读者第一次随着露西进入纳尼亚时，我们立刻就能感受到她的恐惧。恐惧也是她在整个系列中最大的障碍。如果说每一个刻画成功的角色都有一个必须去克服的弱点的话，那么露西的弱点就是她的恐惧。她要学着努力战胜恐惧，最终变得更勇敢、更成熟。
在《黎明踏浪号》一部中，他们一行人到了一个被称为声音岛的地方，并遇到了隐形人。尽管她内心很害怕，但她还是毅然决定牺牲自己，帮助隐形人。甚至当哥哥埃德蒙试图劝说她不要这样做时，她仍然坚持自己的决定。最终她成功地找到了使隐形人现形的咒语，但更重要的是，她找到了自己的勇气。
比起其他角色来说，露西和狮王阿斯兰的关系也是最紧密的。在很多时候，当露西遇到困难时，就会期望阿斯兰能来的身边帮助她。很多次当阿斯兰出现并且帮助他们的时候，露西都是第一个看到，甚至有时候阿斯兰只让露西一个人知道他的到来。阿斯兰对她的“特别”关照，在某种程度上也给了露西很大的鼓励，有助于她战胜恐惧和困难。在《黎明踏浪号》的最后，当阿斯兰告诉说：“你们今后将再也不会回到纳尼亚了，她哭了。她说：“你知道，不是纳尼亚，是你。我们不会再那儿见到你了。今后永远也见不到你，叫我们怎么活啊？”（黎明踏浪号，182-183）我们可以看到，露西对于阿斯兰坚定的信念以及依依不舍的感情，那是其他角色所不具备的。《狮子、女巫和魔衣橱》里阿斯兰主动牺牲后，也只有露西坚信他会复活。在《最后一战》的尾声，也是露西作为代表，替大家告诉阿斯兰他们害怕被送回现实世界中的伦敦。
四、结束语
《纳尼亚传奇》系列还有许多其他的女性角色，出于篇幅限制，本文未能一一分析。女性在这部作品里面占据了很重要的位置。除了《纳尼亚传奇》系列以外，C.S.刘易斯还致力于许多其他作品的创造，比如说《爱的寓言：中世纪传统研究》、《十六世纪英语文学》、《个人的异端》等。同时，他本身也是一位提倡男女平等主义的先驱者。他相信男性和女性一样的重要，所以他也期望自己作品中的女性角色能和男性角色一样的出彩，有时候他笔下的女性角色甚至表现得更加的优秀。在纳尼亚世界里面，在纳尼亚世界里面，男女角色就经历了同样的冒险，体验了成功或失败，同时被赋予了勇敢、坚持等品质。
参考文献：
[1]Kath Filmer.1993.the Fiction of C.S. Lewis： Mask and Mirror[M].
[2]Lewis，Clive Staples.1954.The Horse and His Boy [M]. New York： Macmillan.
[3]Lewis，Clive Staples.1956.The Last Battle[M]. New York： Macmillan.
[4]Lewis，Clive Staples.1950.The Lion，the Witch and the Wardrobe [M]. New York： Macmillan.
[5] Lewis， Clive Staples. 1955. The Magician’s Nephew [M]. New York： Macmillan.
[6] Lewis， Clive Staples. 1951. Prince Caspian： the Return to Narnia [M]. New York： Macmillan.
[7] Lewis， Clive Staples. 1953. the Silver Chair [M]. New York： Macmillan.
[8] Lewis， Clive Staples. 1952. the Voyage of the “Dawn Treader” [M]. New York： Macmillan.
[9]王成英，2010，《纳尼亚传奇》中的女性歧视现象研究[J].潍坊教育学院学报：23-6.
