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【摘 要】《一代宗师》是由香港著名导演王家卫筹备达8年之久的一部动作类电影，在经过3年时间的拍摄之后，于2013年1月开始在全国上映。至此，阔别8年之久，带有王氏鲜明个性色彩的唯美镜头和台词再一次出现在观众眼前。从这部影片中，我们不难看出王家卫依然延续了他以往的影片风格，让观众在他独特的审美设计中感受到电影的艺术魅力，并引发人们对人生的哲思。本文以《一代宗师》为例，对王家卫电影中美学构建进行具体探讨。
【关键词】《一代宗师》;王家卫;美学;构建
在中国近现代电影中，王家卫的电影因其鲜明的个性特色而备受关注。纵观王家卫所拍摄的影片，不管是武侠片还是爱情电影，各种题材的王氏电影中都充满了强烈的情感和人性特色的。从《东邪西毒》中爱恨纠缠的江湖情仇，到《2046》不可自拔的回忆泥潭;从《阿飞正传》中黑道道义，到《花样年华》中无法言说的暧昧，又或者是《一代宗师》中因比武而结缘的两人，王家卫都秉承着他一贯的审美风格，用一个个看似破碎的故事和颓废语言旁白，表达了都市情感的共性，从而引起观众的情感共鸣。《一代宗师》延续王家卫电影风格，无剧本边想边拍的拍摄手法，注定该片没有一条标准商业化叙事主线，影片美如壁纸的画面，细腻伤感的人物内心，酣畅淋漓充满艺术感的打斗，发人深省极富哲理的台词，叶问与宫二令人唏嘘的暧昧情愫，王氏电影犹如一瓶源远流长的老酒，刚喝进去可能感到苦涩难以下咽，然而越品越有另一番别样滋味。下面，笔者通过对《一代宗师》的剖析，对王家卫这位美学宗师的审美构建进行深入分析。
一、《一代宗师》中的时空构建
在王家卫导演的电影中，不断探索时间和空间的关系是他一贯的风格。下面我们就从时间和空间两个方面对王家卫的美学风格进行分析。
1.时间上的美学构建。在拍摄《一代宗师》的过程中，王家卫用实际行动践行了“功夫就是时间”这句话的涵义。长达8年的筹备和3年的拍摄中，王导带着他的拍摄团队几乎走遍了大江南北，在多地实际取景，力争给观众带来最真实的视觉感受。同时，他还拜访了数百位的民间武术名家，最终才成就了这部电影。在如今快节奏的发展中，如此费时费心来精心拍摄一部电影实属难得。在这部电影中，每一个人都处在时代巨变的历史洪流之中，并在其中创造着自己的人生。叶问从出生开始，经历了辛亥革命、抗日战争和内战等重要的历史时期，最后在香港开馆授徒，培养了大批武林的栋梁之才，成为一代武术宗师。但是在不可逆转时代洪流中，武术正在不断没落，宫二、马三和一线天都各自选择了不同的人生之路。宫二因其女性身份的限制，最终选择奉道，没有成就自己的宗师之路，宫家绝学“六十四手”最终后继无人。这就好比正在逐渐没落的武林和时代，渐渐被淹没在的历史尘埃之中，无人知晓。在这部电影中，虽然看似每个人都有可能成为一代宗师，但是最终只有两个人走完了宗师之路，是时代发展的必然结果，充满着强烈时间感伤，表达出了对武林消逝的怅然。
2.空间上的美学构建。在《一代宗师》的空间关系上，折射着地位权力关系以及观念意识形态，并揭示着剧中人物的社会文化认同。在这部影片中表现最突出的就是对金楼的描述：“一般人看金楼是个销魂处，反过来看，它是一片英雄地。”从宏观而言，金楼就是江湖的一个缩影。在影片中，叶问和其他武林门派、宫羽田以及宫二的较量都是在金楼这个地方完成的，并且在招式比拼中穿插着整个故事发展的线索。表面上看起来是功夫，但是其阐述的本质却是江湖的生存之道和处世哲学。到了民国时期，武术呈现出没落之势，到了最后，推动剧情发展的人物都汇聚香港：叶问创办武馆开业授徒，宫二开设医馆奉道，一线天成为一名理发师。虽然他们都曾经叱咤江湖，但是最后却返璞归真，回归平淡，那个充满恩怨情仇的江湖也消失了。
