论文部分内容阅读
摘 要：巴托克，20世纪伟大的作曲家、钢琴家和民族音乐学家，匈牙利人，是音乐史上重要的作曲家之一，也是民族乐派的代表人物。其晚年是在美国度过，本人结合晚期的生活状态与思想变化，简要分析他人生后期的音乐创作风格和创作理念。
关键词：巴托克；晚期生活；民族性；音乐风格
1 巴托克简介与其时期划分
巴托克出生于匈牙利东部的一个小镇， 1899年进入布达佩斯皇家音乐学院学习钢琴和作曲，四年后毕业，1907年任该院钢琴教授。毕业后，巴托克结识了作曲家佐尔坦·科达伊，并且从1905年开始对于民间音乐産生了浓厚的兴趣，开始收集匈牙利民歌，他的作曲风格也由此远离了浪漫主义风格，成为了名副其实的民族乐派作曲家。巴托克在布达佩斯音乐学院任教30年期间。最终因白血病逝于纽约。在他逝世后，他的作品越来越受到人们的关注，在世界各地广泛上演。
1902年～约1906年属于他的早期，巴托克早期的音乐风格属于浪漫主义晚期，风格上受到布拉姆斯，李斯特和理查·施特劳斯的影响。1907年～1939年属于他的中期，音乐风格兼具原始主义和新民族主义风格。原始主义的作品突出不协和与野蛮、粗暴，被称为当时最为听众所厌恶的作品，因而很少上演。1939年～1945年属于他的晚期，巴托克在晚期将自己先前的两种音乐风格有机地融合在一起，创作手法愈发熟练。他的大多数代表作都属于这一时期内创作的。这个时期的主要代表作有《乐队协奏曲》（1943年）《第三钢琴协奏曲》（Piano Concerto No.3，1945年）、《第二小提琴协奏曲》《中提琴协奏曲》（Concerto for Viola，1945年）
2 巴托克的晚期创作概述
巴托克1940年10月29日来到美国，巴托克被迫于1940年10月29日离开了匈牙利，在纽约开始了他艰难的人生征程。这是巴托克生命中最后一段时期。刚到美国的一个月中，巴托克在出席的三次重要活动备受公众仰慕，因而巴托克取得了哥伦比亚大学的博士学位。自此继续从事他的民间音乐收集，对民间音乐的研究成果被公认的具有权威性，开始对19世纪民族音乐做出了探索性的进展。在美国期间，他大部分时间都集中于研究民族民间音乐，在此领域做出了巨大贡献。
1943年夏，世界著名的指挥家谢尔盖·库塞维茨基请求巴托克为管弦乐队创作一首作品，创作了生命中的杰作——《管弦乐协奏曲》，这是公认的20世纪音乐中的名作之一，在巴托克音乐创作和个人生涯中占据了重要地位。1944年12月1日这首《管弦乐协奏曲》在波士顿首演，几个星期后在纽约上演时，是由库塞维茨基和波士顿的管弦乐交响乐队协奏。每个城市的巡回演出都取得了成功，这或许是巴托克一生中的辉煌顶峰。在生命后期受委托之命，他又为梅纽因创作了《无伴奏小提琴奏鸣曲》，为威廉姆·普利姆罗斯创作了未完成的《中提琴协奏曲》和《第三钢琴协奏曲》中将自己先前两种音乐风格有机地地融合在一起提炼而成，创作手法愈加熟练，抓住了时代的精神。巴托克的名望不断地在提升。但对巴托克本身来说这些成功的动力着实来得太晚，因为他的病情严重影响他的创作。
1945年夏，他希望到加利福尼亚州寻找创作灵感，无奈之下他再一次又来到萨拉纳克湖，聚集他最后的力量完成了中提琴和钢琴协奏曲的工作，在纽约回到了自己的公寓。9月22日，他去了西部医院不幸四天后在这里去世。1945年9月26日，巴托克在纽约医院因白血病逝世，安葬于纽约Woodlawn公墓。
