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上篇写到社会弊病所带给我们的关于社会发展以及社会对人的一系列影响的深刻反思的同时，也为当代艺术又注入了新鲜的观念。这种观念深刻来源于每个人的内心，他们是各个阶层的通病，比单纯的社会问题在艺术上的表达更直指人心。拖延症这个影响我们较为深重的社会心理疾病是最应该让我们引起重视的，我认为好的艺术在一定程度也会起到敦促的作用，所以如果我們着眼于拖延症也未尝不是一种可以改变某些弊病的途径。
21世纪的到来带给了我们太多新兴的科技，他们更新的速度惊人。公交车上的低头族，大街小巷高楼林立，这些在从前未曾出现过的画面都在现在被我们接受。思考社会发展速度所带给我们的弊端的同时，我们更应该感谢社会的发展。无论是对我们个人的衣食住行提供的便利，亦或是对我们休闲时光所带来的缤纷乐趣都是前人所未曾享受的。而作为一名学习艺术的大学生，我们更应该感谢这个时代带给我们的新的观念，让这些观念与我们的作品相融合，并为艺术的殿堂增添新鲜的血液。
四、关于拖延症所给予我们的思考及表现手法
无论怎么说拖延症始终是这一系列当中对我们影响最大弊病之一。所以对他的研究以及表现会更加的引起八零后与九零后之间的共鸣。著名的漫画家朱德庸在有段时间对自己在社会中每天面对的事情以及处境表示非常的压抑，甚至想过轻生。但在这一切如同暴风雨的阴暗过去之后，他选择了继续用漫画的手段去描绘这个社会给他的压力。漫画中的主人公是一对夫妻，朱德庸巧妙的将这对夫妻置于这些社会弊病之下，并让他们扮演患者开启了一段患者与患者的对话，也是在提示社会上的我们每天所面对人与事的态度。在整个漫画中，女主角心思敏感并且有一颗玻璃心，而像拖延症、选择障碍症、公主病等社会弊病也均有提及。这本漫画的出版，得到了很多八零后的认同，因为这本漫画就是在描写他们的真实处境。
拖延症给予我们的思考颇多，正如同我们这群即将要毕业的大四毕业生。我们总是在规划五年后，十年后我们会怎么怎么样，做着无比完满的规划然而事实并非如此。由于这些豪言壮语给我们无形当中带来的负担，以及年限的久远不自然的让我们想要把这些和现在还不相关的事情抛在脑后。正像现在一定还有同学没有着笔开始自己的论文亦或是没有完成自己的创作，这些事情的发生正是拖延在作祟。所以经过这次论文的写作以及在网上搜索到的相关资料，我们真的需要做到每个人着眼于眼前，着眼于当下，去想着如何把一件小事做好，而不是漫无目的去规划以后。
拖延症同样给我们带来了太多的观念使我们可以运用到创作中。正如我的创作《慢动作》将废旧楼房中出现压榨小商贩的城管放置在画面的开始部分，作为一个引子来引出我下两幅创作想要表现出来的观念。城管对小商贩的暴力打压是经常在新闻中可以遇到的，然而他们却专门挑选在一些老旧居民区对一些讨要生计的小贩下手。暴力程度也是我们有目共睹的。既然拖延症遍布社会，为什么没有一个城管稍微给他们一些时间，对他们耐心的说教而是选择最低级粗鲁的方式殴打他们。如果这么说，那么社会是在进步还是在倒退。那我们的思想又是随着社会在不断发展还是呈反方向走下降趋势。创作中的第二幅是经过我实地探访并拍照后经过修改创作完成。在大连的东关街是一个以具有特色的老房子组成的小独栋式住宅区，是大连人自己为自己修建的住宅区，也是我的外祖母生活了大半辈子的地方，然而现在却被无情拆迁。一些本该保留的遗迹为了迎合高速发展，人们对楼房对大厦的高品质需求而被强拆。蓝色的铁皮包围着斑驳的就是楼房，里面还有生活底层的百姓无处安置自己的新家而选择留下继续住。残破的玻璃窗已经挡不住初春大连刺骨的海风，床前隐隐约约的绿色台灯好像也只有在深夜的时候才会被点亮。到处林立的高楼难道就真的是社会发展的标志么？是不是适当的拖延，适当的放慢脚步，我们才会拥有更好的生活。拖延症固然不好，但是轻微的拖延也是一种对待生活的另一种态度。我认为，在遇到事情立马着手去做和无尽拖延的人在安排时间上都是依旧的不合理。
