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[凡·海尔辛] Van Helsing （美国、捷克）
导演：斯蒂芬·索莫斯
主演：休·杰克曼、凯特·贝金塞尔
片长：132分钟
评分：★★
我在看环球的今年暑期开场重炮[凡·海尔辛]之前，发现一个很有意思的现象：去年和今年暑假档期，都是由来自澳洲的帅哥休·杰克曼担纲的电影揭幕的。还记得[X战警2]当时带给我的出乎意料的好感；如今这[凡·海尔辛]里面休·杰克曼的长腿英俊形象一如既往，而且此次晋升为电影的绝对男一号，然而在长达两个多小时的时间里面，我却怎么也抑制不住开小差的倾向。
也许在看暑期电影之前调整好自己的期待值是一件很有必要的事，否则那种极度失望的情绪会很快地弥漫开来。[凡·海尔辛]是一部在看完之后会让人一问三不知的电影，电影的疲软和空虚似乎仅仅在证明着好莱坞大制片厂和导演在暑期档的“创造”意志是多么的强烈：只要他们愿意，无需向观众交待来龙去脉、前因后果，就能把最黑暗可怕的怪物扭和到一起，在杂乱无章的线索中呈现天文数字堆砌起来的特技场面。即使这些几乎可以算作是本片唯一价值所在的视觉刺激，在导演费力推动的空白故事背景下，在匆促潦草的叙事语调中，导演和观众只好如旅人匆匆赶路，除了迎接一个又一个高潮轰炸式的特技场面之外，根本无暇稍作停留。
电影以凡·海尔辛本人的名字命名，让这个在吸血鬼小说中许多年来都充当配角的人物出现在前台，正是剧本先天不足的因素。说是荟萃了环球旗下的三大经典怪物形象，其实“狼人”和“科学怪人”更像是拼凑情节、整合特技的牵强角色，影片的主线还是在于凡·海尔辛与吸血鬼德古拉伯爵的对立。更要命的是，男主角是一个性格模糊、特点并不鲜明的人物。凡·海尔辛的出场是月黑风高时候在巴黎街头与化身博士的相遇，刻意压低的牛仔帽，瘦削俊拔的身形，莫可名状的武器，尽管有着异常后现代的牛仔装扮，导演却在他出现的第二幕里面立刻又把他变成了现代007。奉罗马教会命令出发的凡·海尔辛，在武器库里的一番表演，谁都能看出对007的刻意模仿和调侃。但导演显然还不甘心束缚于詹姆斯·邦德的英雄模式之中，越靠近结尾，凡·海尔辛的形象越发变得飘忽不定：拯救世界的孤胆英雄？不幸身负重任的普通人？命运中途发生蜕变的怪物？凡·海尔辛在休·杰克曼几乎少有变化的表情中，仅仅成为一个空洞的动作英雄符号。
缺少了浑身是戏的男主角，电影即使作为纯粹的娱乐大餐，魅力也要消减大半。记得当时看预告片，明亮和幽深的画面色彩参差交错，经过剪辑的特技画面让人对影片充满期待；如今看来，那些镜头和场面是1.6亿美元的投资唯一得到回报的地方。最惊心动魄的一段出现在悬崖追逐，马车在晦暗的天色中横越银幕，镜头极具美感。那些反复出现多次的怪物变身场面，做的也比较逼真，是好莱坞暑期大片应有的水准。另外影片的艺术指导可算是功臣，色彩对比极其鲜明的服饰，尤其是三个吸血鬼新娘的设计，在细节上的想象力极佳。但这些技术上的成功，反而更对比出电影本质上的失败。（子君/本刊驻美特约撰稿）
命中注定的“吸引”
[吸引力法则]
Laws of Attraction(美国、德国)
导演：彼得·休伊特
主演：皮尔斯·布鲁斯南、朱丽安·摩尔
片长：87分钟
评分：★★☆