3 巴托克晚期音乐风格概述
巴托克在对民间音乐进行研究整理后，他发现民间音乐并不是以传统的大小调作为主要表现的手段，而是大量运用了中世纪中常用的七种调式和五声调式，在中世纪的调式中五度关系所占的位置并不是很重要，所以在和声的手法上就有了很大的变化，不再是传统的功能和声强调主、属交替的那种情况了，并且在五声调式中他们逐渐消失了，巴托克还喜欢在一个调式中大量的运用外围的变音，使音乐注入了新鲜的元素。
巴托克的新民族主义的音乐风格中，没有抛弃西欧的古典音乐的调式创作体系，大部分仍采用传统的调式风格来创作作品。他采用地道的匈牙利及其他各国的民间音乐作为素材，又运用20世纪以来的各种现代的作曲技法来创作自己的作品，具有强烈的民族性和时代感。他牢牢植根于民间音乐传统，从五声音阶出发，到达半音体系。他的这种新民族主义的音乐风格值得我国音乐家借鉴和学习。
从19世纪末到第一次世界大战前后这几十年间，世界音乐从风格上实现了从古典音乐向现代音乐的过渡。此间著名的“革新派”音乐家中，除了“印象主义大师”德彪西、拉威尔，“无调音乐大师”勋伯格、韦伯恩之外，就是巴托克与俄国音乐家斯克里亚宾了。巴托克与斯克里亚宾被现代人并称为“表现主义音乐大师”。巴托克是二十世纪现代音乐的开拓者之一，他被认为是本世纪最伟大的音乐家之一。
参考文献：
[1] 保罗·亨利·朗.西方文明中音乐[M].杨燕迪，译.贵州人民出版社，2001.
[2] 格劳特.西方音乐史[M].余志刚，译.人民音乐出版社，2010.
[3] 沈旋，谷文娴，等.西方音乐史简编[M].上海音乐出版社，1999.
[4] 埃弗雷特·赫尔姆（美）.《巴托克》专著[M].丁承俊，译.人民音乐出版社，2004.
关键词：巴托克；晚期生活；民族性；音乐风格
1 巴托克简介与其时期划分
巴托克出生于匈牙利东部的一个小镇， 1899年进入布达佩斯皇家音乐学院学习钢琴和作曲，四年后毕业，1907年任该院钢琴教授。毕业后，巴托克结识了作曲家佐尔坦·科达伊，并且从1905年开始对于民间音乐産生了浓厚的兴趣，开始收集匈牙利民歌，他的作曲风格也由此远离了浪漫主义风格，成为了名副其实的民族乐派作曲家。巴托克在布达佩斯音乐学院任教30年期间。最终因白血病逝于纽约。在他逝世后，他的作品越来越受到人们的关注，在世界各地广泛上演。
1902年～约1906年属于他的早期，巴托克早期的音乐风格属于浪漫主义晚期，风格上受到布拉姆斯，李斯特和理查·施特劳斯的影响。1907年～1939年属于他的中期，音乐风格兼具原始主义和新民族主义风格。原始主义的作品突出不协和与野蛮、粗暴，被称为当时最为听众所厌恶的作品，因而很少上演。1939年～1945年属于他的晚期，巴托克在晚期将自己先前的两种音乐风格有机地融合在一起，创作手法愈发熟练。他的大多数代表作都属于这一时期内创作的。这个时期的主要代表作有《乐队协奏曲》（1943年）《第三钢琴协奏曲》（Piano Concerto No.3，1945年）、《第二小提琴协奏曲》《中提琴协奏曲》（Concerto for Viola，1945年）
2 巴托克的晚期创作概述