作者简介：
代芳芳，系贵州大学外国语学院，外国语言学与应用语言学专业在读硕士研究生。
（作者单位：贵州大学外国语学院）
关键词 《纳尼亚传奇》 女性角色
由20 世纪英国著名的学者、儿童文学作家C.S.刘易斯所著的《纳尼亚传奇》幻想小说系列，在文学史上是具有里程碑意义的作品。这一系列共有七部，分别是《魔法师的外甥》、《狮子、女巫和魔衣橱》、《能言马与男孩》、《凯斯宾王子》、《黎明踏浪号》、《银椅》以及《最后一战》。小说以第二次世界大战为背景，小主人公—佩文西家的四个孩子通过各种奇妙方法进入奇幻世界纳尼亚王国。这个王国是一个神秘的世界：有代表正义的狮王阿斯兰、邪恶的白女巫、会说人话的各种动物和植物、人头兽身的马人、以及手持佩剑的可爱老鼠等。小主人公们在这个世界里与邪恶势力经历一次次英勇的战斗，保卫着近乎完美的纳尼亚王国。
这部作品被很多评论家认为是二十世纪最优秀的儿童文学书籍。它对许多人都产生了深远的影响，甚至当今的许多奇幻小说和儿童文学的创作者，这其中就包括《哈利波特》系列的作者J.K 罗琳。罗琳坦言，当她自己还是孩子的时候，就是这部作品的书迷。
然而，一直以来，这部作品也备受争议，特别是关于其中女性歧视现象的讨论。有评论家就认为，作品中正义的代表是雄狮阿斯兰，而邪恶的代表却是白女巫，而且负面的角色多由女性担当，比如说树精、巫婆等。另外，系列中有三部就直接以男主人公命名，也成了这些评论家的依据。然而笔者认为，这部作品中有一部分女性角色刻画得相当出彩，有着不可替代的作用。
一、对“白女巫”的分析
许多对C.S.刘易斯这部作品中女性歧视的批评，都将矛头指向了白女巫这个角色。其中最具代表性的人物就是Kath Filmer和David Holbrook。Kath Filmer认为在刘易斯的作品里，女巫就是邪恶的象征。在她的《C.S.刘易斯的小说：面具与镜子》一书中就提到，“在《纳尼亚传奇》的第一部里面，白女巫象征着疾病…体现出了邪恶的特征：欺骗、残忍、专制…好的事物都被描绘为阳刚的男性，而邪恶的事物都被描绘为阴柔的女性”（Filmer，109-110）。英国作家David Holbrook也曾提到说，当他开始阅读纳尼亚系列时，他就感受到其中对女性角色的塑造有严重的错误。
的确，在《狮子、女巫和魔衣橱》这一部里面，白女巫统治着纳尼亚几百年，让纳尼亚终年到头都是冬天，并且把违抗她的人变成冰冷的石头。然而，她首先出现却是在第一部—《魔法师的外甥》里，作为恰恩城的简蒂斯女王。在这一部里面，作者更多地赋予这个角色的是喜剧色彩。她被从恰恩城带到英国，但仍然不忘她的女王身份，对待周围的人都像是她的仆人一样，闹了不少笑话，让读者，特别是儿童读者以一种愉快的心情来欣赏这个角色。
而且，白女巫也是作为小主人公们进入纳尼亚世界的关键原因。几乎在系列的每一部里面，他们的使命都是去纠正白女巫所犯下的错。把巫婆设定为女性，其实也并不是C.S.刘易斯的首创，而是长期以来的传统。比如在很早之前的《格林童话》里面，女巫就经常作为邪恶的代表出现。正是因为长久以来人们的这种思维定式，才导致了这种误解，即女巫就是邪恶的。C.S.刘易斯只是想借这个角色来说明，如果人类违背自然法则将会有什么后果。所以，是黑暗魔法将邪恶带到了纳尼亚世界，白女巫只是一个载体而已。
所以C.S.刘易斯后来自己也解释道，在很多别的幻想小说里也能找到女巫这样的原型，他们总是代表者邪恶，也总是被读者认为是邪恶的。小说的目的只是要把读者带进一个魔幻的世界，并不是要在男性与女性之间产生社会争论。
二、对苏珊的分析
苏珊是佩文西家的四个孩子中较大的女儿，在纳尼亚王国里被称为温柔女王。她很美丽，很多男子都想追求她。有评论认为，苏珊的角色也带有对女性的歧视。因为她心思细腻、谨慎，却有一点胆小。她喜爱打扮，迷恋于长大成人的欢乐景象。而且在《最后一战》中，她被狮王阿斯兰无情地拒之门外，连长兄彼得也说她不再是纳尼亚的朋友了。而相比之下，曾经背叛过大家的埃德蒙，却能得到阿斯兰的原谅。
但在结尾处，C.S.刘易斯展现的一副景象中，一位年轻女子找到了自己作为女性的生活的快乐。苏珊很在意自己的外表，从另一个角度来说，她想成为一个女人，而不想一直当个孩子。这对于任何一个女性来说，在成长的过程都是一种很自然的转变。
她之所以最后被排除在纳尼亚王国之外，其实是因为她自己的选择，她自己选择不成为其一份子。并不是阿斯兰看轻她，觉得她不适合纳尼亚。而是作者想用这个角色来说明，当一个人慢慢从儿童成长为成年人时，会经历什么转变。
苏珊在佩文西家的四个孩子中也是最具有母性特征的。她关心体贴，善于观察。在《狮子、女巫和魔衣橱》一部中，当四兄妹要进入纳尼亚时，她会提醒弟弟妹妹要穿上大衣，以防天气变冷。在阿斯兰决定走向石桌牺牲自己前，妹妹露西只是很开心能与阿斯兰呆在一起，而苏珊却觉察到了什么，坚持要阿斯兰解释原因。当阿斯兰又复活时，众人都沉浸在喜悦中，只有苏珊又一次的问这一切到底是什么含义。这一切，足以体现苏珊这一角色的心思缜密的特点。
