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2010年秋拍的大幕已徐徐落下，中国内地艺术品拍卖的总成交额在今年远远超越香港及世界其他地区中国艺术品拍卖纪录，而不断出现的亿元拍品也不再如年初时那样引发那么多的质疑，中国式收藏的时代由此开始正式走向世界舞台，而中国时代的到来所伴随的资本投资概念转化、收藏趣味与方式的变化以及未来市场的发展趋势也成为今年秋拍之后新一系列的焦点话题。在当前大型资金叱咤风云的背景下，市场会走向何方呢?从事艺术品经纪和收藏长达22年之久、曾介入圆明园兽首买卖和元青花鬼谷子下山图大罐竞拍的王定乾先生，以其丰富的实践经验为我们解读了当前中国艺术品市场的现状和未来机遇。
专业与规范：大资本的必修课
《收藏·拍卖》：今秋艺术品拍卖市场持续火热，香港苏富比以近31亿港元收槌、香港佳士得以32.3亿港元收槌、中国嘉德以41.3亿元收槌、北京保利以52.8亿元创全球纪录，其中一个个新亿元纪录再次刷新人们的记忆：王羲之草书《平安帖))以3.08亿元成交、徐悲鸿《巴人汲水图))以1.71亿元成交，刷新了今年春拍张大千《爱痕湖))创造的近现代书画成交价纪录(1.008亿元)等等，前段时间在英国一件清乾隆粉彩镂空“吉庆有余”转心瓶更以折合人民币5.541亿元高价成交，您对今年中国秋拍艺术品市场的整体感观和判断如何?
王定乾：从中国艺术品市场两年前受到全球金融风暴冲击迅速发展到今年秋拍的火爆异常的过程中，我们可以看到中国艺术品市场于2010年开始真正在世界舞台上崛起，保利、嘉德在今年秋拍中，单季的成交量已经远远超过了香港两大拍卖公司的成交量，虽然在春拍时内地赶超香港已经成为事实，但是秋拍让这一距离更显而易见。随着中国艺术品市场的定价权和话语权回到中国内地的拍卖公司手上，一个符合中国人口味、中国人游戏规则以及中国式消费的收藏时代也就开始了，这主要表现在：中国书画占有比例巨大，目前大部分拍卖公司的拍卖成交中，中国书画至少占有五成比例，书画、瓷器、皇家御用艺术品这些符合中国人口味的拍卖品类占据了拍卖公司业务的主要份额，而其中《石渠宝笈》著录的作品、近现代十大名家作品、红色经典作品等稳稳占据了首要地位，因为不管是从学术还是从市场方面来讲，这些作品都已经有很明确的定位。今年两件古代书画作品(王羲之《平安帖》、宋画《汉宫秋图》)以及三件近现代艺术作品(张大干《爱痕湖》、李可染《长征》、徐悲鸿《巴人汲水图》)突破亿元纪录都说明了国内收藏口味的成熟，只要作品够好够精市场就会有所回馈，经过这几年的累积，中国式收藏时代已经形成规模和系统，过亿的天价数字在春季拍卖时还被人所怀疑，到现在已经无可争辩，我们现在应该讨论的问题不是价格而是创纪录艺术品的价格与它的艺术价值是否对等，这是接下来市场发展的重要方向。
《收藏·拍卖》：目前游资的增多是导致很多艺术板块火爆的直接原因，您如何看待这个现象?
王定乾：游资(投机性短期资本，是以最低风险追求最高报酬而在各种市场上迅速流动的短期投机性资金)的介入已经没什么好怀疑了，不然哪来这么高的价格?艺术品市场的固有收藏族群的基本资金量在加入了这些游资之后就打破了其原有的收藏观念，随着收藏从个人行为转化为企业和金融行为，艺术品收藏开始呈现金融化和资本化的特点，面对艺术品投资时代的来临，我们不应躲避和批判而是要因势利导，因为越是阻挡和批判当前金额不断攀升的投资行为，将导致未来市场危局可能就会越严重。
面对投资时代的来临，专业指导和制度规范势在必行，因为过去的市场操作金额数量小，短暂的泡沫会立刻消失，但目前如此庞大的投资资金数量如果破灭将会是巨大的灾难，所以当前的艺术品市场必须注重专业和制度规范。首先要对艺术品的真假好坏给予明确的定论，艺术品市场的参与者包括拍卖公司应该知道“水可载舟亦可覆舟”，如果不改变市场的固有规律和操作手法，随着金融资本和基金会的进入，市场中很多有争议的作品将会一直存在疑问并必然在将来爆发，问题只是哪一天在哪个人手上爆发而已，到时候受害的可能就不仅仅是一个收藏家；而对于进行投资的个人和机构来说也必须认清艺术品属于中长期投资而非短期投机，因为庞大的成交数额不可能在一两年内翻番，如果没有强大的资金实力做后盾，那投资的负面后果也会很严重，中国艺术品市场在十年之间实现了结构性的转变，收藏时代主观性更强，喜欢即可；投资时代不见得出于喜爱，而更多来自于对市场投资回报的预期，投资时代的到来也意味着要按新的游戏规则和观念方法进行操作。
市场内部板块面临调整
《收藏·拍卖》：中小买家和行家关注的热点以及他们的购买力在市场中的表现如何?
