论文部分内容阅读
作家出身的韩国导演李沧东1997年凭影片《绿鱼》一鸣惊人，之后又拍摄了《薄荷糖》（2000年）、《绿洲》（2002年）、《密阳》（2006），这四部影片在世界级电影节上大获全胜，让他名利双收。李沧东从此跻身于世界级名导之列，蜚声国际影坛。
《绿洲》延续李沧东一贯的现实主义路线，通过一对残疾人之间的悲剧爱情折射了韩国社会历史的某些顽疾及人与人之间的沟通问题，“影片以穿越现实和幻想的富有想象力的拍摄手段赢得赞誉，被评为拓展韩国电影表现范畴和主题深度的佳作。”
一、非常态人的常态爱情
影片《绿洲》讲述了一个简单却格外动人的爱情故事。洪钟都是一个身体健康却精神失常的人，而韩恭洙则是一个患有严重的脑神经麻痹疾病却心理健康的人。就是这样一对被家人和社会抛弃的残疾人，他们像正常人一样相识、相爱、相离，身体和精神的残缺让他们比常态人要付出更多的努力和艰辛来呵护一份爱情，正是这份辛苦格外动人。
正常人眼里的爱情在残疾人眼里是正常的，浪漫美好，但残疾人的爱情在健康人眼里却变得龌龊、下流、肮脏。在正常人眼里，残疾人没有生理欲求，更没有爱情的权利和自由，正如影片中的洪钟都和韩恭洙。他们活在一个只有两个人存在的世界里，演绎“公主”和“将军”的通话故事，他们也像正常的情侣一样约会逛街、聊天打电话、唱歌跳舞、打打闹闹。
两个残疾人虽然有常态的爱情但却得不到常态人应有的对待，他们遭到包括社会和家庭的双重唾弃。不能在餐馆里吃饭，他们就在车棚里叫外卖；得不到家人的祝福，他们就在KTV包房里唱歌，自我祝福；不能厮守在一起，他们就用书信相互鼓励，期待美好的未来。就是这样一份艰难的爱情，不但得不到祝福，而且还遭到毁灭。他们没有抗争，因为他们明白没有人相信他们，更没有人理解他们。他们就像两只孤独的受伤的小鸟躲在黑暗的角落里相互依偎，相互取暖，他们没有自由飞翔的天空，因为他们深深明白天空就是最大的牢笼。这是一部让人禁不住流下心酸的眼泪、绽放含泪的微笑的电影，结局是悲伤的却又充满美好的幻想和期待。
二、梦想与现实的界限
电影《绿洲》表面上讲述的是残疾人的爱情，实际上却反映了韩国社会的问题，探讨了人与人之间的关系、情感和交流问题等。导演李沧东自己也说：“《绿洲》可以看成是一个探讨自己和他人、正常人和残疾人等种种中间界限的一部电影，或者是说一个关于爱情梦想与现实的界限，电影的梦想与真实生活的界限等等。”影片在主人公洪钟都和韩恭洙身上设置了三种对立关系，这三种关系就像三条无形的界限残酷地分开了二人的爱情与现实、生活与梦想，但却分不开两颗相互靠近的美丽心灵。
首先，影片在主人公洪钟都和韩恭洙的身体与精神之间设置了第一条无形的界限。洪钟都身体健全但却精神失常，而韩恭洙精神健全但身体残疾，患有脑神经麻痹疾病，几乎不能说话，两人身体与精神的对立不仅造成了各自的精神与行为或身体与行为的对抗，也影响了他们与他人的交流及他们与社会的交流。其次，主人公与家人之间形成对立。洪钟都的哥哥出车祸并撞死了人，洪钟都为哥哥着想代替他进了监狱，但出狱后却被全家人当成是累赘和包袱，甚至连母亲也嫌弃他，而韩恭洙的哥嫂冒名住进政府为残疾人分的新房子里，把她丢给邻居照顾，二人都被家人抛弃了，成了孤立于家庭的人。他们的爱情自然得不到家人的理解和祝福，只会招来嘲笑和唾骂。最后，他们残疾人的身份与社会及周边环境构成对立，社会给予他们的是歧视和不公平对待。他们不能像正常人那样在餐馆里吃饭，韩恭洙被邻居视为无物，洪钟都是警察眼里的“变态”。总之，他们自身身体的残疾是造成他们悲剧的重要原因，而家庭亲情的缺失以及周边环境的冷漠更加深了这种悲剧性的程度。
三、想象化的艺术手法