因为擅长使用弓和箭，苏珊在纳尼亚时也是一个勇敢的战士。她作为美丽女性的代表，并不像传统童话故事里那么柔弱，遇到危险时需要等着白马王子来拯救。相反，她在战斗中的英勇表现，足以证明她的勇气。
三、对露西的分析
露西是佩文西四兄妹中最小的女儿，也是在《纳尼亚传奇》系列作品中，出现次数最多的一个角色。在《狮子、女巫和魔衣橱》中，是她第一个发现并进入了纳尼亚王国。在《银椅》中，她又是第一个被带回到纳尼亚世界的。与苏珊关注自己成长的世界不同，露西最关心的只有纳尼亚和狮王阿斯兰。 作者赋予了露西很多的品质，她聪明、善良，有战胜困难的勇气。但当读者第一次随着露西进入纳尼亚时，我们立刻就能感受到她的恐惧。恐惧也是她在整个系列中最大的障碍。如果说每一个刻画成功的角色都有一个必须去克服的弱点的话，那么露西的弱点就是她的恐惧。她要学着努力战胜恐惧，最终变得更勇敢、更成熟。
在《黎明踏浪号》一部中，他们一行人到了一个被称为声音岛的地方，并遇到了隐形人。尽管她内心很害怕，但她还是毅然决定牺牲自己，帮助隐形人。甚至当哥哥埃德蒙试图劝说她不要这样做时，她仍然坚持自己的决定。最终她成功地找到了使隐形人现形的咒语，但更重要的是，她找到了自己的勇气。
比起其他角色来说，露西和狮王阿斯兰的关系也是最紧密的。在很多时候，当露西遇到困难时，就会期望阿斯兰能来的身边帮助她。很多次当阿斯兰出现并且帮助他们的时候，露西都是第一个看到，甚至有时候阿斯兰只让露西一个人知道他的到来。阿斯兰对她的“特别”关照，在某种程度上也给了露西很大的鼓励，有助于她战胜恐惧和困难。在《黎明踏浪号》的最后，当阿斯兰告诉说：“你们今后将再也不会回到纳尼亚了，她哭了。她说：“你知道，不是纳尼亚，是你。我们不会再那儿见到你了。今后永远也见不到你，叫我们怎么活啊？”（黎明踏浪号，182-183）我们可以看到，露西对于阿斯兰坚定的信念以及依依不舍的感情，那是其他角色所不具备的。《狮子、女巫和魔衣橱》里阿斯兰主动牺牲后，也只有露西坚信他会复活。在《最后一战》的尾声，也是露西作为代表，替大家告诉阿斯兰他们害怕被送回现实世界中的伦敦。
四、结束语
《纳尼亚传奇》系列还有许多其他的女性角色，出于篇幅限制，本文未能一一分析。女性在这部作品里面占据了很重要的位置。除了《纳尼亚传奇》系列以外，C.S.刘易斯还致力于许多其他作品的创造，比如说《爱的寓言：中世纪传统研究》、《十六世纪英语文学》、《个人的异端》等。同时，他本身也是一位提倡男女平等主义的先驱者。他相信男性和女性一样的重要，所以他也期望自己作品中的女性角色能和男性角色一样的出彩，有时候他笔下的女性角色甚至表现得更加的优秀。在纳尼亚世界里面，在纳尼亚世界里面，男女角色就经历了同样的冒险，体验了成功或失败，同时被赋予了勇敢、坚持等品质。
参考文献：
[1]Kath Filmer.1993.the Fiction of C.S. Lewis： Mask and Mirror[M].
[2]Lewis，Clive Staples.1954.The Horse and His Boy [M]. New York： Macmillan.
[3]Lewis，Clive Staples.1956.The Last Battle[M]. New York： Macmillan.
[4]Lewis，Clive Staples.1950.The Lion，the Witch and the Wardrobe [M]. New York： Macmillan.
[5] Lewis， Clive Staples. 1955. The Magician’s Nephew [M]. New York： Macmillan.
[6] Lewis， Clive Staples. 1951. Prince Caspian： the Return to Narnia [M]. New York： Macmillan.
[7] Lewis， Clive Staples. 1953. the Silver Chair [M]. New York： Macmillan.
[8] Lewis， Clive Staples. 1952. the Voyage of the “Dawn Treader” [M]. New York： Macmillan.
[9]王成英，2010，《纳尼亚传奇》中的女性歧视现象研究[J].潍坊教育学院学报：23-6.
作者简介：
代芳芳，系贵州大学外国语学院，外国语言学与应用语言学专业在读硕士研究生。
（作者单位：贵州大学外国语学院）