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摄影并非器材的艺术，而是关于影像的艺术。
摄影是技术与艺术并行的一种视觉传达模式。每一次的器材改进往往都会带来新拍摄方式的出现或者流行，我们可能会提出这样一个疑问"到底是器材造就了摄影，还是摄影促进了器材的发展？"，对我来说，它并非是一个A或者B这样确切的答案，器材与影像应该是相辅相成的。人们对于影像记录的需求催生了摄影器材的产生，而摄影器材的发展和改变又加速了摄影向更广阔的领域延伸发展。无论器材如何先进，都不要忽略它服务于影像的本质。
使用新器材的最终目的是去更好地得到我们所需要的影像，因此了解器材也是每个摄影人的必修功课。"没有金刚钻，勿揽瓷器活"，虽然非优质器材而不能用，但选择适合的器材却能够让许多题材的拍摄事倍功半，优质且合适的器材则能够更加容易地帮助摄影者表达自己内心所想，进而拍摄出更好的作品。
在数码相机已普及的今天，高质量数码相机的制造成本已经大大降低，特别是画幅较大的感光元件成本的大幅降低，使新一代数码相机的感光幅面越来越大、画质也越来越好。当然对于不同类型器材的分类也越来越细致，满足不同需求的器材也不断出现。针对摄影人对于影像获取的需要，便携高画质的小型器材和高性能型器材成为了当下摄影器材发展的重要方向。其中非专业用户产品逐步朝着更便携、更易用的方向改进；而专业用户产品则是为其提供更加优异的成像质量以及更为稳定可靠的机身性能。
这里，我们就从便携性和专业性这两个方面，来仔细说说2012年，对于影像的获取有较大影响的摄影器材。
便 携 篇
摄影器材的小型化一直都是一个相当重要的命题，便携可靠的摄影器材对于影像获取的推动从来都有着相当正面的意义。从大画幅相机向中画幅相机的转变，再到中画幅相机朝135小型相机的转化，每一次的变化都将摄影的触角延伸到更多新的领域。便携器材不但减小了我们拍摄的负担，还更有利于我们对于特殊题材的拍摄以及掌握，这些题材通常都与人有关系，因此小的器材更有利于近距离拍摄且缓和紧张的情绪以及人物抵触感。对于非专业用户来说，便携型器材则不仅适合于家用，外出携带和使用都更加方便实用，是更为明智的选择。
手机摄影的风靡
虽然近些年来便携式相机的品质有了相当大的提高，体积更加小巧、感光元件幅面更大、智能程度也更高。但从影像传播的角度来说，无论怎样这些便携式相机都很难与iPhone相比。虽然从传统意义上说iPhone并不是一款相机，但它对我们影像生活的影响却是远远大于任何一款同时代的相机。
今年最新发布的iPhone 5更是在照片的拍摄方面有了更强的性能。它使用了全新的iSight摄影镜头系统，其包含了一枚800万像素的背照式感光元件和一只光圈F2.4的摄影镜头。而这枚镜头更是由5个精密的光学元件组成，整体的分辨率以及抗眩光能力大大提高。此外iPhone 5在暗光下的拍摄能力也有了很大的改善，它将iPhone 4S最高ISO800的高感上限提高到了ISO3200，感光度很高也比上代的表现更优一些。
作为一款手机的相机系统，iPhone 5已经足够优秀。很多使用者更是认为iPhone 5已经可以替代绝大多数DC产品，无论DC如何小巧，它们也很难如手机一般大小。此外手机也是我们外出必带的三件物品之一，另外两个分别是钥匙以及现金或银行卡。对于大多数消费者来说，你可以不随身携带相机，但你一定会带手机。用手机你可以随时随地拍摄照片，并立刻上传至社交网站或者是图片库，即时与他人分享。而且遇到突发情况时，手机也是最快的拍摄工具，可以争取到最大的时效优势。另外，在一些很难用相机拍摄的环境下，用手机拍摄会更加方便一些。比如在2011年5月17日"奋进"号航天飞机最后一次执行航天任务升空时，一名叫斯蒂芬尼的摄影爱好者就在所乘坐的航班上所意外地拍摄到了航天飞机瞬间窜出云层的照片。在拍摄完后他将其发布在了Twitpic上，就在短短的几个小时内，点击量就达到20万，之后这张照片还被多家报社使用。手机摄影受到了更大的关注。可见一款具有优质拍摄效果的手机对人们影像生活的影响是不可估量的。
“口袋”相机
iphone固然是随身拍摄很好的选择，但作为一款手机，其拍摄效果仍然是比较有限的。这样的限制不仅仅体现在照片的分辨效果上，更多的还与照片的后期可处理程度有很大关系。如果我们既需要小巧便携，又希望能够得到较好的画质，那么一款兼具小巧体型以及RAW格式记录能力的便携相机就显得相当重要。在体积上索尼的RX100应该是本年度相当具有代表性的一款便携DC，名片大小的机身当中使用了一块1英寸大小2020万像素的CMOS感光元件，以及一枚最大光圈为f/1.8、等效焦距为28-100毫米的卡尔蔡司变焦镜头。兼具优秀的成像质量以及非常优异的便携性，是一款能够放入口袋的小型相机。而佳能的G1X则是一款感光元件更大的不可换镜头相机。它使用了一块1.5英寸1430万像素数量的CMOS感光元件，与其匹配的是一只等效焦距为28-112毫米、最大光圈为F2.8的变焦镜头。与RX100相比，G1X的体积更大，画质也相对更加优异一些，并且它还提供了光学取景器以及热靴这样一些比较专业的附加功能。RX100比较适合作为专业摄影师或者是对于画质有较高要求的摄影者平时外出使用，而G1X则更适合对于画质有更高要求，且对体积不太敏感的专业人士使用。当然它同样也非常适合初次购买相机的爱好者，其近似于单反相机的操作方式、不错的成像质量、足够丰富的拍摄功能，已经能够满足绝大多数人的拍摄需要，是日常拍摄相当实用的选择。