离婚律师丹尼尔·拉弗提和奥黛丽·伍斯在一桩受公众瞩目的离婚案中对簿公堂，而最后两人却双双坠入爱河。是否有似曾相识的感觉？本片剧情与去年[残酷难耐]一片十分相似。这种固定的剧情，只要稍加改动，就可以应用在不计其数的影片中。最相似的影片莫过于1949年的经典影片[金曲藏娇]，斯宾塞·屈塞和凯瑟琳·赫本扮演一对夫妻，而且两人也都是律师。
[吸引力法则]并没有什么新颖之处——两位主角在一次盛大节日的彻夜狂欢之后，从酒醉中醒来发现他们竟然行了夫妻大礼，为了维持声誉两人必须假装一对幸福的夫妻。毫不夸张地说，影片的故事遵循了这种类型片的一贯套路，反倒是布鲁斯南和摩尔的个人魅力为本片增色不少。尽管影片预算很高，还有许多在爱尔兰等地拍摄的外景，但[吸引力法则]聚焦于律师本身，这同[蓝色月光]系列剧极为相似。朱莉娅·罗伯茨、桑德拉·布洛克和珍妮佛·洛佩兹都扮演过此类角色，摩尔与上述三位的不同在于她的表演更加真实。而布鲁斯南天生适合那种风度翩翩的花花公子，尽管很多人都会产生007在律师事务所卧底的错觉，但他适当的小聪明足以蒙混观众的眼睛。
在好莱坞，导演彼得·休伊特的事业仍然不温不火，1998年的[滑动门]或可看作他的代表作。班底过硬的[吸引力法则]显然让他看到了突破的一线曙光，遗憾的是万事俱备只欠好剧本这一东风。话说回来，这样一个老套欠曲折的故事，竟然也支撑起一部接近90分钟的电影，这份功力也非寻常导演可比。（Kim）
一人得道
[终极贱靶]Envy(美国)
导演：巴里·莱文森
主演：本·斯蒂勒、杰克·布莱克
片长：99分钟
评分：★☆
上帝通过摩西在西乃山颁布“十诫”，最后一条说的是“不可贪婪”。这贪婪多和嫉妒相伴，一旦招惹不死也脱层皮。拍一部电影，劝人“有则改之，无则加勉”，善莫大焉。可惜[终极贱靶]没能完成这个伟大的革命目标。这部喜剧拍摄于2002年，经过试映后反响平平，便搁置在梦工场的货架上。但生活就像魔术。自从杰克·布莱克的[摇滚学校]银幕大热后，他的片酬获得了一次具有历史意义的飞跃，他的个人魅力也改变了[终极贱靶]被打入冷宫的处境，这部本来要直接发行录像带的电影得以在影院上映。这倒和影片主人公尼克有几分相像，因为一项能清新宠物便溺物的发明“Vapoorize”，相貌平平的尼克从一个无足轻重的小人物，变成了财大气粗的大富豪。真是一人得道鸡犬飞升，谁能想到这部电影当初就像它提及的搞怪发明一样无人理会。
当然了，如果产品不过硬，市场也好不到哪去，布莱克老兄想必也明白这个道理。让人失望的不只他一个，导演巴里·莱文森（曾凭[雨人]获得奥斯卡奖）其实对这种“嫉财生恨”类型的电影轻车熟路，1987年拍摄的那部讲述贪婪销售员的电影[锡人]就颇受好评。然而史蒂夫·亚当的剧本却彻底葬送了莱文森的好名声，让这部电影看上去就像斯蒂勒去年的[一不住二不休]一样无聊。
此外，电影也扭曲了对贪婪的代价的阐释，使它沦落为一系列滑稽后果的展示，但用以支撑整个叙事的情景喜剧却缺乏必要的机智。[终极贱靶]总算在结尾处走出低谷，但已经无法弥补前面走过的弯路。一部电影有好导演好演员，最终却费力不讨好，令人扼腕叹息。（三番）
争议的必要
[梦想阿根廷]
Imagining Argentina(美国、阿根廷、西班牙、英国)
导演：克里斯托弗·汉普顿
主演：安东尼奥·班德拉斯、艾玛·汤普森
片长：107分钟
评分：★★☆
