【摘 要】
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“可望，可居，可游”是中国山水画重要的审美标准。从表面上看，这是一种价值取向，但根本上则是中国人与自然相合、相通、相融思想的体现。 小椿的山水画严格秉承了中国人的这种思想。“可望，可居，可游”，既是他笔墨的寄托，也是他从宋元圣手处得来的体悟。 显然，对于传统，小椿有着很深的造诣，尤其是传统中精工一路。 小椿除国画以外，还通油画、雕塑和纸塑，这一切都培养了他极强的今人谓之的造型能力。近年来他又
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“可望，可居，可游”是中国山水画重要的审美标准。从表面上看，这是一种价值取向，但根本上则是中国人与自然相合、相通、相融思想的体现。
小椿的山水画严格秉承了中国人的这种思想。“可望，可居，可游”，既是他笔墨的寄托，也是他从宋元圣手处得来的体悟。
显然，对于传统，小椿有着很深的造诣，尤其是传统中精工一路。
小椿除国画以外，还通油画、雕塑和纸塑，这一切都培养了他极强的今人谓之的造型能力。近年来他又参与多部影视剧的美术指导工作，使其从宏观到微观上都具备了很强的把控能力。
当代中国画能真正得宋元气息者极少。大多从近现代入手，以所谓的笔墨为所宗，最后丧失的恰恰又是笔墨本身。
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小椿以其独特的悟性、勤奋的柔毫、丰富的阅历、开阔而又精准的视野在为我们呈现了优美画卷的同时，也让我们对当下和传统有了深刻的思考，堪为难得。
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