王定乾：目前，整个市场和收藏家结构已经发生改变，因为当前的艺术品价格已经非常昂贵，一线市场的古董商及买家缺少雄厚的资金实力因而无法存货，拍卖公司作为二线市场已经完全取代了一线市场，一线市场的古董商及买家有些开始到二线城市去发展，画廊则开始挖掘新人，培养下一代的天王级人物。而在二线市场中，古董商要么联合购买，要么做实力型大收藏家的顾问和经纪人，古董商已经没有必要和能力再自己出钱购买艺术品，他们只需要利用自己的专业能力和拍卖公司以及大收藏家合作即可。而且，艺术市场永远都会有下一个目标，包括古代书画也是如此，当前大家都盯着那几张古画，如果这个市场只是那些有钱人比试资金实力，那其他人就都不要玩了，我们凭借专业的眼光回头仔细观察还是能发现“捡漏”的机会；另外，现在第一波冲上岸的有钱人中有些人可能会在几年之后面临资金的压力而无法再持有之前购买的艺术品，这也是我们的机会。
《收藏·拍卖》：在传统书画板块中，《石渠宝笈))著录作品以及宫廷帝王艺术作品在市场中的表现强劲，但是其作品的艺术价值却为很多人所质疑，您对此的观点是什么?
王定乾：在目前中国艺术品流行板块的增长趋势中，需要收藏家保持理智，《石渠宝笈》著录作品基本上都可以购藏，因为它们有明确的记载，但是皇帝的眼光不一定都是对的，有些作品的评定也只是他的主观观念，皇帝也会看走眼，艺术品投资同样是有风险的，这个行业就是看功力，如果每个人都那么专业就没什么好玩的了。
《收藏·拍卖》：当前市场中已经出现数量众多的古代绘画和近现代大师作品，明年的市场供需是否会有较大的变化?
王定乾：随着这几年艺术品市场的飞速发展，除了极少数不舍得出售藏品的藏家，很多人把家传都抛了出来，寻找真、精、稀的作品已经变得越来越困难，所以市场中才会出现那么多的流传故事和作品创作故事来吸引买家。而针对于此可能会出现两个现象：首先可能会激起新一轮的造假，回顾中国历代艺术市场，在重利之下必有勇夫，而当今科技高度发达更为造假提供了便利条件；其次，市场将出现两极分化，好的艺术家和作品将出现好的价钱，一般的则会相对便宜，中间的距离将会拉大。
除了大名头，哪里还可以投资?
《收藏·拍卖》：您对秋拍过后市场新动向的预期是什么?看好的具体板块有哪些?
王定乾：瓷器市场当前的行情是“清三代”瓷器备受关注，之后则会向明、元、宋代瓷器回溯，但这需要时间，虽然宋瓷的艺术价值在历史上有很高的赞誉，然而因为宋代瓷器的真伪鉴定更加麻烦，宋瓷存世数量多的并非精品，精品存世量却太少的状况也成为市场发展的主要阻碍，如果市场未来的认知不能累积到一定程度，宋元明瓷器只能是叫好不叫座。另外现在中国藏家追捧的还是“皇气”较多的艺术品，而一些具有“文人气”的艺术品例如文房用品、竹木牙角雕、鼻烟壶等等却没有受到太多关注，随着市场的不断培育，这些具有文人气的市场板块将会受到应有的关注，艺术品市场将来必定是百花齐放的状态。
《收藏·拍卖》：当前的现当代艺术板块是否是以精品行情为主，而当代艺术整体趋势还是处在调整之中吗?您对于现当代艺术市场的未来预期是怎样的?