本片参加了2003年的威尼斯电影节，由于影片叙述历史事件的方式过于奇特，当时上映后引发了不少争议，现在看来争议确实是必要的，基本上影片背离了表现历史事件所需秉持的冷静客观态度，而且影片所采用的很难被人理解的方式，也并未就历史事件的原因提供任何深入的分析或宝贵的观点，实在令人怀疑导演拍摄这样一部影片究竟用意何在。
影片叙述的是西班牙军事独裁时期，城中大量妇女离奇失踪的事件。班德拉斯扮演的剧作家的妻子（艾玛·汤普森饰）也不幸卷入其中，剧作家却对诸多失踪事件产生了无法解释的神奇感应。影片从始至终夹杂在冰冷残酷的现实和诡异神秘的个人幻觉之间，导演汉普顿的技巧十分娴熟，剪接流畅、叙事清晰，对神秘感应与现实的衔接也做得十分巧妙，这为影片增添了一定可看性。但就一部力图反映军事独裁对人权极端践踏的电影来说，这种超现实手法显得十分荒谬，既无法说服观众，对影片的主题和内容也毫无建设性。
影片最为触目惊心的仍是它所叙述的事件核心，军事独裁者对民众随心所欲的关押和虐待，人性的阴暗一面在历史特定时期总是暴露无遗，而那些失去了亲人在街上游行的人群所具有的力量与之相比是何等薄弱，导演赋予主人公的神奇感应能力对事件也并无太多可见的帮助，或许导演希望表现的正是这种面对现实的无助，可惜他选择的形式过于离奇，致使历史事件滋生出一股魔幻气氛，显得不伦不类。而且影片对此事件背后的深层原因及军事独裁最终走向灭亡都没有更多提及，仿佛只是生生抽取了这个历史的片段，无法让观众感受到当时的社会全貌和时代进程，只能说导演的历史观过于奇特，可惜了两位重量级演员的演出。（春菜）
逗死你不赔命
[你丫闭嘴] Tais-toi!（法国）
导演：弗朗西斯·维伯
主演：杰拉尔·德帕迪约、让·雷诺
片长：85分钟
评分：★★★
一个力大无穷、唠叨无比的“话唠”钢蛋，一个有着马一般眼睛沉默寡言的性格杀手鲁比，德帕迪约和让·雷诺的组合实在太让人兴奋了，这部影片的魅力有百分之八十来自于演员，而演员制造的幽默和人格魅力有百分之八十来自于德帕迪约，让·雷诺做得更多的仍然是耍酷。
故事从钢蛋极其无厘头地抢劫一家外汇兑换所开始，结果逃跑过程中因忘情观看[冰川世纪]而被捕，在两个星期内逼疯了五个室友之后，他遇到了他一厢情愿当作伙伴的鲁比，于是开始了两人搭档逃狱的搞笑历程。如果说有一种法国片是全世界人民都会喜欢看的类型，那么就是像这部[你丫闭嘴！]一样轻松搞笑的，法国式的癫狂喜剧，毫无精神包袱。钢蛋虽然也有法国人的絮叨毛病，但是作为观众你只有被他逗疯的份，而不用像看一般法国电影那样做苦大仇深思考状。法国喜剧经常是不温不火、恰到好处的，它不像俄罗斯人过于粗鲁，意大利人过于疯狂，西班牙人又过于张扬，法国人能在唠唠叨叨中建立一种荒诞的喜剧感，德帕迪约显然掌握了这种喜剧的精髓，在被人当作白痴的过程中聪明无比地耍了大家一回。本片在法国上映的票房极其成功，它让人们再次享受到了完全不同于好莱坞的法国幽默。
本片导演弗朗西斯·维伯是法国少数专拍商业片的导演，最拿手的就是喜剧。八十年代就已经有[山羊奶酪]、[铁哥儿们]等成功作品，九十年代尝试在美国寻找突破但遭受惨败，本片是他继98年[傻瓜晚餐会]、[下岗风波]之后在法国本土的又一成功之作，无论是节奏的把握还是演员情绪的控制，都表现出相当的自信。影片对人物性格的刻画比较丰满，美中不足的是对人物情感的描绘笔墨稍嫌不够，尤其是钢蛋对鲁比毫无来由的信任和亲近，不过这对于一部以搞笑为目的的电影来说，实在不算什么致命缺点。（如花）