便携相机画质的突破
对于很多职业摄影师来说，方便携带且成像优异的相机向来都是具有极大吸引力的。近些年火热的微单相机也正好切合了这样的需求，APS-C的主流画幅在保证画面质量的基础上，也能尽可能地减小相机的体积。相对于传统的APS-C单反相机，微单的画质也没有本质的区别。
2011年8月，索尼发布微单领域首款像素数量达到2430万的NEX-7。它的面世打破了我们对于微单相机仅适合中低端市场的固有印象，与其同时发布的卡尔·蔡司Sonnar T* E 24毫米 F1.8 ZA也保证了NEX-7优异的画质。这类高质量的微单相机以其极优的便携性和相当不错的成像质量，受到了广泛的关注和好评。这之后很多的相机场商也相继推出了高质量同类相机，其中最需要提及的当然就是富士的X-Pro1和适马DP1/2 Merrill。其中X-Pro1更是当仁不让，成为了现今无反光板可换镜头相机当中性能、画质、做工皆具的至优机型。X-Pro1最为核心的技术就在于其使用的一块1600万像素数量X-Trans CMOS感光元件，它与传统CMOS感光元件的不同在于它并不使用低通滤镜，因此成像的分辨率相当出色，搭配优质的镜头甚至可以同一些全画幅相机一较高下。当然为了抑制摩尔纹的生成，它还革命性地采用了全新6×6色彩排列方式。与传统2×2的拜尔矩阵排列相比，新技术能够大大降低红、绿、蓝像素的重复性，就此降低画面的空间频率，达到减少摩尔纹产生的作用。此外X-Pro1的配套镜头素质也相当优秀，每一只镜头都有很好的成像表现，对焦的速度和准确性也达到了较高的水准。新型电子光学混合取景器融合了两种取景模式的优点，光学取景器可以保证高素质的取景感受，电子取景器则能够更方便地使用长焦镜头以及微距镜头，以达到无视差的准确取景。 同X-Pro1比起来，适马DP1/2 Merrill则是一款性格鲜明、特点突出的小众相机。它使用了最新4800万有效像素的FOVEON X3感光元件（这枚感光元件同时还使用在适马的旗舰相机SD1上），FOVEON X3感光元件是一种与胶片结构相类似的感光元件，因其不需要使用低通滤镜，所以在低感光度下的成像质量相当出众，分辨率和锐度也都比普通的感光元件更加优异。但是由于技术的制约，其高感光质量一直不理想。为了匹配这一感光元件，适马并没有采用适应性更广的变焦镜头，而是分别为两款相机配备了19毫米F2.8、30毫米F2.8两只固定式高素质定焦镜头。这样既保持了整体体积的小巧，又能够达到FOVEON X3感光元件高分辨率的性能需求，还可以解决老款产品耐用性不够好的问题。总的来说这是一款相当适合职业摄影外出使用的相机，它的画质足够好，定焦镜头对于经验比较丰富的摄影师来说并没有什么影响。但对于一名刚入门的摄影师或者是发烧友来说，是否选择它就应该先掂量掂量了。
小型相机的新体验
作为传统相机制造厂商的佳能和奥林巴斯，在传统相机领域都有很高声望。有趣的是，奥林巴斯在数码时代一直都致力于4/3画幅相机的推广，其无反光板可换镜头相机的研发也已经达到了很高的水准，新品E-M5更是以相当突出的综合性能让人眼前一亮。相反佳能直到近期才发布了EOS M，这也是佳能的敲门之作。虽然两款机型风格不同，但它们却都是相当有意思的产品。
EOS M1800万像素APS-C画幅CMOS感光元件的配置在微单中其实并不抢眼，而是它与佳能单反相机的极佳搭配使得它相当具有竞争力。EOS M的机身非常小巧，当搭配22毫米饼干镜头时相机非常小巧便携，并不比传统的DC大出多少，但成像质量却要优秀得多。当然EOS M最大的优势还是在于它与所有的EF镜头兼容，仅使用转接环就能够对绝大多数的镜头实现自动对焦。这样的设计大大提高了EOS M的性能以及单反镜头的使用率。更加有趣的是，EOS M还使用了触摸屏，使用者可以通过点选整个取景范围内的任意点实现对焦。简单、易用、快速的使用感受让人耳目一新。
说到E-M5，首先浮现在我脑海中的画面并非是它复古漂亮的外观，而是在视频网站上看到过的一些关于E-M5防护性能的有趣视频。在视频中看到测试者直接将E-M5放在水龙头下“洗澡”而毫无问题，让人相当震惊。可以承受如此“摧残”的无反相机，相信很难找到第二台。
