2011年，仍然是国内电影人向类型电影学习、实践的一年。。
　　自《英雄》之后，10年来国内电影票房猛增，多条院线相继成立，各地兴建电影院热潮方兴未艾，呈现出一派欣欣向荣景象。中国电影即将迈入第二个辉煌的10年。
　　笔者认为，过去的一年，仍然是国内电影人向类型电影学习、实践的一年。众所周知，内地电影缺乏类型电影传统。比如香港一些并太不知名的导演在大陆所拍的大陆题材故事，甚至片中并无香港演员，像钟继昌，他的一部小成本影片《孤岛惊魂》票房大赚；一如去年的叶伟民，知名度一样不高，然他的《人在途》同样在口碑和票房方面表现不俗。原因就是他们很明白要拍什么——类型电影。《孤岛惊魂》是惊悚悬疑片，《人在途》是典型公路影片。
　　反观大陆几乎数不清的导演们，他们的影片不是默默无闻地“死”了，便是惨淡收场。他们之中也有人拍类型片，可是，因为不熟悉、不了解和不明白自己究竟要的是什么，拍出来的东西就不伦不类。
　　现在人们已经清楚：电影具有很强的商业属性。为什么钟继昌（尽管我对其这部影片不太欣赏）和叶伟民可以，而有些人却不可以？
　　继续向类型电影靠拢，是必需的。
　　许多中小制作影片片方抱怨发行或院线缺乏让他们生存的空间。这是事实。因为电影是一门生意。个别优质中小型制作影片因而被牺牲。
　　优质影片《钢的琴》虽然在市场上未至于“被牺牲”，但如果在发行策略上，特别是在与院线之间配合方面做得再深入些、再细化些，该片票房会更好。这样的影片，可以在长线上映方面多做些功夫。
　　我说过多次，内地其实只有一条院线。为什么？因为好些“进口大片”的发行是遭垄断的，谁也无可奈何。
　　此外，成熟的类型片导演奇缺，他们执导的影片，必为院线影院首选。比如徐克、张艺谋、吴宇森、冯小刚、陈可辛、王家卫、陈凯歌和姜文等人执导的影片，一旦出现，所有的影院一股脑儿集中排映。
　　如此，影院院线放映内容的同质化程度可想而知。因此，倘若像《钢的琴》这样的影片能按“细水长流”方式去处理的话，院线的差异化还是可以逐渐做得到的。当然，大陆电影市场尚未成熟，一窝蜂现象极其严重，院线差异化排片有待深化。前提就是将“两头小、中间大”的榄核型制作规模重点将中间大部份处理好——中等制作是电影市场的中坚。简言之，类型电影是整个市场的基础。