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服装色彩
不同人物服装色彩
香港著名女导演许鞍华的最新作品《得闲炒饭》中，主人公吴君如的服装造型始终是黑色套装，外加精炼的短发，唯一体现女性性征的只能算不起眼的高跟鞋了。这样的视觉造型性加深了观众对她同性恋爱倾向的怀疑，另外黑色着装也透露着神秘阴暗的气息。服装的安排不仅外在了她的人物性格也暗示了从属于那个群体的心理倾向。而在主角周慧敏的碎花长裙中，固定镜头才有了女性柔美的彰显。《得闲炒饭》以女同志为关注群体，比《金枝玉叶》有更开放的同性倾向，而吴君如则作为异类在现实与黑夜之中“变脸”，她总是黑与白的力量对抗，尤其是和周慧敏的对手戏中，她的夜行衣般得装束如同是一个投影，既是她独立的思想投放，又是本我不经意间的脱离。装在黑色套子里的她一方面偏向与同性的交往，另一方面又纠结于没结果为分手苦恼，正如郁达夫诗中道：曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。
同样的服装造型也出现在日本电影《青空下讲知你爱我》中，女主角速见是篮球社社员，在众多男生活动的环境下，速见鹤立鸡群般地出现。
色彩构图
鲜明的色彩对比
由意大利导演贝尼尼执导并主演的影片《美丽人生》中有这样一个景深长镜头：主人公圭多与“我的公主”多拉在一匹披红挂绿的小马的带领下走进花房，此时镜头推进，当镜头再次拉出时，小约书亚从花房中蹦跶着跑出来。在这个镜头构图中，花房的门口处于黄金分割点的位置上，花房里是各色争先恐后竞相开放的鲜花，凌乱纷繁的色彩象征着圭多与多拉五光十色斑斓的生活。在如油画般的鲜花映衬下，一个同景别的镜头浓缩了几年绚烂的生活。原本传统的白马被打造成马戏团式的光怪陆离的形象，颠覆了逻辑思维里的固有印象，红绿的不和谐搭配在宴会的正式场合中流露出荒诞不经，在嘈杂环境中凸显出来，一组跟镜头强有力地吸引着观众注意，与《纵横四海》里钵仔糕为莫迪里阿尼的人像画黏上口香糖耳环一样，丰富了喜剧元素。《美丽人生》虽然以二战时集中营为时代背景，却大胆地使用了互补色使镜头具有跳跃感，鲜明的色彩对比深深地强调出了导演的喜感。
立体感
电影巨匠米开朗基罗·安东尼奥尼的戛纳国际电影节金棕榈奖影片《放大》如同一组抽帧的照片，镜头的构图与连贯性可圈可点，而更为突出的则是它的色彩与镜头运动的巧妙结合所呈现出来的立体感。摄影师托马斯将焦点对准第一个摇曳多姿的模特儿身上，然后摄影机跟随他从左至右平缓地移动。十几个模特儿形态各异地在狭小的空间里摆出一个大斜排队列，和家喻户晓的千手观音的设计如出一辙。画面中斜线引向纵深，模特儿们站的像足球比赛中发射任意球的人墙，立体感不言而喻。由于硝酸类胶片的老化，如今再看《放大》时不免会对其中模特儿身上的同类色配搭着装感到惊叹。照相机的镜头是摄影师凝视世界的方式，而托马斯完全凭借手感去操纵照相机，他更倾向于现实感，投入观察模特儿的情绪。在一缕光线下，如同《夜巡》的作者伦勃朗后期油画中的色调，反驳了画面如墙面的譬喻。模特儿服装色彩无论截取于任何一处都不会突兀。随后在一个空荡荡的公园中，托马斯出于职业习惯偷拍了女孩儿简的照片，绕过树干的遮挡，意外地注意到了简和别人在接吻。偌大的公园略显空旷而简身着一席长裙点缀在其中，就像德国的洛泰尔鲍姆嘉通的《自然与文明》呈现给我们的红色羽毛那样具有吸引力，观众也随托马斯的视角目不转睛地盯着简的一举一动。跟踪的过程中空寂的公园略显躁动，原本沉稳的绿园变得立体富有生机。