王定乾：市场本来就是轮动的，我们回顾最近十年内的艺术品市场会发现，市场行情在书画到当代艺术然后再到书画之间不断轮换，而今年的秋拍中当代艺术的成交额又已经表现不错，传统艺术中除了“清三代”瓷器连创高价之外，连嘉庆时期的瓷器也在不断上涨，这说明还有很多人的钱正在进入市场之中，他们有一部分会往当代艺术板块流动，目标瞄准中青年艺术家，这就如同股市一样，有些人买上市股票，而有些人则选择还没有上市的“潜力股”。
大家现在也会看到：成名的天王级艺术家的代表作和成名之后创作数量比较多的作品之间已经出现差别，虽然这些艺术家的历史和市场地位已经不容置疑，市场也不会崩盘，但具体到什么时间的作品，作品本身的质量和价格是否对等则是当下的主要市场行情，张晓刚也有作品会流拍，现在是看作品而不是看名头的时代了。
《收藏·拍卖》：老油画的市场看涨，真伪的鉴定是否是市场发展的瓶颈?
王定乾：老油画的市场现在有人在梳理，但真伪问题不大，因为油画鉴定相对简单。老油画家实力都很强，中国当代艺术也是这批人传播下来的，推动老油画发展的路我敢肯定是对的，而且我承认老油画家都是委屈的，但是现在哪些人能够被接受并且再回到市场中来，就要看推动者的眼光，因为现在的主要问题是老一辈油画家中哪些人是能够被现代口味和审美所接受的，另外还有作品数量的问题以及是否有有实力的画廊和经纪人推动的问题，单靠对于老油画的喜欢是不能推动市场发展的，老艺术家能否回到其应有的市场地位，需要行销观念和行销手段，需要持续的推动力和雄厚的资金实力。
《收藏·拍卖》：今年国内市场奢侈品拍卖专场不断出现，像钟表、名酒拍卖等等，您对奢侈品板块在国内市场的预期是什么?
王定乾：奢侈品拍卖国外早有先例，我们只看到了佳士得、苏富比在艺术品拍卖领域的业务，其实他们也在拍卖古董珠宝、古董汽车、高尖端限量奢侈品、珍藏品、欧洲皇室公爵收藏品以及房产等等其他的项目。只要一个国家的经济发展到一定程度，奢侈品的收藏拍卖就会出现，哪个拍卖公司抓到这点就是很聪明的，不然哪有那么多艺术品可以每年都拍50亿，哪有那么多宋画、那么多徐悲鸿，我们从业几十年也难得碰上一张，所以拍卖公司只有继续拓展这些业务才能维持业绩量，钟表和珠宝肯定是下一个新的市场增长点。
专业与规范：大资本的必修课
《收藏·拍卖》：今秋艺术品拍卖市场持续火热，香港苏富比以近31亿港元收槌、香港佳士得以32.3亿港元收槌、中国嘉德以41.3亿元收槌、北京保利以52.8亿元创全球纪录，其中一个个新亿元纪录再次刷新人们的记忆：王羲之草书《平安帖))以3.08亿元成交、徐悲鸿《巴人汲水图))以1.71亿元成交，刷新了今年春拍张大千《爱痕湖))创造的近现代书画成交价纪录(1.008亿元)等等，前段时间在英国一件清乾隆粉彩镂空“吉庆有余”转心瓶更以折合人民币5.541亿元高价成交，您对今年中国秋拍艺术品市场的整体感观和判断如何?
王定乾：从中国艺术品市场两年前受到全球金融风暴冲击迅速发展到今年秋拍的火爆异常的过程中，我们可以看到中国艺术品市场于2010年开始真正在世界舞台上崛起，保利、嘉德在今年秋拍中，单季的成交量已经远远超过了香港两大拍卖公司的成交量，虽然在春拍时内地赶超香港已经成为事实，但是秋拍让这一距离更显而易见。随着中国艺术品市场的定价权和话语权回到中国内地的拍卖公司手上，一个符合中国人口味、中国人游戏规则以及中国式消费的收藏时代也就开始了，这主要表现在：中国书画占有比例巨大，目前大部分拍卖公司的拍卖成交中，中国书画至少占有五成比例，书画、瓷器、皇家御用艺术品这些符合中国人口味的拍卖品类占据了拍卖公司业务的主要份额，而其中《石渠宝笈》著录的作品、近现代十大名家作品、红色经典作品等稳稳占据了首要地位，因为不管是从学术还是从市场方面来讲，这些作品都已经有很明确的定位。今年两件古代书画作品(王羲之《平安帖》、宋画《汉宫秋图》)以及三件近现代艺术作品(张大干《爱痕湖》、李可染《长征》、徐悲鸿《巴人汲水图》)突破亿元纪录都说明了国内收藏口味的成熟，只要作品够好够精市场就会有所回馈，经过这几年的累积，中国式收藏时代已经形成规模和系统，过亿的天价数字在春季拍卖时还被人所怀疑，到现在已经无可争辩，我们现在应该讨论的问题不是价格而是创纪录艺术品的价格与它的艺术价值是否对等，这是接下来市场发展的重要方向。
《收藏·拍卖》：目前游资的增多是导致很多艺术板块火爆的直接原因，您如何看待这个现象?