二、《一代宗师》中的爱情审美
在王家卫的电影审美观中，爱情是一种重要的表现手法。虽然《一代宗师》被定义为功夫武侠影片，也具有鲜明的武侠片特点，不乏精彩的动作场面，但是从它的本质上来看，依然属于爱情片的范畴，因为它所讲述的就是叶问和宫二之间的爱情故事。影片中，叶问和宫二在比武切磋的过程中惺惺相惜，之后宫二远走东北，在和叶问的鸿雁传书中互生情愫。在王家卫的电影中，情感波动从来不会进行直接、激烈的表达。在这部影片中也秉承了这一风格，叶问已有妻室，宫二不愿介入，只留下一颗纽扣作为念想，信守了自己的爱情宣言。
王家卫对叶问和宫二之间爱情处理的方式上，很容易让人联想起《花样年华》，但是《一代宗师》和《花样年华》最大的不同在于，叶问和宫二之间的感情并不是单纯意义上的男女爱情，更多的是高手之间的相互欣赏，是发乎情止乎礼的，已经从有信物寄托的小爱上升为无形的大爱。作为江湖儿女，叶问和宫二的内心都是坦坦荡荡的。在影片中，宫二临终之前约见叶问，向叶问坦言，在自己最美好的年华遇见叶问是她的幸运，但是老天留给她的时间有限，虽说“喜欢人并不犯法”，但是也只能停留在此了。王家卫对这个场面运用了一个大特写，重点突出宫二充满沧桑的面容和鲜艳的红唇。《一代宗师》打造出了一个生动的、优美的民国世界，遥想在那个年代，人们都自动遵守着一些约定俗成的规矩，像宫二和叶问这样隐忍的爱情，肯定有千千万万。而现代社会开放了，没有那么多条条框框的束缚，人们能接受的事情也越来越多，于是想爱就爱了，想散就散了，那爱情便变得轻飘飘的，没有了最美的人，也没有了最美的时候。从《东邪西毒》到《花样年华》，再到《一代宗师》，王家卫电影中的爱情审美观念中只有错过。
三、结语
综上所述，本文以《一代宗师》为例，从时空处理和爱情两个方面的对王家卫的审美构建进行了阐述。当然，除此之外，他的美学设计还能从很多方面体现出来，这是本文论述的不足之处，也是需要笔者在今后研究中需要改进的地方。同时，笔者也希望更多的华语影片导演和王家卫一样，在速食时代中沉静下来，用心来制作每一部影片。
图1
图2
【关键词】《一代宗师》;王家卫;美学;构建
在中国近现代电影中，王家卫的电影因其鲜明的个性特色而备受关注。纵观王家卫所拍摄的影片，不管是武侠片还是爱情电影，各种题材的王氏电影中都充满了强烈的情感和人性特色的。从《东邪西毒》中爱恨纠缠的江湖情仇，到《2046》不可自拔的回忆泥潭;从《阿飞正传》中黑道道义，到《花样年华》中无法言说的暧昧，又或者是《一代宗师》中因比武而结缘的两人，王家卫都秉承着他一贯的审美风格，用一个个看似破碎的故事和颓废语言旁白，表达了都市情感的共性，从而引起观众的情感共鸣。《一代宗师》延续王家卫电影风格，无剧本边想边拍的拍摄手法，注定该片没有一条标准商业化叙事主线，影片美如壁纸的画面，细腻伤感的人物内心，酣畅淋漓充满艺术感的打斗，发人深省极富哲理的台词，叶问与宫二令人唏嘘的暧昧情愫，王氏电影犹如一瓶源远流长的老酒，刚喝进去可能感到苦涩难以下咽，然而越品越有另一番别样滋味。下面，笔者通过对《一代宗师》的剖析，对王家卫这位美学宗师的审美构建进行深入分析。
一、《一代宗师》中的时空构建
在王家卫导演的电影中，不断探索时间和空间的关系是他一贯的风格。下面我们就从时间和空间两个方面对王家卫的美学风格进行分析。