“虽然李沧东的作品中人物都处于社会底层且身体疾患，但是他们却都有一个典型的特点就是对于往昔美好事物的追忆和对苦难的努力抗争，追忆似水流年后更加凸现了当下生活的不如意和悲剧性。”正如片中文素利扮演的女主角穿越现实的四次想象。影片《绿洲》最让观众记忆深刻的地方莫过于导演穿越现实与幻想的富于想象力的拍摄手法，这是导演最具创意性的地方，也显示了导演深厚的艺术功底和对电影的独特领悟。没有多少导演愿意尝试残疾人的题材，这是最具现实性的素材，往往出力不讨好，但是李沧东导演对艺术有足够的魄力和勇敢，不仅敢于尝试而且大获成功。影片手法大胆，创意新颖，受到海内外观众的一致好评和认可，可谓名利双收。片中女主角韩恭洙一共有四次机会变成了一个正常人，她能站起来走路，能正常说话，能跟洪钟都打情骂俏，身体不再抽搐，嘴巴不再扭曲，这是本片悲剧性的基调上最璀璨的一抹亮色，也是给观众留有想象和回味的地方。
片中四次想象性片段的场景各不相同，伴随着主人公情感的发展变化，从他们相遇、相识到相知。他们感情越来越亲密，同时也遭遇到来自家庭和社会的更大的阻力，这也加剧了影片的悲剧色彩和批判力度。特别是第四次在地铁中韩恭洙站起来为洪钟都深情歌唱的时候，我们真希望这一刻能够永远定格，真正给他们属于现实的幸福，而不是仅在想象中。
李沧东导演一贯走现实主义路线，不断挖掘生命的真实。影片《绿洲》是一部很真实、很现实的电影，美丽而凄婉的爱情故事背后是导演对现实生活冷静、深刻的思考。对洪钟都和韩恭洙来说，爱情是他们的梦想，更是他们生活的意义，他们辛苦经营、努力挣扎，最后仍然遭到毁灭。影片以开放性的结尾引导观众思考，思考关于残疾人的爱情，关于梦想与现实的界限，关于现实生活中很多让人忽略的人，忽视的问题。
参考文献：
[1]韩国社会与情感的影像描摹[J].北京电影学院学报，2008(2)．
[3]韩亮亮.悲歌一曲——李沧东电影的悲剧性初探.
（作者简介：刘云飞，女,武汉大学，艺术学系，08级电影学专业，硕士研究生。 卢伟,男,武汉大学,艺术学系，07级电影学专业，硕士研究生。）
《绿洲》延续李沧东一贯的现实主义路线，通过一对残疾人之间的悲剧爱情折射了韩国社会历史的某些顽疾及人与人之间的沟通问题，“影片以穿越现实和幻想的富有想象力的拍摄手段赢得赞誉，被评为拓展韩国电影表现范畴和主题深度的佳作。”
一、非常态人的常态爱情
影片《绿洲》讲述了一个简单却格外动人的爱情故事。洪钟都是一个身体健康却精神失常的人，而韩恭洙则是一个患有严重的脑神经麻痹疾病却心理健康的人。就是这样一对被家人和社会抛弃的残疾人，他们像正常人一样相识、相爱、相离，身体和精神的残缺让他们比常态人要付出更多的努力和艰辛来呵护一份爱情，正是这份辛苦格外动人。
正常人眼里的爱情在残疾人眼里是正常的，浪漫美好，但残疾人的爱情在健康人眼里却变得龌龊、下流、肮脏。在正常人眼里，残疾人没有生理欲求，更没有爱情的权利和自由，正如影片中的洪钟都和韩恭洙。他们活在一个只有两个人存在的世界里，演绎“公主”和“将军”的通话故事，他们也像正常的情侣一样约会逛街、聊天打电话、唱歌跳舞、打打闹闹。
两个残疾人虽然有常态的爱情但却得不到常态人应有的对待，他们遭到包括社会和家庭的双重唾弃。不能在餐馆里吃饭，他们就在车棚里叫外卖；得不到家人的祝福，他们就在KTV包房里唱歌，自我祝福；不能厮守在一起，他们就用书信相互鼓励，期待美好的未来。就是这样一份艰难的爱情，不但得不到祝福，而且还遭到毁灭。他们没有抗争，因为他们明白没有人相信他们，更没有人理解他们。他们就像两只孤独的受伤的小鸟躲在黑暗的角落里相互依偎，相互取暖，他们没有自由飞翔的天空，因为他们深深明白天空就是最大的牢笼。这是一部让人禁不住流下心酸的眼泪、绽放含泪的微笑的电影，结局是悲伤的却又充满美好的幻想和期待。