色彩情绪
声音感
在写实主义故事风格与象征主义画面表现结合的到位的导演黄建新的影像中，《求求你，表扬我》无疑传承了这种艺术手法的交错杂陈。标新立异、卓尔不群的情节设计无不结合了色彩的情绪表达，服装色彩“穿行”于故事情节发展中，为人物情绪张弛有力的起伏穿针引线，尤其是由色彩引发的声音感。影片开头范伟饰演的杨红旗的大特写醒目地占据了整个画面，他的“无理取闹”总是被处于法官角度的记者古国歌驳回。起初，杨红旗身着灰色外套，压抑的灰色感觉冷淡、枯燥、沉闷象征着悲哀的大环境，记者自身的敏感程度不足以发掘出埋藏在黑夜里的新闻事件。此时杨红旗被含糊的灰色包裹，声音也跟着低沉沙哑没有底气，台词的朴素与直白引人发笑。灰色不仅使气氛暗淡也让声音感微不足道像雾一般弥漫而不清晰。随着剧情的发展，当古国歌在村长的带领下走进杨红旗父亲杨胜利的家里时，气氛顿时凝重，满墙金黄色的奖状，一面崭新的国旗盖在杨胜利身上，尽管热烈的红色在画面上占据着绝对的优势，但杨胜利身上冷静的藏蓝色却仿佛一个休止符使画面色彩的情绪回落下来。红色的膨胀感和迫近感使镜头缓缓推进，此时并无画外音，但是最暖色的红旗却尖锐地重复着杨红旗的嘶喊，内心的正义感爆发在沉寂的回响之中，整个画面洋溢着庄严肃穆，弥漫着不可侵犯的神圣感，作为主体的杨胜利处于受光区，脸部也映衬着红旗带来的红润，杨红旗虽然不再执拗地争取表扬，观众也感受到了他强硬的底气。有这样一位光荣的父亲，完全博得了观众的信任，不禁油然而生义正言辞地与当事人对峙的冲动。
娜塔莉波特曼主演的影片《黑天鹅》里，她饰演的尼娜分饰白天鹅与黑天鹅亦正亦邪。片尾处，尼娜身着黑天鹅的短裙在追光下起舞，她有力而到位的动作不断寻找正空间舒展而优美，进而让观众也“神经错乱”地惊呼看到她长出黑色的翅膀。她的旋转像宇宙中的一个黑洞凝聚着一切有生力量，攒动的情绪感染着她的每一寸肌肤，象征死亡与哀悼的黑色非但没有形成梦魇式的错愕，反而吸引观众看到尼娜与黑天鹅干将莫邪铸剑般地融为一体。黑色的纯粹让主旋律清晰的流转，声音感渐强。此时天鹅湖的音乐达到高潮，醍醐灌顶般响彻整个音乐厅。舞台上的尼娜与片头中的梦境首尾呼应，黑白力量的悬殊对抗让一颗光明的种子在罪恶的罂粟花田里，魔幻般地滋长。黑色魔鬼的代言此时变成尼娜自我实现的臂膀，她呼啸而过掀起一阵为她欢呼的浪潮，黑天鹅不再是尼娜模仿式的演绎，而是她主场的自我释放，不断地踮起脚尖叠加幻化成“最后一个姿势”——黑天鹅振臂飞翔在黑白旋律的中心画面最深最亮最跳的地方。《黑天鹅》在叙事情节上不落窠臼，以黑天鹅为视角，色彩的运用与声音相得益彰，尤其是尼娜的形象将黑色的隽永展现的淋漓尽致、叹为观止。
作者简介：杨健,东北师范大学传媒学院2011级广播电视艺术学研究生；吴靖，东北师范大学传媒科学学院、戏剧与影视学专业 2010级研究生；田家和，东北师范大学传媒学院，2011级研究生，研究方向：广播电视艺术学。
