和前两部一样，隐匿的第三本诗集《冤狱》，用白描手法，我手写我口，踩在诗与分行散文的边线，走钢索般，却走得自在而平衡。比起之前的《自由肉体》与《怎么可能》，《冤狱》的表现方式更放松更犀利，更自由更精炼。
　　整册诗集白话到不能白话，简单到非常简单，没有丰富意象，没有巧譬妙喻与复杂难解的意涵，把诗还原到最简单的样子，就像作者的生活状态。诗就是她的生活，生活就在诗作里，因此她写诗，抒发她的意见（或主见、偏见）也表达不满情绪、负面想法，所有题材来自生活所见所感，不写遥远的历史，不聊书上认识来的人物，也不描绘遥远的地理，却不因此而沦为所谓只见肚脐眼的创作心境，无论反讽或开骂，都直剖人性不敢曝光的深层，挖掘人心潜在的本质。
　　诗集里许多作品缘于猫。隐匿爱猫，开在淡水的书店，流浪猫进进出出，获得良好的照顾，与人文气息深厚的成排书本，早已成为淡水奇景。隐匿从猫的眼睛看世界，看到人类看不到的视野。她也以对动物与自然环境的态度，作为检视一个人的标准。例如《关于那只伸出的手》一诗，所写的像是“我认识的人愈多，就愈喜欢狗”这句名言的诗版：“平均每见到五十个人／我对世界的恨意／就会增加一倍”、“平均每见到一个我喜欢的人／平均每见到一只猫／平均每见到一次晚霞／我对世界的爱意／就会增加一倍”。
　　然而碰到对动物不友善的，也就是朱天心所称的“人族”，即使眼不见为净都难，他们就在隐匿眼前，在她和先生开的有河BOOK书店，伸手戏弄或发声吵醒好眠的猫，隐匿用“痛恨”来形容对这款人的感觉，她甚至依此类推，“像这样的人，将来就可能成为那些在红树林上盖快速道路，填土造陆把弹涂鱼和螃蟹活埋，也认为是理所当然的人。”“如果得不到爱就毁了对方的人。在校园里开枪乱射的人。虐待战俘的人。”
　　一如另一首《讨厌的人》，写她在河边看猫与螃蟹的互动，此时一位带着两个孩子的妈妈，故意跺脚吓跑猫与螃蟹，而后开怀讪笑。她在诗里说：“只要这样的人还存在的一天，我就会讨厌人；只要我还讨厌人，我就不可能喜欢我自己。我的心情愈来愈坏，徒劳无功，却无法停止，就像是不断地重复着，我自己的地狱。”于是心情败坏，却充满無力感，这种感觉如同陷入地狱自苦，在此也提示了《冤狱》书名之所由来。
　　种种不满的陈述，若只是表达恨意，发泄完毕便没了。《关于那只伸出的手》最后一句，笔锋一转，以此总结：“然而，我最痛恨的一点是什么呢？我最痛恨的一点是，只要变换一下立场，我就是他们。”如此一来，余味无穷，笔力万钧，却以留白让读者自行思索。
　　对环境保护，隐匿同样有话要说。她以“人妓关系”谐音来批判人类破坏自然的恶行，又藉“有核／不可”谐音表明反对核能立场。一首《我们的世界》连标点不到十个字：“阳光、空气、花和／辐射”，简单至极，力道强大。由此诗看来，隐匿的诗作，形式更自由，笔法更随意，所蕴含的意念与展现的层次却更丰富。
　　隐匿怀疑很多真理，解构很多格言，诗集有好几首以相对论的概念出发，从诸多矛盾语法可窥探一二，包括：神智清明一如幻觉；天空中什么都有，天空中什么都没有；我们热爱星空，因为它们永无止境，我们厌倦星空，因为它们永无止境；世界公平得让人心灰意冷，心平气和；因为这里面什么都有，所以一无可取；水是清澈的，水不是清澈的……不胜枚举，看似语言游戏，寓意深矣，无须多讲，讲太明太过即了无诗意。
　　这本诗集朗朗上口且个人风格强烈的好诗很多，若要解析隐匿的意念与思路，摆在第一首的《包袱与洋葱》可能不容忽略。第一首，不只是目次安排的意义而已，它还有开宗明义之功。兹引录全诗如下：
　　肉身与石头等重
　　寿命和刑期的意义
　　没有什么不同
　　打开这个
　　与生俱来的包袱
　　每一次都大受刺激
　　每一次都惊讶于
　　它的里面
　　还有里面
　　虽然
　　时间并不存在
　　时间使得内在
　　更接近外在
　　时间使得一颗石头
　　变成一朵云
　　肉身与石头所代表的意义有相当程度的差别，寿命和刑期乍看是不相干的概念，但在隐匿眼中没有什么不同，这有点庄子《齐物论》的旨趣，但诗人不是要表现潇洒的人生态度，相反的是带出接下来的观点：寿命与肉身都是“与生俱来的包袱”，人禁锢在里面如系狱，就像书名“冤狱”所寄寓的内涵，注定了这是一本不快乐的诗集。然而隐匿在这首诗中点到为止，未及其它，如同诗题“洋葱”二字，内文一字未提，只意在言外，以“它的里面／还有里面”点到与洋葱的关系，而洋葱味道甜美，切割则呛到眼泪直流，那么流泪是甜美的或是苦涩的呢？洋葱喻意有待联想，诗留下想象空间，比起其后诸多题目与字句相对来说直接明了的作品，这首《包袱与洋葱》显得较为特别。
　　隐匿移动对周遭事物认知的轴线，调整焦距看待世界，经常以平和冷静的语气发出惊人之语，又不掩饰对某些人事的恨意，一开一合，一张一弛，让人反思，引人反刍。私意以为，台湾诗坛向来不乏以白描手法为表现，风格明朗的诗集，《冤狱》是其中最好的一本。