有节制的刺激
[秘密特工] Agents Secrets （法国、意大利、西班牙）
导演：弗雷德里克·施恩多弗
主演：文森特·卡索、莫尼卡·贝鲁奇
片长：109分钟
评分：★★★☆
[秘密特工]是间谍片中的一个异数，和邦德系列等以情节和情色为卖点的商业片相去甚远。尽管外景地遍布世界各地，但在影片中，我们看不到迤逦的异国风光，无法区别卡萨布兰卡、日内瓦、马德里、洛桑……没有挑逗欲望的一夜情，只有一对感情濒于破裂的落难间谍情侣。美女倒是有一个，只是她在其中演一个身心疲惫、身陷牢狱的女间谍，美色对这个角色没有什么特殊意义。故事虽然有些老套，但情节算得上引人入胜，动作场面也不少，有些确实惊悚紧张得让人脊背发凉，但总体上看，影片的最大特点是“节制”——有节制的刺激，绝对没有搞笑搞怪的噱头，连对白都很精简。
最重要的是，影片中的间谍没有007的传奇经历、超凡能耐、恣意洒脱，他们都是些干着特殊职业的平常人。导演施恩多弗打破传统（或者说好莱坞）间谍片中总是将间谍生活浪漫化、超人化的商业模式，力图表现他们的生活和常人一样平凡琐碎，只是时常身陷困境、生死未卜。影片充满了人情味，人物塑造得真实可信，一点也不夸张，有人觉得这简直是一部间谍生活的纪录片。或许那些喜欢从间谍片中寻找感官刺激的观众会觉得，无趣的法国人又糟蹋了一个好故事。
尽管这是一部非常个人化的另类间谍片，还有点阴郁沉闷，但它还是有许多看点的。最大的看点无疑是文森·卡索和莫尼卡·贝鲁奇的联袂演出，[秘密特工]是他们的第7次合作，也是他们劳燕分飞后的第一次合作。他们在影片中扮演一对假扮夫妻的间谍情侣，就在两人感情恶化的时候，他们接到了一个去卡萨布兰卡破坏俄国人军火交易的任务……卡索和贝鲁奇的表演都无可指摘，细腻地刻画了两个身陷危险处境和感情纠葛之中的间谍的复杂抑郁的内心世界。
影片的另一大可圈可点之处，是许多段落的惊悚氛围营造得相当成功。实际上，整部影片从画面、音乐到对白都相当压抑和紧张。序幕那一个长达10分钟的长镜头就非常出色：特工们跟踪一个男人，没有对白，在布鲁诺·古雷（Bruno Coulais，法国新锐音乐家，[迁徙的鸟]配乐）沉郁阴冷的背景音乐中，观众很容易就进入了特工的世界。文森·卡索和莫尼卡·贝鲁奇夜游大海的段落拍得十分唯美，也是影片中惊悚氛围营造得最好的一段，观众们甚至觉得整个电影院都没入了幽暗的大海，自己四周都暗藏杀机。
弗雷德里克·施恩多弗是法国新生代导演中最有才气、最被看好的导演之一。处女作侦探片[少女首狩事件]（Scènes de Crimes）是一部关于变态杀手的影片，获2000年度凯撒奖最佳导演新人奖。[秘密特工]延续了第一部影片的冷峻风格，在法国本土反响相当不错。尽管观众们都很喜欢其中的动作戏，施恩多弗仍然认为，“编剧和制片人并不完全认同我的想法，他们坚持在其中多加一点动作场面，我希望影片能够再内敛节制一点。”（两生花）
导演：斯蒂芬·索莫斯
主演：休·杰克曼、凯特·贝金塞尔
片长：132分钟
评分：★★
我在看环球的今年暑期开场重炮[凡·海尔辛]之前，发现一个很有意思的现象：去年和今年暑假档期，都是由来自澳洲的帅哥休·杰克曼担纲的电影揭幕的。还记得[X战警2]当时带给我的出乎意料的好感；如今这[凡·海尔辛]里面休·杰克曼的长腿英俊形象一如既往，而且此次晋升为电影的绝对男一号，然而在长达两个多小时的时间里面，我却怎么也抑制不住开小差的倾向。