E-M5是一台集合了奥林巴斯多年技术的相机，它采用了一块1610万像素的4/3画幅CMOS感光元件，机身镜头做工相当出色，对焦系统以及防抖系统也是可圈可点。E-M5的对焦系统不仅仅在无反当中速度是数一数二的，相对于许多中低端的单反相机，它也毫不示弱。在视频对焦的情况下，它的自动对焦比绝大多数的单反相机都要好，特别是视频追焦方面，它更是超越了所有的单反相机。五轴机身防抖系统也是E-M5不可不提的一个优势，这个机身防抖系统同样是现有机身防抖技术中的佼佼者，通常情况下其防抖效果大致可以达到3挡快门速度，即便使用很便宜的镜头也能得到防抖的效果。对于经常外出的驴友或者野外工作者来说方便耐用的E-M5是不错的选择。
专 业 篇
2012作为器材更新大年，各大厂商几乎都推出了新的专业级或准专业级产品。从更加丰富、细分的全画幅相机产品线，到新型顶级专业旗舰机的推出，再到高端专业中画幅数字相机的更新，整个专业相机市场已经跨入了一个全新的时代。专业相机的发展对于职业摄影师来说有着非常重要的意义，更好的成像质量让更多使用胶片的摄影师转而使用数码相机，整体的拍摄成本降低了，影像的创作也变得更加方便，摄影师可以将更多的精力投入到作品的创意中去。而专业器材越来越强劲的性能则帮助摄影人能更好地完成一些极限条件下的任务，高寒、暗光、高速、恶劣的天气条件下，通常只有专业器材才能驾驭。试想在南极这种极寒地区，要想生存都已经相当不容易了，相机在这样的条件下不仅仅需要耐寒，还需要防潮、抗大温差、防震等性能，相机必须先要能够使用，之后才是考虑如何拍好照片的事情，因此对于很多专业器材而言耐用是其第一要务。
平价全幅时代的开端
全画幅数码单反相机之前一直都是以专业相机的定位出现，因此价格并不便宜。虽然全画幅相机对于专业人士几乎已经完全普及，但是对于一些发烧友以及非专业用户来说，想要购买仍是一笔不小的开支。今年佳能、尼康两大厂商也都相继推出了平价全画幅单反相机，尼康D600以及佳能6D。从定价上来看，两款相机的价格都在老款相机的定价基础上下调了20%～30%；从性能上分析两款相机都在一定程度上超越了上一代专业等级的全画幅单反相机，惟有在机身材质方面做了一些调整和妥协。
尼康D600采用了一块由索尼新近开发制造的2426万有效像素的CMOS感光元件，配合新的EXPEED 3影像处理器，总体的成像质量达到了相当高的水准。如果不考虑对焦能力以及白平衡侦测性能，D600的成像画质已经超过了上一代旗舰型相机D3X，更是优于D700的绝大多数性能指标。此外它也加入了全高清视频的拍摄功能，这也是尼康新一代全画幅相机才加入的，虽然与佳能已经接近成熟的视频拍摄功能还有一定的差距，但尼康积累了几十年所建立起来的手动镜头系统却又是一笔巨大的财富，我们只需要付出很便宜的价格就能够拍摄画质优异的短片，这不得不说是个好的开始。
另一方面，佳能6D相对于D600来说则更多地为入门用户进行了优化，最为突出的一点即WIFI模块的植入。6D也是全画幅单反相机当中第一款加入此功能的机型，它可以直接与掌上智能设备相连接，实现无线的取景拍摄。这大大方便了我们的日常拍摄，改变爱好者对于相机的刻板印象，增加摄影过程中的乐趣，你可以将相机中刚拍摄的照片即时上传。当然6D的性能也并不落后，它与5D MarkII的配置几乎相同，而在感光元件上则有了不多不少的小提升。6D使用的是一块由佳能自主制造的新型2020万有效像素全画幅CMOS感光元件，它采用了通过消除相邻微透镜之间间隙、提高开口率的无间隙微透镜技术，单一像素可以比老款感光元件接收到更多的光线，从而提高感光元件的信噪比。正因如此，6D具有了比过往更好的高感光成像性能，配合上性能更强的DIGIC 5+数字影像处理器，它的整体性能是要高于5D MarkII的。在视频拍摄方面，6D却承接了5D MarkIII的主要性能，因此也可以视其为5D MarkIII的平价替代方案。 从整体上来看，这些新推出的平价全幅相机都不仅仅适合于非专业用户使用，对于很多职业摄影师来说也是性价比极高的。平价全画幅相机的发布对于过去使用APS-C画幅相机但又没有升级的用户是相当有利的，它们势必掀起一场数码相机全画幅化的风潮，让更多的爱好者能够有机会和能力用上成像质量更好的相机。
单反相机性能的新高度
平价全画幅相机的到来符合了更多非专业用户的需求，那么专业全画幅相机的更新则代表了相机技术性能上的全新高度。兼具极高机身性能和优异画质的佳能EOS-1DX与具有画质里程碑意义的尼康D800/D800E相机，它们的特点都相当鲜明，所针对的用户也都十分准确。需要高速拍摄以及极高的可靠性，那么就一定需要使用1DX；对于便携以及画质都有相当高的要求，那么就应当选择D800/D800E。
