鲁迅先生笔下的讽刺艺术彰显他进攻的威力，而幽默又闪烁着反击的智慧。写作要做到语言得体，需要虚心学习、勤于积累、反复练习。下面以鲁迅作品为例，浅談鲁迅作品的讽刺艺术魅力及多种颇具讽剌效果的写作手法。
　　一、褒（中性）词贬用
　　褒词贬用写作手法就是将褒扬、赞颂（或不含贬斥之意）之词用于被贬斥、抨击（或批评）的对象，看着好像恭维，实则嘲弄（或警醒）。如《论“费厄泼赖”应该缓行》一文写道：“这人现在也已‘寿终正寝’了，但在那里继续跋扈出没着的也还是这一流人……”此处“寿终正寝”本属于中性词汇，指人自然老死，但这里用于写刽子手袁世凯等人，则明显地不是溢美，而是斥责，有力地揭露了革命者被残杀，杀人者安乐死的黑暗现实，对一味讲究“费厄泼赖”的人也是显明的警醒与批评。又如《〈呐喊〉自序》中写道：“据解说，则绑着的是替俄国做了军事上的侦探，正要被日军砍下头颅来示众，而围着的便是来赏鉴这示众的盛举的人们。”此处“赏鉴”与“盛举”是含褒义的词汇，用在这一群“久违的中国人”身上，讽刺其麻木不醒、荣辱不分的意味也十分显明。
　　二、绘形摹状
　　通过描绘人物的丑行丑态来进行讽刺抨击。如《记念刘和珍君》一文中写道：“但是中外的杀人者却居然昂起头来，不知道个个脸上有着血污……”此处一个“昂”字，类似小说中的细节描写，将中外杀人者残暴无道、恬不知耻的丑态暴露无遗。又如《拿来主义》一文中“还有几位‘大师’们捧着几张古画和新画，在欧洲各国一路的挂过去……”此处一“振”一“挂”，将国民党反动政府表面慷慨大方，实则打肿脸充胖子和媚外求荣的实质揭露得淋漓尽致。
　　三、“借（敌之）刀杀敌”
　　借用敌人攻击、诬蔑革命者的话语去讽刺敌人，反戈一击。如《〈呐喊〉自序》一文中的“那时偶或来谈的是一个老朋友金心异”，此处“金心异”就是钱玄同，封建复古主义代表人物林琴南曾以“金心异”影射攻击钱玄同，鲁迅先生在这里借而用之，是为了回击林琴南对革命者的发难。又如：“但题目上不直书‘打落水狗’者，乃为回避触目起见，即并不一定要在头上强装‘义角’之意。”此处“义角”一词则是反动文人陈西滢对鲁迅攻击的话语，这里引来自然也是对陈西滢的反戈一击。
　　四、“顺手牵羊”
　　所谓顺手牵羊，是指在论述说明主要问题的过程中，顺便引述讽刺对象的某一行为、某一段话语给其以讽刺嘲笑。如《拿来主义》文中在论述对侍文化遗产的正确态度时说道：“且不问他是骗来的，抢来的，或合法继承的，或是做了女婿换来的。”“做了女婿换来的”便是“顺手”对以做了富家翁女婿而自傲的邵洵美之流的嘲讽。又如《论“费厄泼赖”应该缓行》中论述到好人被杀、坏人得势时写道：“从这一点看起来，生长在可为中国的模范的名城里的杨荫榆女士和陈西滢先生，真是洪福齐天。”也是如此。 “模范”是陈西滢对无锡的评价，可就是在这“模范”城里，许多好人流了血，鲁迅先生“顺手”拈来，加浓了本段的讽刺的意味。
　　五、“王顾左右（而言他）”
　　这是一种看起来暂离主题的笔法，即有意偏离所描述的主要内容而谈及似与主题关系不大的内容。如《祝福》一文写道：“福兴楼的清池鱼翅，一元一大盘，价廉物美，现在不知增价了没有？往日同游的朋友，虽然已经云散，然而鱼翅是不可不吃的……”此段文字字面看起来的确偏离了文章的主题——与对祥林嫂的描述有什么关系？但仔细品味，就可以得知作者的用心：一个小资阶级知识分子，他同情祥林嫂却又苦无良策，因此他就只有无可奈何地移情他物，寻求自我心理的解脱，这种移情他物、“王顾左右”的心理，正是“我”对黑暗现实的否定与愤懑，从“我”对福兴楼“鱼翅”的溢美中，我们会深深感受到鲁迅先生的笔锋所指——仍在有力地抨击着当时的罪恶世界。
　　六、明退暗进
　　明退暗进是一种表面上为讽刺对象开脱，实际上是对其挞伐有加的笔法。如《祝福》中写鲁四老爷：“一见面是寒喧、寒喧之后说我‘胖了’，说我‘胖了’之后即大骂其新党。但我知道，这并非借题在骂我：因为他骂的还是康有为。”此处表面看来对鲁四老爷见到“我”后的态度没加贬抑，但实际上是一种退半步进一步的写法：连早已堕落为保皇派的康有为都“骂”，可见鲁四老爷顽固腐朽到何等地步，将抨击之箭置于弓弦，引而后发，其描写的穿透力明显加强。
　　七、有意重复
　　有意重复就是有意识地重复讽刺对象的语言或动作以达到讽刺的最终目的。如《祝福》一文中鲁四老爷在祥林嫂死后骂道：“不早不迟，偏偏要在这时候——这就可见是个谬种！”作者在下文又通过“我”的口有意重复：“我从他俨然的脸色上，又忽而疑他正以为我不早不迟，偏要在这时候打扰他，也是一个谬种……”此处重复，绝非自责的言语，而是对鲁四老爷表面仁义，实则狠毒的本质的有力地揭露，是对这一伪君子的辛辣嘲讽。