也许在看暑期电影之前调整好自己的期待值是一件很有必要的事，否则那种极度失望的情绪会很快地弥漫开来。[凡·海尔辛]是一部在看完之后会让人一问三不知的电影，电影的疲软和空虚似乎仅仅在证明着好莱坞大制片厂和导演在暑期档的“创造”意志是多么的强烈：只要他们愿意，无需向观众交待来龙去脉、前因后果，就能把最黑暗可怕的怪物扭和到一起，在杂乱无章的线索中呈现天文数字堆砌起来的特技场面。即使这些几乎可以算作是本片唯一价值所在的视觉刺激，在导演费力推动的空白故事背景下，在匆促潦草的叙事语调中，导演和观众只好如旅人匆匆赶路，除了迎接一个又一个高潮轰炸式的特技场面之外，根本无暇稍作停留。
电影以凡·海尔辛本人的名字命名，让这个在吸血鬼小说中许多年来都充当配角的人物出现在前台，正是剧本先天不足的因素。说是荟萃了环球旗下的三大经典怪物形象，其实“狼人”和“科学怪人”更像是拼凑情节、整合特技的牵强角色，影片的主线还是在于凡·海尔辛与吸血鬼德古拉伯爵的对立。更要命的是，男主角是一个性格模糊、特点并不鲜明的人物。凡·海尔辛的出场是月黑风高时候在巴黎街头与化身博士的相遇，刻意压低的牛仔帽，瘦削俊拔的身形，莫可名状的武器，尽管有着异常后现代的牛仔装扮，导演却在他出现的第二幕里面立刻又把他变成了现代007。奉罗马教会命令出发的凡·海尔辛，在武器库里的一番表演，谁都能看出对007的刻意模仿和调侃。但导演显然还不甘心束缚于詹姆斯·邦德的英雄模式之中，越靠近结尾，凡·海尔辛的形象越发变得飘忽不定：拯救世界的孤胆英雄？不幸身负重任的普通人？命运中途发生蜕变的怪物？凡·海尔辛在休·杰克曼几乎少有变化的表情中，仅仅成为一个空洞的动作英雄符号。
缺少了浑身是戏的男主角，电影即使作为纯粹的娱乐大餐，魅力也要消减大半。记得当时看预告片，明亮和幽深的画面色彩参差交错，经过剪辑的特技画面让人对影片充满期待；如今看来，那些镜头和场面是1.6亿美元的投资唯一得到回报的地方。最惊心动魄的一段出现在悬崖追逐，马车在晦暗的天色中横越银幕，镜头极具美感。那些反复出现多次的怪物变身场面，做的也比较逼真，是好莱坞暑期大片应有的水准。另外影片的艺术指导可算是功臣，色彩对比极其鲜明的服饰，尤其是三个吸血鬼新娘的设计，在细节上的想象力极佳。但这些技术上的成功，反而更对比出电影本质上的失败。（子君/本刊驻美特约撰稿）
命中注定的“吸引”
[吸引力法则]
Laws of Attraction(美国、德国)
导演：彼得·休伊特
主演：皮尔斯·布鲁斯南、朱丽安·摩尔
片长：87分钟
评分：★★☆
离婚律师丹尼尔·拉弗提和奥黛丽·伍斯在一桩受公众瞩目的离婚案中对簿公堂，而最后两人却双双坠入爱河。是否有似曾相识的感觉？本片剧情与去年[残酷难耐]一片十分相似。这种固定的剧情，只要稍加改动，就可以应用在不计其数的影片中。最相似的影片莫过于1949年的经典影片[金曲藏娇]，斯宾塞·屈塞和凯瑟琳·赫本扮演一对夫妻，而且两人也都是律师。