1DX发布之初，整个摄影界都为之震撼。全新的61点高精确对焦系统、具有脸部识别能力的10万像素RGB测光感应器、3影像处理器的强悍配置、最高14张的连拍性能、40万次快门释放强度、全新设计的高信噪比1810万像素全画幅CMOS感光元件，每一项指标都达到了业内极高的水准。1DX将单反相机的制造技术发挥到了极致，它已经是我们现今所能够使用到，拍摄速度最快且最为准确的相机。正因如此，1DX已经被各大报社、图片社记者广泛用在新闻、体育的拍摄中。当然也有很多其他门类的摄影师开始用它进行拍摄，比如美国《国家地理》杂志的生态摄影师们近期就使用多台1DX相机拍摄一个关于猎豹奔跑瞬间的系列照片。最高14张的连拍数量以及它强大的数据吞吐能力，为很多过去不能拍摄或者不能很好完成拍摄的题材提供了完成的可能。1DX最高ISO 51200的常规感光度以及ISO 204800的最高扩展感光度更是将其提升到了新的高度。
尼康D800/D800E的发布是135相机在成像质量上的又一次提升，这块3630万有效像素的全画幅CMOS感光元件是现有全画幅感光元件中像素数量最高的一枚，而且对于使用特殊低通滤镜的D800E来说其分辨率甚至是可以与一些中画幅数字相机一较高下的。相对于昂贵的中画幅数字相机，D800E显然价格低了非常多，此外其搭配使用的专业镜头性价比也更好。很多高质量的新型镜头甚至只是同等级中画幅镜头的一半价格还不到，对于需要高画质的商业用户来说，可谓极大的福音。当然高像素相机也有它自己的问题，它们对于镜头的要求变得更高了，过去绝大多数的135摄影镜头都已经不能满足3600万像素级别的需求。正因如此卡尔·蔡司在近期特为这些高像素相机发布了一个高分辨率的镜头系列，其中第一只55毫米F1.4的镜头将于明年面世。通过一些外流出的样张可以看出其极高的成像水准，卡尔·蔡司在介绍这只镜头时也用了“达到中画幅成像效果”这样的语句，或许这会是未来单反相机新的发展方向。
新的启程
小型数字全画幅相机一直都是专业摄影师所关注和期待的类型。2012年末，在万众瞩目中，索尼RX1终于面世。这是一款不可换镜头的全画幅便携式相机，其搭载了索尼新研制的2430万像素CMOS感光元件。RX1的体积非常小巧，从正面看它并不比索尼RX100大出多少。它是目前最小的全画幅数码相机，之前最小的全画幅相机是徕卡M9，如今M9与之相比却还大了一圈。当然小巧的体积也是有代价的，那就是RX1采用了不可换镜头设计，这在一定程度上还是限制了它的使用范围。当然卡尔·蔡司Sonnar 35毫米F2.0镜头的使用也算是给RX1的镜头素质加上了一道可靠的保险。之前在胶片时代Sonnar结构的35毫米镜头也曾成功地运用在了CONTAX T3这款经典高素质的便携胶片机上，并且得到相当的赞誉。相信在新技术的支持下，这只新镜头也能够达到完美的表现。RX1成功市场化的重要意义并非仅仅是技术上的突破，它更是代表了新型高画质便携相机的启程，就如高质量便携胶片相机的风靡一样，RX1这一类相机对于摄影人拍摄习惯的转变能否迸发出奇异的火花呢？我们拭目以待。
2012年对于徕卡相机来说也是一个相当重要的年份，在坚守CCD感光元件多年之后，徕卡最终还是抵不住市场的压力，在全新的徕卡M相机上使用了CMOS感光元件。本次徕卡M的型号命名相当微妙，此前徕卡绝大多数的型号都是M加上数字代表每款产品的型号，而这次仅使用了M来表示，可见徕卡对于此次改进的重视程度。对于摄影器材较为了解的摄影人可能会发现，现阶段相机所使用的大多数感光元件几乎都是由日系厂商生产的，而徕卡M所使用的这块2400万像素的CMOS感光元件则是由比利时的CMOSIS公司位于法国的工厂所制造。虽然对于这家感光元件的制造商我们相当陌生，但就现阶段其所披露的原理图来看，整体的画质应该是不错的，不过这仍然需要正式产品上市以后才能确定。当然出于徕卡长期以来对于品质的追求，我们仍然对徕卡的选择抱有信心。
这次徕卡对自身产品的重大改进虽然让很多铁杆的徕卡迷有些不知所措，但从另一个角度上说徕卡M确实越来越具有实用性了。CMOS的使用让拍摄的速度有了很大改善，M9拍摄速度过慢的缺点会得到一定改善；此外徕卡M还可以使用实时取景功能和外接电子取景器，虽然这些功能早就出现在了日系相机上，但是对于保守的徕卡来说却是第一次。这些功能能够大大提高超大光圈镜头合焦准确性的问题以及长焦镜头的使用难题。更重要的是徕卡M搭配上相应的转接环还能重新使用过去徕卡R系列单反所留下的高质量镜头，那些曾经得到了高度评价的镜头终于不再转接到其他品牌的数码相机上去使用了。配合上外置的电子取景器，徕卡M完全就可以变化为一台全画幅的微单相机来使用，这是一项非常实用的突破。当然与其他使用CMOS感光元件的同代相机一样，徕卡M也开始能够拍摄包括全高清格式在内的多种视频格式，当然这项功能并不特别，但是一想到它能够使用所有徕卡具有顶级光学素质的摄影镜头拍摄的短片，仍然让人相当好奇。相信我们很快就会看到使用包括徕卡著名的50毫米F 0.95镜头在内的优质镜头所拍摄的短片，这真是相当地让人期待。
结语
器材虽然不是摄影的全部，它甚至只是摄影微不足道的一角。但透过它，我们却能够探索出新的道路，找到摄影在于内心的真谛。找到适合于自己的摄影工具，使用它去，启程寻找更为广阔的影像世界。