不同人物服装色彩
香港著名女导演许鞍华的最新作品《得闲炒饭》中，主人公吴君如的服装造型始终是黑色套装，外加精炼的短发，唯一体现女性性征的只能算不起眼的高跟鞋了。这样的视觉造型性加深了观众对她同性恋爱倾向的怀疑，另外黑色着装也透露着神秘阴暗的气息。服装的安排不仅外在了她的人物性格也暗示了从属于那个群体的心理倾向。而在主角周慧敏的碎花长裙中，固定镜头才有了女性柔美的彰显。《得闲炒饭》以女同志为关注群体，比《金枝玉叶》有更开放的同性倾向，而吴君如则作为异类在现实与黑夜之中“变脸”，她总是黑与白的力量对抗，尤其是和周慧敏的对手戏中，她的夜行衣般得装束如同是一个投影，既是她独立的思想投放，又是本我不经意间的脱离。装在黑色套子里的她一方面偏向与同性的交往，另一方面又纠结于没结果为分手苦恼，正如郁达夫诗中道：曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。
同样的服装造型也出现在日本电影《青空下讲知你爱我》中，女主角速见是篮球社社员，在众多男生活动的环境下，速见鹤立鸡群般地出现。
色彩构图
鲜明的色彩对比
由意大利导演贝尼尼执导并主演的影片《美丽人生》中有这样一个景深长镜头：主人公圭多与“我的公主”多拉在一匹披红挂绿的小马的带领下走进花房，此时镜头推进，当镜头再次拉出时，小约书亚从花房中蹦跶着跑出来。在这个镜头构图中，花房的门口处于黄金分割点的位置上，花房里是各色争先恐后竞相开放的鲜花，凌乱纷繁的色彩象征着圭多与多拉五光十色斑斓的生活。在如油画般的鲜花映衬下，一个同景别的镜头浓缩了几年绚烂的生活。原本传统的白马被打造成马戏团式的光怪陆离的形象，颠覆了逻辑思维里的固有印象，红绿的不和谐搭配在宴会的正式场合中流露出荒诞不经，在嘈杂环境中凸显出来，一组跟镜头强有力地吸引着观众注意，与《纵横四海》里钵仔糕为莫迪里阿尼的人像画黏上口香糖耳环一样，丰富了喜剧元素。《美丽人生》虽然以二战时集中营为时代背景，却大胆地使用了互补色使镜头具有跳跃感，鲜明的色彩对比深深地强调出了导演的喜感。
立体感
电影巨匠米开朗基罗·安东尼奥尼的戛纳国际电影节金棕榈奖影片《放大》如同一组抽帧的照片，镜头的构图与连贯性可圈可点，而更为突出的则是它的色彩与镜头运动的巧妙结合所呈现出来的立体感。摄影师托马斯将焦点对准第一个摇曳多姿的模特儿身上，然后摄影机跟随他从左至右平缓地移动。十几个模特儿形态各异地在狭小的空间里摆出一个大斜排队列，和家喻户晓的千手观音的设计如出一辙。画面中斜线引向纵深，模特儿们站的像足球比赛中发射任意球的人墙，立体感不言而喻。由于硝酸类胶片的老化，如今再看《放大》时不免会对其中模特儿身上的同类色配搭着装感到惊叹。照相机的镜头是摄影师凝视世界的方式，而托马斯完全凭借手感去操纵照相机，他更倾向于现实感，投入观察模特儿的情绪。在一缕光线下，如同《夜巡》的作者伦勃朗后期油画中的色调，反驳了画面如墙面的譬喻。模特儿服装色彩无论截取于任何一处都不会突兀。随后在一个空荡荡的公园中，托马斯出于职业习惯偷拍了女孩儿简的照片，绕过树干的遮挡，意外地注意到了简和别人在接吻。偌大的公园略显空旷而简身着一席长裙点缀在其中，就像德国的洛泰尔鲍姆嘉通的《自然与文明》呈现给我们的红色羽毛那样具有吸引力，观众也随托马斯的视角目不转睛地盯着简的一举一动。跟踪的过程中空寂的公园略显躁动，原本沉稳的绿园变得立体富有生机。