王定乾：游资(投机性短期资本，是以最低风险追求最高报酬而在各种市场上迅速流动的短期投机性资金)的介入已经没什么好怀疑了，不然哪来这么高的价格?艺术品市场的固有收藏族群的基本资金量在加入了这些游资之后就打破了其原有的收藏观念，随着收藏从个人行为转化为企业和金融行为，艺术品收藏开始呈现金融化和资本化的特点，面对艺术品投资时代的来临，我们不应躲避和批判而是要因势利导，因为越是阻挡和批判当前金额不断攀升的投资行为，将导致未来市场危局可能就会越严重。
面对投资时代的来临，专业指导和制度规范势在必行，因为过去的市场操作金额数量小，短暂的泡沫会立刻消失，但目前如此庞大的投资资金数量如果破灭将会是巨大的灾难，所以当前的艺术品市场必须注重专业和制度规范。首先要对艺术品的真假好坏给予明确的定论，艺术品市场的参与者包括拍卖公司应该知道“水可载舟亦可覆舟”，如果不改变市场的固有规律和操作手法，随着金融资本和基金会的进入，市场中很多有争议的作品将会一直存在疑问并必然在将来爆发，问题只是哪一天在哪个人手上爆发而已，到时候受害的可能就不仅仅是一个收藏家；而对于进行投资的个人和机构来说也必须认清艺术品属于中长期投资而非短期投机，因为庞大的成交数额不可能在一两年内翻番，如果没有强大的资金实力做后盾，那投资的负面后果也会很严重，中国艺术品市场在十年之间实现了结构性的转变，收藏时代主观性更强，喜欢即可；投资时代不见得出于喜爱，而更多来自于对市场投资回报的预期，投资时代的到来也意味着要按新的游戏规则和观念方法进行操作。
市场内部板块面临调整
《收藏·拍卖》：中小买家和行家关注的热点以及他们的购买力在市场中的表现如何?
王定乾：目前，整个市场和收藏家结构已经发生改变，因为当前的艺术品价格已经非常昂贵，一线市场的古董商及买家缺少雄厚的资金实力因而无法存货，拍卖公司作为二线市场已经完全取代了一线市场，一线市场的古董商及买家有些开始到二线城市去发展，画廊则开始挖掘新人，培养下一代的天王级人物。而在二线市场中，古董商要么联合购买，要么做实力型大收藏家的顾问和经纪人，古董商已经没有必要和能力再自己出钱购买艺术品，他们只需要利用自己的专业能力和拍卖公司以及大收藏家合作即可。而且，艺术市场永远都会有下一个目标，包括古代书画也是如此，当前大家都盯着那几张古画，如果这个市场只是那些有钱人比试资金实力，那其他人就都不要玩了，我们凭借专业的眼光回头仔细观察还是能发现“捡漏”的机会；另外，现在第一波冲上岸的有钱人中有些人可能会在几年之后面临资金的压力而无法再持有之前购买的艺术品，这也是我们的机会。
《收藏·拍卖》：在传统书画板块中，《石渠宝笈))著录作品以及宫廷帝王艺术作品在市场中的表现强劲，但是其作品的艺术价值却为很多人所质疑，您对此的观点是什么?
王定乾：在目前中国艺术品流行板块的增长趋势中，需要收藏家保持理智，《石渠宝笈》著录作品基本上都可以购藏，因为它们有明确的记载，但是皇帝的眼光不一定都是对的，有些作品的评定也只是他的主观观念，皇帝也会看走眼，艺术品投资同样是有风险的，这个行业就是看功力，如果每个人都那么专业就没什么好玩的了。
《收藏·拍卖》：当前市场中已经出现数量众多的古代绘画和近现代大师作品，明年的市场供需是否会有较大的变化?