摄影是技术与艺术并行的一种视觉传达模式。每一次的器材改进往往都会带来新拍摄方式的出现或者流行，我们可能会提出这样一个疑问"到底是器材造就了摄影，还是摄影促进了器材的发展？"，对我来说，它并非是一个A或者B这样确切的答案，器材与影像应该是相辅相成的。人们对于影像记录的需求催生了摄影器材的产生，而摄影器材的发展和改变又加速了摄影向更广阔的领域延伸发展。无论器材如何先进，都不要忽略它服务于影像的本质。
使用新器材的最终目的是去更好地得到我们所需要的影像，因此了解器材也是每个摄影人的必修功课。"没有金刚钻，勿揽瓷器活"，虽然非优质器材而不能用，但选择适合的器材却能够让许多题材的拍摄事倍功半，优质且合适的器材则能够更加容易地帮助摄影者表达自己内心所想，进而拍摄出更好的作品。
在数码相机已普及的今天，高质量数码相机的制造成本已经大大降低，特别是画幅较大的感光元件成本的大幅降低，使新一代数码相机的感光幅面越来越大、画质也越来越好。当然对于不同类型器材的分类也越来越细致，满足不同需求的器材也不断出现。针对摄影人对于影像获取的需要，便携高画质的小型器材和高性能型器材成为了当下摄影器材发展的重要方向。其中非专业用户产品逐步朝着更便携、更易用的方向改进；而专业用户产品则是为其提供更加优异的成像质量以及更为稳定可靠的机身性能。
这里，我们就从便携性和专业性这两个方面，来仔细说说2012年，对于影像的获取有较大影响的摄影器材。
便 携 篇
摄影器材的小型化一直都是一个相当重要的命题，便携可靠的摄影器材对于影像获取的推动从来都有着相当正面的意义。从大画幅相机向中画幅相机的转变，再到中画幅相机朝135小型相机的转化，每一次的变化都将摄影的触角延伸到更多新的领域。便携器材不但减小了我们拍摄的负担，还更有利于我们对于特殊题材的拍摄以及掌握，这些题材通常都与人有关系，因此小的器材更有利于近距离拍摄且缓和紧张的情绪以及人物抵触感。对于非专业用户来说，便携型器材则不仅适合于家用，外出携带和使用都更加方便实用，是更为明智的选择。
手机摄影的风靡
虽然近些年来便携式相机的品质有了相当大的提高，体积更加小巧、感光元件幅面更大、智能程度也更高。但从影像传播的角度来说，无论怎样这些便携式相机都很难与iPhone相比。虽然从传统意义上说iPhone并不是一款相机，但它对我们影像生活的影响却是远远大于任何一款同时代的相机。
今年最新发布的iPhone 5更是在照片的拍摄方面有了更强的性能。它使用了全新的iSight摄影镜头系统，其包含了一枚800万像素的背照式感光元件和一只光圈F2.4的摄影镜头。而这枚镜头更是由5个精密的光学元件组成，整体的分辨率以及抗眩光能力大大提高。此外iPhone 5在暗光下的拍摄能力也有了很大的改善，它将iPhone 4S最高ISO800的高感上限提高到了ISO3200，感光度很高也比上代的表现更优一些。
作为一款手机的相机系统，iPhone 5已经足够优秀。很多使用者更是认为iPhone 5已经可以替代绝大多数DC产品，无论DC如何小巧，它们也很难如手机一般大小。此外手机也是我们外出必带的三件物品之一，另外两个分别是钥匙以及现金或银行卡。对于大多数消费者来说，你可以不随身携带相机，但你一定会带手机。用手机你可以随时随地拍摄照片，并立刻上传至社交网站或者是图片库，即时与他人分享。而且遇到突发情况时，手机也是最快的拍摄工具，可以争取到最大的时效优势。另外，在一些很难用相机拍摄的环境下，用手机拍摄会更加方便一些。比如在2011年5月17日"奋进"号航天飞机最后一次执行航天任务升空时，一名叫斯蒂芬尼的摄影爱好者就在所乘坐的航班上所意外地拍摄到了航天飞机瞬间窜出云层的照片。在拍摄完后他将其发布在了Twitpic上，就在短短的几个小时内，点击量就达到20万，之后这张照片还被多家报社使用。手机摄影受到了更大的关注。可见一款具有优质拍摄效果的手机对人们影像生活的影响是不可估量的。
“口袋”相机
iphone固然是随身拍摄很好的选择，但作为一款手机，其拍摄效果仍然是比较有限的。这样的限制不仅仅体现在照片的分辨效果上，更多的还与照片的后期可处理程度有很大关系。如果我们既需要小巧便携，又希望能够得到较好的画质，那么一款兼具小巧体型以及RAW格式记录能力的便携相机就显得相当重要。在体积上索尼的RX100应该是本年度相当具有代表性的一款便携DC，名片大小的机身当中使用了一块1英寸大小2020万像素的CMOS感光元件，以及一枚最大光圈为f/1.8、等效焦距为28-100毫米的卡尔蔡司变焦镜头。兼具优秀的成像质量以及非常优异的便携性，是一款能够放入口袋的小型相机。而佳能的G1X则是一款感光元件更大的不可换镜头相机。它使用了一块1.5英寸1430万像素数量的CMOS感光元件，与其匹配的是一只等效焦距为28-112毫米、最大光圈为F2.8的变焦镜头。与RX100相比，G1X的体积更大，画质也相对更加优异一些，并且它还提供了光学取景器以及热靴这样一些比较专业的附加功能。RX100比较适合作为专业摄影师或者是对于画质有较高要求的摄影者平时外出使用，而G1X则更适合对于画质有更高要求，且对体积不太敏感的专业人士使用。当然它同样也非常适合初次购买相机的爱好者，其近似于单反相机的操作方式、不错的成像质量、足够丰富的拍摄功能，已经能够满足绝大多数人的拍摄需要，是日常拍摄相当实用的选择。