五、媒介对于当代弊病传达的多重性
艺术发展到今天不在仅仅停留在架上绘画，随着多媒体的出现，对艺术上也注入了一些新鲜的元素。影像、多媒体、以及综合材料的应用使得艺术在表现的时候更加的丰富，也更加的直指人心，而且也更容易给予人们架上绘画所难以呈现的视觉冲击。
通过运用装置来表现社会弊病就是一个非常能够起到映射作用的途径。比如就咱们的生活来说，四六级的单词书应该是大学生人手一本的。但是又有几个人能做到把一本全部背完呢？在英语学习中我们时常会听说一个叫做“cs”的原则，这个原则就是说由于人的惰性以及接受程度，普遍呈现一种正着背单词永远背不过c，而反着背单词书背不到s的理论。我们可以翻阅同寝室室友的单词书，应该也基本会呈现出这种的状况，词典永远只有前几页是旧的，而后面都是崭新的。说到这里我们不难发现，在当代弊病中关于拖延症这一部分其实一本字典比我们去画更出效果，一本简单的小字典的放置可以使观众在观赏的同时进行翻阅，进行探究，这同时也是一种艺术家与观众的间接沟通。而这种方式是架上绘画所难以达到的。再比如说，同是表达拖延症，我们还可以运用架上绘画的产物来表达一种观念。每次等到收作业时，不乏一些同学对待自己的作品糊弄了事，为了不挂科又懒于多花费时间去完成，在一拖再拖之下选择了应付。把类似于这些草草了事的作品收集起来再重新组合也是一种媒介下所传达出的观念。
以此类推，类似于影像以及图片和这种多媒体的利用更能深度的表现出架上绘画所不能带给我们的视觉冲击与内心的碰撞。我们要反思21世纪的同时，也要感谢这个丰富多彩的时代所带给我们艺术的新手段和新的观念。
21世纪的到来带给了我们太多新兴的科技，他们更新的速度惊人。公交车上的低头族，大街小巷高楼林立，这些在从前未曾出现过的画面都在现在被我们接受。思考社会发展速度所带给我们的弊端的同时，我们更应该感谢社会的发展。无论是对我们个人的衣食住行提供的便利，亦或是对我们休闲时光所带来的缤纷乐趣都是前人所未曾享受的。而作为一名学习艺术的大学生，我们更应该感谢这个时代带给我们的新的观念，让这些观念与我们的作品相融合，并为艺术的殿堂增添新鲜的血液。
四、关于拖延症所给予我们的思考及表现手法
无论怎么说拖延症始终是这一系列当中对我们影响最大弊病之一。所以对他的研究以及表现会更加的引起八零后与九零后之间的共鸣。著名的漫画家朱德庸在有段时间对自己在社会中每天面对的事情以及处境表示非常的压抑，甚至想过轻生。但在这一切如同暴风雨的阴暗过去之后，他选择了继续用漫画的手段去描绘这个社会给他的压力。漫画中的主人公是一对夫妻，朱德庸巧妙的将这对夫妻置于这些社会弊病之下，并让他们扮演患者开启了一段患者与患者的对话，也是在提示社会上的我们每天所面对人与事的态度。在整个漫画中，女主角心思敏感并且有一颗玻璃心，而像拖延症、选择障碍症、公主病等社会弊病也均有提及。这本漫画的出版，得到了很多八零后的认同，因为这本漫画就是在描写他们的真实处境。