二、梦想与现实的界限
电影《绿洲》表面上讲述的是残疾人的爱情，实际上却反映了韩国社会的问题，探讨了人与人之间的关系、情感和交流问题等。导演李沧东自己也说：“《绿洲》可以看成是一个探讨自己和他人、正常人和残疾人等种种中间界限的一部电影，或者是说一个关于爱情梦想与现实的界限，电影的梦想与真实生活的界限等等。”影片在主人公洪钟都和韩恭洙身上设置了三种对立关系，这三种关系就像三条无形的界限残酷地分开了二人的爱情与现实、生活与梦想，但却分不开两颗相互靠近的美丽心灵。
首先，影片在主人公洪钟都和韩恭洙的身体与精神之间设置了第一条无形的界限。洪钟都身体健全但却精神失常，而韩恭洙精神健全但身体残疾，患有脑神经麻痹疾病，几乎不能说话，两人身体与精神的对立不仅造成了各自的精神与行为或身体与行为的对抗，也影响了他们与他人的交流及他们与社会的交流。其次，主人公与家人之间形成对立。洪钟都的哥哥出车祸并撞死了人，洪钟都为哥哥着想代替他进了监狱，但出狱后却被全家人当成是累赘和包袱，甚至连母亲也嫌弃他，而韩恭洙的哥嫂冒名住进政府为残疾人分的新房子里，把她丢给邻居照顾，二人都被家人抛弃了，成了孤立于家庭的人。他们的爱情自然得不到家人的理解和祝福，只会招来嘲笑和唾骂。最后，他们残疾人的身份与社会及周边环境构成对立，社会给予他们的是歧视和不公平对待。他们不能像正常人那样在餐馆里吃饭，韩恭洙被邻居视为无物，洪钟都是警察眼里的“变态”。总之，他们自身身体的残疾是造成他们悲剧的重要原因，而家庭亲情的缺失以及周边环境的冷漠更加深了这种悲剧性的程度。
三、想象化的艺术手法
“虽然李沧东的作品中人物都处于社会底层且身体疾患，但是他们却都有一个典型的特点就是对于往昔美好事物的追忆和对苦难的努力抗争，追忆似水流年后更加凸现了当下生活的不如意和悲剧性。”正如片中文素利扮演的女主角穿越现实的四次想象。影片《绿洲》最让观众记忆深刻的地方莫过于导演穿越现实与幻想的富于想象力的拍摄手法，这是导演最具创意性的地方，也显示了导演深厚的艺术功底和对电影的独特领悟。没有多少导演愿意尝试残疾人的题材，这是最具现实性的素材，往往出力不讨好，但是李沧东导演对艺术有足够的魄力和勇敢，不仅敢于尝试而且大获成功。影片手法大胆，创意新颖，受到海内外观众的一致好评和认可，可谓名利双收。片中女主角韩恭洙一共有四次机会变成了一个正常人，她能站起来走路，能正常说话，能跟洪钟都打情骂俏，身体不再抽搐，嘴巴不再扭曲，这是本片悲剧性的基调上最璀璨的一抹亮色，也是给观众留有想象和回味的地方。
片中四次想象性片段的场景各不相同，伴随着主人公情感的发展变化，从他们相遇、相识到相知。他们感情越来越亲密，同时也遭遇到来自家庭和社会的更大的阻力，这也加剧了影片的悲剧色彩和批判力度。特别是第四次在地铁中韩恭洙站起来为洪钟都深情歌唱的时候，我们真希望这一刻能够永远定格，真正给他们属于现实的幸福，而不是仅在想象中。
李沧东导演一贯走现实主义路线，不断挖掘生命的真实。影片《绿洲》是一部很真实、很现实的电影，美丽而凄婉的爱情故事背后是导演对现实生活冷静、深刻的思考。对洪钟都和韩恭洙来说，爱情是他们的梦想，更是他们生活的意义，他们辛苦经营、努力挣扎，最后仍然遭到毁灭。影片以开放性的结尾引导观众思考，思考关于残疾人的爱情，关于梦想与现实的界限，关于现实生活中很多让人忽略的人，忽视的问题。
参考文献：
[1]韩国社会与情感的影像描摹[J].北京电影学院学报，2008(2)．
[3]韩亮亮.悲歌一曲——李沧东电影的悲剧性初探.
（作者简介：刘云飞，女,武汉大学，艺术学系，08级电影学专业，硕士研究生。 卢伟,男,武汉大学,艺术学系，07级电影学专业，硕士研究生。）