便携相机画质的突破
对于很多职业摄影师来说，方便携带且成像优异的相机向来都是具有极大吸引力的。近些年火热的微单相机也正好切合了这样的需求，APS-C的主流画幅在保证画面质量的基础上，也能尽可能地减小相机的体积。相对于传统的APS-C单反相机，微单的画质也没有本质的区别。
2011年8月，索尼发布微单领域首款像素数量达到2430万的NEX-7。它的面世打破了我们对于微单相机仅适合中低端市场的固有印象，与其同时发布的卡尔·蔡司Sonnar T* E 24毫米 F1.8 ZA也保证了NEX-7优异的画质。这类高质量的微单相机以其极优的便携性和相当不错的成像质量，受到了广泛的关注和好评。这之后很多的相机场商也相继推出了高质量同类相机，其中最需要提及的当然就是富士的X-Pro1和适马DP1/2 Merrill。其中X-Pro1更是当仁不让，成为了现今无反光板可换镜头相机当中性能、画质、做工皆具的至优机型。X-Pro1最为核心的技术就在于其使用的一块1600万像素数量X-Trans CMOS感光元件，它与传统CMOS感光元件的不同在于它并不使用低通滤镜，因此成像的分辨率相当出色，搭配优质的镜头甚至可以同一些全画幅相机一较高下。当然为了抑制摩尔纹的生成，它还革命性地采用了全新6×6色彩排列方式。与传统2×2的拜尔矩阵排列相比，新技术能够大大降低红、绿、蓝像素的重复性，就此降低画面的空间频率，达到减少摩尔纹产生的作用。此外X-Pro1的配套镜头素质也相当优秀，每一只镜头都有很好的成像表现，对焦的速度和准确性也达到了较高的水准。新型电子光学混合取景器融合了两种取景模式的优点，光学取景器可以保证高素质的取景感受，电子取景器则能够更方便地使用长焦镜头以及微距镜头，以达到无视差的准确取景。 同X-Pro1比起来，适马DP1/2 Merrill则是一款性格鲜明、特点突出的小众相机。它使用了最新4800万有效像素的FOVEON X3感光元件（这枚感光元件同时还使用在适马的旗舰相机SD1上），FOVEON X3感光元件是一种与胶片结构相类似的感光元件，因其不需要使用低通滤镜，所以在低感光度下的成像质量相当出众，分辨率和锐度也都比普通的感光元件更加优异。但是由于技术的制约，其高感光质量一直不理想。为了匹配这一感光元件，适马并没有采用适应性更广的变焦镜头，而是分别为两款相机配备了19毫米F2.8、30毫米F2.8两只固定式高素质定焦镜头。这样既保持了整体体积的小巧，又能够达到FOVEON X3感光元件高分辨率的性能需求，还可以解决老款产品耐用性不够好的问题。总的来说这是一款相当适合职业摄影外出使用的相机，它的画质足够好，定焦镜头对于经验比较丰富的摄影师来说并没有什么影响。但对于一名刚入门的摄影师或者是发烧友来说，是否选择它就应该先掂量掂量了。
小型相机的新体验
作为传统相机制造厂商的佳能和奥林巴斯，在传统相机领域都有很高声望。有趣的是，奥林巴斯在数码时代一直都致力于4/3画幅相机的推广，其无反光板可换镜头相机的研发也已经达到了很高的水准，新品E-M5更是以相当突出的综合性能让人眼前一亮。相反佳能直到近期才发布了EOS M，这也是佳能的敲门之作。虽然两款机型风格不同，但它们却都是相当有意思的产品。
EOS M1800万像素APS-C画幅CMOS感光元件的配置在微单中其实并不抢眼，而是它与佳能单反相机的极佳搭配使得它相当具有竞争力。EOS M的机身非常小巧，当搭配22毫米饼干镜头时相机非常小巧便携，并不比传统的DC大出多少，但成像质量却要优秀得多。当然EOS M最大的优势还是在于它与所有的EF镜头兼容，仅使用转接环就能够对绝大多数的镜头实现自动对焦。这样的设计大大提高了EOS M的性能以及单反镜头的使用率。更加有趣的是，EOS M还使用了触摸屏，使用者可以通过点选整个取景范围内的任意点实现对焦。简单、易用、快速的使用感受让人耳目一新。
说到E-M5，首先浮现在我脑海中的画面并非是它复古漂亮的外观，而是在视频网站上看到过的一些关于E-M5防护性能的有趣视频。在视频中看到测试者直接将E-M5放在水龙头下“洗澡”而毫无问题，让人相当震惊。可以承受如此“摧残”的无反相机，相信很难找到第二台。