色彩情绪
声音感
在写实主义故事风格与象征主义画面表现结合的到位的导演黄建新的影像中，《求求你，表扬我》无疑传承了这种艺术手法的交错杂陈。标新立异、卓尔不群的情节设计无不结合了色彩的情绪表达，服装色彩“穿行”于故事情节发展中，为人物情绪张弛有力的起伏穿针引线，尤其是由色彩引发的声音感。影片开头范伟饰演的杨红旗的大特写醒目地占据了整个画面，他的“无理取闹”总是被处于法官角度的记者古国歌驳回。起初，杨红旗身着灰色外套，压抑的灰色感觉冷淡、枯燥、沉闷象征着悲哀的大环境，记者自身的敏感程度不足以发掘出埋藏在黑夜里的新闻事件。此时杨红旗被含糊的灰色包裹，声音也跟着低沉沙哑没有底气，台词的朴素与直白引人发笑。灰色不仅使气氛暗淡也让声音感微不足道像雾一般弥漫而不清晰。随着剧情的发展，当古国歌在村长的带领下走进杨红旗父亲杨胜利的家里时，气氛顿时凝重，满墙金黄色的奖状，一面崭新的国旗盖在杨胜利身上，尽管热烈的红色在画面上占据着绝对的优势，但杨胜利身上冷静的藏蓝色却仿佛一个休止符使画面色彩的情绪回落下来。红色的膨胀感和迫近感使镜头缓缓推进，此时并无画外音，但是最暖色的红旗却尖锐地重复着杨红旗的嘶喊，内心的正义感爆发在沉寂的回响之中，整个画面洋溢着庄严肃穆，弥漫着不可侵犯的神圣感，作为主体的杨胜利处于受光区，脸部也映衬着红旗带来的红润，杨红旗虽然不再执拗地争取表扬，观众也感受到了他强硬的底气。有这样一位光荣的父亲，完全博得了观众的信任，不禁油然而生义正言辞地与当事人对峙的冲动。
娜塔莉波特曼主演的影片《黑天鹅》里，她饰演的尼娜分饰白天鹅与黑天鹅亦正亦邪。片尾处，尼娜身着黑天鹅的短裙在追光下起舞，她有力而到位的动作不断寻找正空间舒展而优美，进而让观众也“神经错乱”地惊呼看到她长出黑色的翅膀。她的旋转像宇宙中的一个黑洞凝聚着一切有生力量，攒动的情绪感染着她的每一寸肌肤，象征死亡与哀悼的黑色非但没有形成梦魇式的错愕，反而吸引观众看到尼娜与黑天鹅干将莫邪铸剑般地融为一体。黑色的纯粹让主旋律清晰的流转，声音感渐强。此时天鹅湖的音乐达到高潮，醍醐灌顶般响彻整个音乐厅。舞台上的尼娜与片头中的梦境首尾呼应，黑白力量的悬殊对抗让一颗光明的种子在罪恶的罂粟花田里，魔幻般地滋长。黑色魔鬼的代言此时变成尼娜自我实现的臂膀，她呼啸而过掀起一阵为她欢呼的浪潮，黑天鹅不再是尼娜模仿式的演绎，而是她主场的自我释放，不断地踮起脚尖叠加幻化成“最后一个姿势”——黑天鹅振臂飞翔在黑白旋律的中心画面最深最亮最跳的地方。《黑天鹅》在叙事情节上不落窠臼，以黑天鹅为视角，色彩的运用与声音相得益彰，尤其是尼娜的形象将黑色的隽永展现的淋漓尽致、叹为观止。
作者简介：杨健,东北师范大学传媒学院2011级广播电视艺术学研究生；吴靖，东北师范大学传媒科学学院、戏剧与影视学专业 2010级研究生；田家和，东北师范大学传媒学院，2011级研究生，研究方向：广播电视艺术学。