拖延症给予我们的思考颇多，正如同我们这群即将要毕业的大四毕业生。我们总是在规划五年后，十年后我们会怎么怎么样，做着无比完满的规划然而事实并非如此。由于这些豪言壮语给我们无形当中带来的负担，以及年限的久远不自然的让我们想要把这些和现在还不相关的事情抛在脑后。正像现在一定还有同学没有着笔开始自己的论文亦或是没有完成自己的创作，这些事情的发生正是拖延在作祟。所以经过这次论文的写作以及在网上搜索到的相关资料，我们真的需要做到每个人着眼于眼前，着眼于当下，去想着如何把一件小事做好，而不是漫无目的去规划以后。
拖延症同样给我们带来了太多的观念使我们可以运用到创作中。正如我的创作《慢动作》将废旧楼房中出现压榨小商贩的城管放置在画面的开始部分，作为一个引子来引出我下两幅创作想要表现出来的观念。城管对小商贩的暴力打压是经常在新闻中可以遇到的，然而他们却专门挑选在一些老旧居民区对一些讨要生计的小贩下手。暴力程度也是我们有目共睹的。既然拖延症遍布社会，为什么没有一个城管稍微给他们一些时间，对他们耐心的说教而是选择最低级粗鲁的方式殴打他们。如果这么说，那么社会是在进步还是在倒退。那我们的思想又是随着社会在不断发展还是呈反方向走下降趋势。创作中的第二幅是经过我实地探访并拍照后经过修改创作完成。在大连的东关街是一个以具有特色的老房子组成的小独栋式住宅区，是大连人自己为自己修建的住宅区，也是我的外祖母生活了大半辈子的地方，然而现在却被无情拆迁。一些本该保留的遗迹为了迎合高速发展，人们对楼房对大厦的高品质需求而被强拆。蓝色的铁皮包围着斑驳的就是楼房，里面还有生活底层的百姓无处安置自己的新家而选择留下继续住。残破的玻璃窗已经挡不住初春大连刺骨的海风，床前隐隐约约的绿色台灯好像也只有在深夜的时候才会被点亮。到处林立的高楼难道就真的是社会发展的标志么？是不是适当的拖延，适当的放慢脚步，我们才会拥有更好的生活。拖延症固然不好，但是轻微的拖延也是一种对待生活的另一种态度。我认为，在遇到事情立马着手去做和无尽拖延的人在安排时间上都是依旧的不合理。
五、媒介对于当代弊病传达的多重性
艺术发展到今天不在仅仅停留在架上绘画，随着多媒体的出现，对艺术上也注入了一些新鲜的元素。影像、多媒体、以及综合材料的应用使得艺术在表现的时候更加的丰富，也更加的直指人心，而且也更容易给予人们架上绘画所难以呈现的视觉冲击。
通过运用装置来表现社会弊病就是一个非常能够起到映射作用的途径。比如就咱们的生活来说，四六级的单词书应该是大学生人手一本的。但是又有几个人能做到把一本全部背完呢？在英语学习中我们时常会听说一个叫做“cs”的原则，这个原则就是说由于人的惰性以及接受程度，普遍呈现一种正着背单词永远背不过c，而反着背单词书背不到s的理论。我们可以翻阅同寝室室友的单词书，应该也基本会呈现出这种的状况，词典永远只有前几页是旧的，而后面都是崭新的。说到这里我们不难发现，在当代弊病中关于拖延症这一部分其实一本字典比我们去画更出效果，一本简单的小字典的放置可以使观众在观赏的同时进行翻阅，进行探究，这同时也是一种艺术家与观众的间接沟通。而这种方式是架上绘画所难以达到的。再比如说，同是表达拖延症，我们还可以运用架上绘画的产物来表达一种观念。每次等到收作业时，不乏一些同学对待自己的作品糊弄了事，为了不挂科又懒于多花费时间去完成，在一拖再拖之下选择了应付。把类似于这些草草了事的作品收集起来再重新组合也是一种媒介下所传达出的观念。
以此类推，类似于影像以及图片和这种多媒体的利用更能深度的表现出架上绘画所不能带给我们的视觉冲击与内心的碰撞。我们要反思21世纪的同时，也要感谢这个丰富多彩的时代所带给我们艺术的新手段和新的观念。