1.时间上的美学构建。在拍摄《一代宗师》的过程中，王家卫用实际行动践行了“功夫就是时间”这句话的涵义。长达8年的筹备和3年的拍摄中，王导带着他的拍摄团队几乎走遍了大江南北，在多地实际取景，力争给观众带来最真实的视觉感受。同时，他还拜访了数百位的民间武术名家，最终才成就了这部电影。在如今快节奏的发展中，如此费时费心来精心拍摄一部电影实属难得。在这部电影中，每一个人都处在时代巨变的历史洪流之中，并在其中创造着自己的人生。叶问从出生开始，经历了辛亥革命、抗日战争和内战等重要的历史时期，最后在香港开馆授徒，培养了大批武林的栋梁之才，成为一代武术宗师。但是在不可逆转时代洪流中，武术正在不断没落，宫二、马三和一线天都各自选择了不同的人生之路。宫二因其女性身份的限制，最终选择奉道，没有成就自己的宗师之路，宫家绝学“六十四手”最终后继无人。这就好比正在逐渐没落的武林和时代，渐渐被淹没在的历史尘埃之中，无人知晓。在这部电影中，虽然看似每个人都有可能成为一代宗师，但是最终只有两个人走完了宗师之路，是时代发展的必然结果，充满着强烈时间感伤，表达出了对武林消逝的怅然。
2.空间上的美学构建。在《一代宗师》的空间关系上，折射着地位权力关系以及观念意识形态，并揭示着剧中人物的社会文化认同。在这部影片中表现最突出的就是对金楼的描述：“一般人看金楼是个销魂处，反过来看，它是一片英雄地。”从宏观而言，金楼就是江湖的一个缩影。在影片中，叶问和其他武林门派、宫羽田以及宫二的较量都是在金楼这个地方完成的，并且在招式比拼中穿插着整个故事发展的线索。表面上看起来是功夫，但是其阐述的本质却是江湖的生存之道和处世哲学。到了民国时期，武术呈现出没落之势，到了最后，推动剧情发展的人物都汇聚香港：叶问创办武馆开业授徒，宫二开设医馆奉道，一线天成为一名理发师。虽然他们都曾经叱咤江湖，但是最后却返璞归真，回归平淡，那个充满恩怨情仇的江湖也消失了。
二、《一代宗师》中的爱情审美
在王家卫的电影审美观中，爱情是一种重要的表现手法。虽然《一代宗师》被定义为功夫武侠影片，也具有鲜明的武侠片特点，不乏精彩的动作场面，但是从它的本质上来看，依然属于爱情片的范畴，因为它所讲述的就是叶问和宫二之间的爱情故事。影片中，叶问和宫二在比武切磋的过程中惺惺相惜，之后宫二远走东北，在和叶问的鸿雁传书中互生情愫。在王家卫的电影中，情感波动从来不会进行直接、激烈的表达。在这部影片中也秉承了这一风格，叶问已有妻室，宫二不愿介入，只留下一颗纽扣作为念想，信守了自己的爱情宣言。
王家卫对叶问和宫二之间爱情处理的方式上，很容易让人联想起《花样年华》，但是《一代宗师》和《花样年华》最大的不同在于，叶问和宫二之间的感情并不是单纯意义上的男女爱情，更多的是高手之间的相互欣赏，是发乎情止乎礼的，已经从有信物寄托的小爱上升为无形的大爱。作为江湖儿女，叶问和宫二的内心都是坦坦荡荡的。在影片中，宫二临终之前约见叶问，向叶问坦言，在自己最美好的年华遇见叶问是她的幸运，但是老天留给她的时间有限，虽说“喜欢人并不犯法”，但是也只能停留在此了。王家卫对这个场面运用了一个大特写，重点突出宫二充满沧桑的面容和鲜艳的红唇。《一代宗师》打造出了一个生动的、优美的民国世界，遥想在那个年代，人们都自动遵守着一些约定俗成的规矩，像宫二和叶问这样隐忍的爱情，肯定有千千万万。而现代社会开放了，没有那么多条条框框的束缚，人们能接受的事情也越来越多，于是想爱就爱了，想散就散了，那爱情便变得轻飘飘的，没有了最美的人，也没有了最美的时候。从《东邪西毒》到《花样年华》，再到《一代宗师》，王家卫电影中的爱情审美观念中只有错过。
三、结语
综上所述，本文以《一代宗师》为例，从时空处理和爱情两个方面的对王家卫的审美构建进行了阐述。当然，除此之外，他的美学设计还能从很多方面体现出来，这是本文论述的不足之处，也是需要笔者在今后研究中需要改进的地方。同时，笔者也希望更多的华语影片导演和王家卫一样，在速食时代中沉静下来，用心来制作每一部影片。
图1
图2