E-M5是一台集合了奥林巴斯多年技术的相机，它采用了一块1610万像素的4/3画幅CMOS感光元件，机身镜头做工相当出色，对焦系统以及防抖系统也是可圈可点。E-M5的对焦系统不仅仅在无反当中速度是数一数二的，相对于许多中低端的单反相机，它也毫不示弱。在视频对焦的情况下，它的自动对焦比绝大多数的单反相机都要好，特别是视频追焦方面，它更是超越了所有的单反相机。五轴机身防抖系统也是E-M5不可不提的一个优势，这个机身防抖系统同样是现有机身防抖技术中的佼佼者，通常情况下其防抖效果大致可以达到3挡快门速度，即便使用很便宜的镜头也能得到防抖的效果。对于经常外出的驴友或者野外工作者来说方便耐用的E-M5是不错的选择。
专 业 篇
2012作为器材更新大年，各大厂商几乎都推出了新的专业级或准专业级产品。从更加丰富、细分的全画幅相机产品线，到新型顶级专业旗舰机的推出，再到高端专业中画幅数字相机的更新，整个专业相机市场已经跨入了一个全新的时代。专业相机的发展对于职业摄影师来说有着非常重要的意义，更好的成像质量让更多使用胶片的摄影师转而使用数码相机，整体的拍摄成本降低了，影像的创作也变得更加方便，摄影师可以将更多的精力投入到作品的创意中去。而专业器材越来越强劲的性能则帮助摄影人能更好地完成一些极限条件下的任务，高寒、暗光、高速、恶劣的天气条件下，通常只有专业器材才能驾驭。试想在南极这种极寒地区，要想生存都已经相当不容易了，相机在这样的条件下不仅仅需要耐寒，还需要防潮、抗大温差、防震等性能，相机必须先要能够使用，之后才是考虑如何拍好照片的事情，因此对于很多专业器材而言耐用是其第一要务。
平价全幅时代的开端
全画幅数码单反相机之前一直都是以专业相机的定位出现，因此价格并不便宜。虽然全画幅相机对于专业人士几乎已经完全普及，但是对于一些发烧友以及非专业用户来说，想要购买仍是一笔不小的开支。今年佳能、尼康两大厂商也都相继推出了平价全画幅单反相机，尼康D600以及佳能6D。从定价上来看，两款相机的价格都在老款相机的定价基础上下调了20%～30%；从性能上分析两款相机都在一定程度上超越了上一代专业等级的全画幅单反相机，惟有在机身材质方面做了一些调整和妥协。
尼康D600采用了一块由索尼新近开发制造的2426万有效像素的CMOS感光元件，配合新的EXPEED 3影像处理器，总体的成像质量达到了相当高的水准。如果不考虑对焦能力以及白平衡侦测性能，D600的成像画质已经超过了上一代旗舰型相机D3X，更是优于D700的绝大多数性能指标。此外它也加入了全高清视频的拍摄功能，这也是尼康新一代全画幅相机才加入的，虽然与佳能已经接近成熟的视频拍摄功能还有一定的差距，但尼康积累了几十年所建立起来的手动镜头系统却又是一笔巨大的财富，我们只需要付出很便宜的价格就能够拍摄画质优异的短片，这不得不说是个好的开始。
另一方面，佳能6D相对于D600来说则更多地为入门用户进行了优化，最为突出的一点即WIFI模块的植入。6D也是全画幅单反相机当中第一款加入此功能的机型，它可以直接与掌上智能设备相连接，实现无线的取景拍摄。这大大方便了我们的日常拍摄，改变爱好者对于相机的刻板印象，增加摄影过程中的乐趣，你可以将相机中刚拍摄的照片即时上传。当然6D的性能也并不落后，它与5D MarkII的配置几乎相同，而在感光元件上则有了不多不少的小提升。6D使用的是一块由佳能自主制造的新型2020万有效像素全画幅CMOS感光元件，它采用了通过消除相邻微透镜之间间隙、提高开口率的无间隙微透镜技术，单一像素可以比老款感光元件接收到更多的光线，从而提高感光元件的信噪比。正因如此，6D具有了比过往更好的高感光成像性能，配合上性能更强的DIGIC 5+数字影像处理器，它的整体性能是要高于5D MarkII的。在视频拍摄方面，6D却承接了5D MarkIII的主要性能，因此也可以视其为5D MarkIII的平价替代方案。 从整体上来看，这些新推出的平价全幅相机都不仅仅适合于非专业用户使用，对于很多职业摄影师来说也是性价比极高的。平价全画幅相机的发布对于过去使用APS-C画幅相机但又没有升级的用户是相当有利的，它们势必掀起一场数码相机全画幅化的风潮，让更多的爱好者能够有机会和能力用上成像质量更好的相机。
单反相机性能的新高度
平价全画幅相机的到来符合了更多非专业用户的需求，那么专业全画幅相机的更新则代表了相机技术性能上的全新高度。兼具极高机身性能和优异画质的佳能EOS-1DX与具有画质里程碑意义的尼康D800/D800E相机，它们的特点都相当鲜明，所针对的用户也都十分准确。需要高速拍摄以及极高的可靠性，那么就一定需要使用1DX；对于便携以及画质都有相当高的要求，那么就应当选择D800/D800E。