王定乾：随着这几年艺术品市场的飞速发展，除了极少数不舍得出售藏品的藏家，很多人把家传都抛了出来，寻找真、精、稀的作品已经变得越来越困难，所以市场中才会出现那么多的流传故事和作品创作故事来吸引买家。而针对于此可能会出现两个现象：首先可能会激起新一轮的造假，回顾中国历代艺术市场，在重利之下必有勇夫，而当今科技高度发达更为造假提供了便利条件；其次，市场将出现两极分化，好的艺术家和作品将出现好的价钱，一般的则会相对便宜，中间的距离将会拉大。
除了大名头，哪里还可以投资?
《收藏·拍卖》：您对秋拍过后市场新动向的预期是什么?看好的具体板块有哪些?
王定乾：瓷器市场当前的行情是“清三代”瓷器备受关注，之后则会向明、元、宋代瓷器回溯，但这需要时间，虽然宋瓷的艺术价值在历史上有很高的赞誉，然而因为宋代瓷器的真伪鉴定更加麻烦，宋瓷存世数量多的并非精品，精品存世量却太少的状况也成为市场发展的主要阻碍，如果市场未来的认知不能累积到一定程度，宋元明瓷器只能是叫好不叫座。另外现在中国藏家追捧的还是“皇气”较多的艺术品，而一些具有“文人气”的艺术品例如文房用品、竹木牙角雕、鼻烟壶等等却没有受到太多关注，随着市场的不断培育，这些具有文人气的市场板块将会受到应有的关注，艺术品市场将来必定是百花齐放的状态。
《收藏·拍卖》：当前的现当代艺术板块是否是以精品行情为主，而当代艺术整体趋势还是处在调整之中吗?您对于现当代艺术市场的未来预期是怎样的?
王定乾：市场本来就是轮动的，我们回顾最近十年内的艺术品市场会发现，市场行情在书画到当代艺术然后再到书画之间不断轮换，而今年的秋拍中当代艺术的成交额又已经表现不错，传统艺术中除了“清三代”瓷器连创高价之外，连嘉庆时期的瓷器也在不断上涨，这说明还有很多人的钱正在进入市场之中，他们有一部分会往当代艺术板块流动，目标瞄准中青年艺术家，这就如同股市一样，有些人买上市股票，而有些人则选择还没有上市的“潜力股”。
大家现在也会看到：成名的天王级艺术家的代表作和成名之后创作数量比较多的作品之间已经出现差别，虽然这些艺术家的历史和市场地位已经不容置疑，市场也不会崩盘，但具体到什么时间的作品，作品本身的质量和价格是否对等则是当下的主要市场行情，张晓刚也有作品会流拍，现在是看作品而不是看名头的时代了。
《收藏·拍卖》：老油画的市场看涨，真伪的鉴定是否是市场发展的瓶颈?
王定乾：老油画的市场现在有人在梳理，但真伪问题不大，因为油画鉴定相对简单。老油画家实力都很强，中国当代艺术也是这批人传播下来的，推动老油画发展的路我敢肯定是对的，而且我承认老油画家都是委屈的，但是现在哪些人能够被接受并且再回到市场中来，就要看推动者的眼光，因为现在的主要问题是老一辈油画家中哪些人是能够被现代口味和审美所接受的，另外还有作品数量的问题以及是否有有实力的画廊和经纪人推动的问题，单靠对于老油画的喜欢是不能推动市场发展的，老艺术家能否回到其应有的市场地位，需要行销观念和行销手段，需要持续的推动力和雄厚的资金实力。
《收藏·拍卖》：今年国内市场奢侈品拍卖专场不断出现，像钟表、名酒拍卖等等，您对奢侈品板块在国内市场的预期是什么?
王定乾：奢侈品拍卖国外早有先例，我们只看到了佳士得、苏富比在艺术品拍卖领域的业务，其实他们也在拍卖古董珠宝、古董汽车、高尖端限量奢侈品、珍藏品、欧洲皇室公爵收藏品以及房产等等其他的项目。只要一个国家的经济发展到一定程度，奢侈品的收藏拍卖就会出现，哪个拍卖公司抓到这点就是很聪明的，不然哪有那么多艺术品可以每年都拍50亿，哪有那么多宋画、那么多徐悲鸿，我们从业几十年也难得碰上一张，所以拍卖公司只有继续拓展这些业务才能维持业绩量，钟表和珠宝肯定是下一个新的市场增长点。