巴托克1940年10月29日来到美国，巴托克被迫于1940年10月29日离开了匈牙利，在纽约开始了他艰难的人生征程。这是巴托克生命中最后一段时期。刚到美国的一个月中，巴托克在出席的三次重要活动备受公众仰慕，因而巴托克取得了哥伦比亚大学的博士学位。自此继续从事他的民间音乐收集，对民间音乐的研究成果被公认的具有权威性，开始对19世纪民族音乐做出了探索性的进展。在美国期间，他大部分时间都集中于研究民族民间音乐，在此领域做出了巨大贡献。
1943年夏，世界著名的指挥家谢尔盖·库塞维茨基请求巴托克为管弦乐队创作一首作品，创作了生命中的杰作——《管弦乐协奏曲》，这是公认的20世纪音乐中的名作之一，在巴托克音乐创作和个人生涯中占据了重要地位。1944年12月1日这首《管弦乐协奏曲》在波士顿首演，几个星期后在纽约上演时，是由库塞维茨基和波士顿的管弦乐交响乐队协奏。每个城市的巡回演出都取得了成功，这或许是巴托克一生中的辉煌顶峰。在生命后期受委托之命，他又为梅纽因创作了《无伴奏小提琴奏鸣曲》，为威廉姆·普利姆罗斯创作了未完成的《中提琴协奏曲》和《第三钢琴协奏曲》中将自己先前两种音乐风格有机地地融合在一起提炼而成，创作手法愈加熟练，抓住了时代的精神。巴托克的名望不断地在提升。但对巴托克本身来说这些成功的动力着实来得太晚，因为他的病情严重影响他的创作。
1945年夏，他希望到加利福尼亚州寻找创作灵感，无奈之下他再一次又来到萨拉纳克湖，聚集他最后的力量完成了中提琴和钢琴协奏曲的工作，在纽约回到了自己的公寓。9月22日，他去了西部医院不幸四天后在这里去世。1945年9月26日，巴托克在纽约医院因白血病逝世，安葬于纽约Woodlawn公墓。
3 巴托克晚期音乐风格概述
巴托克在对民间音乐进行研究整理后，他发现民间音乐并不是以传统的大小调作为主要表现的手段，而是大量运用了中世纪中常用的七种调式和五声调式，在中世纪的调式中五度关系所占的位置并不是很重要，所以在和声的手法上就有了很大的变化，不再是传统的功能和声强调主、属交替的那种情况了，并且在五声调式中他们逐渐消失了，巴托克还喜欢在一个调式中大量的运用外围的变音，使音乐注入了新鲜的元素。
巴托克的新民族主义的音乐风格中，没有抛弃西欧的古典音乐的调式创作体系，大部分仍采用传统的调式风格来创作作品。他采用地道的匈牙利及其他各国的民间音乐作为素材，又运用20世纪以来的各种现代的作曲技法来创作自己的作品，具有强烈的民族性和时代感。他牢牢植根于民间音乐传统，从五声音阶出发，到达半音体系。他的这种新民族主义的音乐风格值得我国音乐家借鉴和学习。
从19世纪末到第一次世界大战前后这几十年间，世界音乐从风格上实现了从古典音乐向现代音乐的过渡。此间著名的“革新派”音乐家中，除了“印象主义大师”德彪西、拉威尔，“无调音乐大师”勋伯格、韦伯恩之外，就是巴托克与俄国音乐家斯克里亚宾了。巴托克与斯克里亚宾被现代人并称为“表现主义音乐大师”。巴托克是二十世纪现代音乐的开拓者之一，他被认为是本世纪最伟大的音乐家之一。
参考文献：
[1] 保罗·亨利·朗.西方文明中音乐[M].杨燕迪，译.贵州人民出版社，2001.
[2] 格劳特.西方音乐史[M].余志刚，译.人民音乐出版社，2010.
[3] 沈旋，谷文娴，等.西方音乐史简编[M].上海音乐出版社，1999.
[4] 埃弗雷特·赫尔姆（美）.《巴托克》专著[M].丁承俊，译.人民音乐出版社，2004.