1DX发布之初，整个摄影界都为之震撼。全新的61点高精确对焦系统、具有脸部识别能力的10万像素RGB测光感应器、3影像处理器的强悍配置、最高14张的连拍性能、40万次快门释放强度、全新设计的高信噪比1810万像素全画幅CMOS感光元件，每一项指标都达到了业内极高的水准。1DX将单反相机的制造技术发挥到了极致，它已经是我们现今所能够使用到，拍摄速度最快且最为准确的相机。正因如此，1DX已经被各大报社、图片社记者广泛用在新闻、体育的拍摄中。当然也有很多其他门类的摄影师开始用它进行拍摄，比如美国《国家地理》杂志的生态摄影师们近期就使用多台1DX相机拍摄一个关于猎豹奔跑瞬间的系列照片。最高14张的连拍数量以及它强大的数据吞吐能力，为很多过去不能拍摄或者不能很好完成拍摄的题材提供了完成的可能。1DX最高ISO 51200的常规感光度以及ISO 204800的最高扩展感光度更是将其提升到了新的高度。
尼康D800/D800E的发布是135相机在成像质量上的又一次提升，这块3630万有效像素的全画幅CMOS感光元件是现有全画幅感光元件中像素数量最高的一枚，而且对于使用特殊低通滤镜的D800E来说其分辨率甚至是可以与一些中画幅数字相机一较高下的。相对于昂贵的中画幅数字相机，D800E显然价格低了非常多，此外其搭配使用的专业镜头性价比也更好。很多高质量的新型镜头甚至只是同等级中画幅镜头的一半价格还不到，对于需要高画质的商业用户来说，可谓极大的福音。当然高像素相机也有它自己的问题，它们对于镜头的要求变得更高了，过去绝大多数的135摄影镜头都已经不能满足3600万像素级别的需求。正因如此卡尔·蔡司在近期特为这些高像素相机发布了一个高分辨率的镜头系列，其中第一只55毫米F1.4的镜头将于明年面世。通过一些外流出的样张可以看出其极高的成像水准，卡尔·蔡司在介绍这只镜头时也用了“达到中画幅成像效果”这样的语句，或许这会是未来单反相机新的发展方向。
新的启程
小型数字全画幅相机一直都是专业摄影师所关注和期待的类型。2012年末，在万众瞩目中，索尼RX1终于面世。这是一款不可换镜头的全画幅便携式相机，其搭载了索尼新研制的2430万像素CMOS感光元件。RX1的体积非常小巧，从正面看它并不比索尼RX100大出多少。它是目前最小的全画幅数码相机，之前最小的全画幅相机是徕卡M9，如今M9与之相比却还大了一圈。当然小巧的体积也是有代价的，那就是RX1采用了不可换镜头设计，这在一定程度上还是限制了它的使用范围。当然卡尔·蔡司Sonnar 35毫米F2.0镜头的使用也算是给RX1的镜头素质加上了一道可靠的保险。之前在胶片时代Sonnar结构的35毫米镜头也曾成功地运用在了CONTAX T3这款经典高素质的便携胶片机上，并且得到相当的赞誉。相信在新技术的支持下，这只新镜头也能够达到完美的表现。RX1成功市场化的重要意义并非仅仅是技术上的突破，它更是代表了新型高画质便携相机的启程，就如高质量便携胶片相机的风靡一样，RX1这一类相机对于摄影人拍摄习惯的转变能否迸发出奇异的火花呢？我们拭目以待。
2012年对于徕卡相机来说也是一个相当重要的年份，在坚守CCD感光元件多年之后，徕卡最终还是抵不住市场的压力，在全新的徕卡M相机上使用了CMOS感光元件。本次徕卡M的型号命名相当微妙，此前徕卡绝大多数的型号都是M加上数字代表每款产品的型号，而这次仅使用了M来表示，可见徕卡对于此次改进的重视程度。对于摄影器材较为了解的摄影人可能会发现，现阶段相机所使用的大多数感光元件几乎都是由日系厂商生产的，而徕卡M所使用的这块2400万像素的CMOS感光元件则是由比利时的CMOSIS公司位于法国的工厂所制造。虽然对于这家感光元件的制造商我们相当陌生，但就现阶段其所披露的原理图来看，整体的画质应该是不错的，不过这仍然需要正式产品上市以后才能确定。当然出于徕卡长期以来对于品质的追求，我们仍然对徕卡的选择抱有信心。
这次徕卡对自身产品的重大改进虽然让很多铁杆的徕卡迷有些不知所措，但从另一个角度上说徕卡M确实越来越具有实用性了。CMOS的使用让拍摄的速度有了很大改善，M9拍摄速度过慢的缺点会得到一定改善；此外徕卡M还可以使用实时取景功能和外接电子取景器，虽然这些功能早就出现在了日系相机上，但是对于保守的徕卡来说却是第一次。这些功能能够大大提高超大光圈镜头合焦准确性的问题以及长焦镜头的使用难题。更重要的是徕卡M搭配上相应的转接环还能重新使用过去徕卡R系列单反所留下的高质量镜头，那些曾经得到了高度评价的镜头终于不再转接到其他品牌的数码相机上去使用了。配合上外置的电子取景器，徕卡M完全就可以变化为一台全画幅的微单相机来使用，这是一项非常实用的突破。当然与其他使用CMOS感光元件的同代相机一样，徕卡M也开始能够拍摄包括全高清格式在内的多种视频格式，当然这项功能并不特别，但是一想到它能够使用所有徕卡具有顶级光学素质的摄影镜头拍摄的短片，仍然让人相当好奇。相信我们很快就会看到使用包括徕卡著名的50毫米F 0.95镜头在内的优质镜头所拍摄的短片，这真是相当地让人期待。
结语
器材虽然不是摄影的全部，它甚至只是摄影微不足道的一角。但透过它，我们却能够探索出新的道路，找到摄影在于内心的真谛。找到适合于自己的摄影工具，使用它去，启程寻找更为广阔的影像世界。