[吸引力法则]并没有什么新颖之处——两位主角在一次盛大节日的彻夜狂欢之后，从酒醉中醒来发现他们竟然行了夫妻大礼，为了维持声誉两人必须假装一对幸福的夫妻。毫不夸张地说，影片的故事遵循了这种类型片的一贯套路，反倒是布鲁斯南和摩尔的个人魅力为本片增色不少。尽管影片预算很高，还有许多在爱尔兰等地拍摄的外景，但[吸引力法则]聚焦于律师本身，这同[蓝色月光]系列剧极为相似。朱莉娅·罗伯茨、桑德拉·布洛克和珍妮佛·洛佩兹都扮演过此类角色，摩尔与上述三位的不同在于她的表演更加真实。而布鲁斯南天生适合那种风度翩翩的花花公子，尽管很多人都会产生007在律师事务所卧底的错觉，但他适当的小聪明足以蒙混观众的眼睛。
在好莱坞，导演彼得·休伊特的事业仍然不温不火，1998年的[滑动门]或可看作他的代表作。班底过硬的[吸引力法则]显然让他看到了突破的一线曙光，遗憾的是万事俱备只欠好剧本这一东风。话说回来，这样一个老套欠曲折的故事，竟然也支撑起一部接近90分钟的电影，这份功力也非寻常导演可比。（Kim）
一人得道
[终极贱靶]Envy(美国)
导演：巴里·莱文森
主演：本·斯蒂勒、杰克·布莱克
片长：99分钟
评分：★☆
上帝通过摩西在西乃山颁布“十诫”，最后一条说的是“不可贪婪”。这贪婪多和嫉妒相伴，一旦招惹不死也脱层皮。拍一部电影，劝人“有则改之，无则加勉”，善莫大焉。可惜[终极贱靶]没能完成这个伟大的革命目标。这部喜剧拍摄于2002年，经过试映后反响平平，便搁置在梦工场的货架上。但生活就像魔术。自从杰克·布莱克的[摇滚学校]银幕大热后，他的片酬获得了一次具有历史意义的飞跃，他的个人魅力也改变了[终极贱靶]被打入冷宫的处境，这部本来要直接发行录像带的电影得以在影院上映。这倒和影片主人公尼克有几分相像，因为一项能清新宠物便溺物的发明“Vapoorize”，相貌平平的尼克从一个无足轻重的小人物，变成了财大气粗的大富豪。真是一人得道鸡犬飞升，谁能想到这部电影当初就像它提及的搞怪发明一样无人理会。
当然了，如果产品不过硬，市场也好不到哪去，布莱克老兄想必也明白这个道理。让人失望的不只他一个，导演巴里·莱文森（曾凭[雨人]获得奥斯卡奖）其实对这种“嫉财生恨”类型的电影轻车熟路，1987年拍摄的那部讲述贪婪销售员的电影[锡人]就颇受好评。然而史蒂夫·亚当的剧本却彻底葬送了莱文森的好名声，让这部电影看上去就像斯蒂勒去年的[一不住二不休]一样无聊。
此外，电影也扭曲了对贪婪的代价的阐释，使它沦落为一系列滑稽后果的展示，但用以支撑整个叙事的情景喜剧却缺乏必要的机智。[终极贱靶]总算在结尾处走出低谷，但已经无法弥补前面走过的弯路。一部电影有好导演好演员，最终却费力不讨好，令人扼腕叹息。（三番）
争议的必要
[梦想阿根廷]
Imagining Argentina(美国、阿根廷、西班牙、英国)
导演：克里斯托弗·汉普顿
主演：安东尼奥·班德拉斯、艾玛·汤普森
片长：107分钟
评分：★★☆
本片参加了2003年的威尼斯电影节，由于影片叙述历史事件的方式过于奇特，当时上映后引发了不少争议，现在看来争议确实是必要的，基本上影片背离了表现历史事件所需秉持的冷静客观态度，而且影片所采用的很难被人理解的方式，也并未就历史事件的原因提供任何深入的分析或宝贵的观点，实在令人怀疑导演拍摄这样一部影片究竟用意何在。
影片叙述的是西班牙军事独裁时期，城中大量妇女离奇失踪的事件。班德拉斯扮演的剧作家的妻子（艾玛·汤普森饰）也不幸卷入其中，剧作家却对诸多失踪事件产生了无法解释的神奇感应。影片从始至终夹杂在冰冷残酷的现实和诡异神秘的个人幻觉之间，导演汉普顿的技巧十分娴熟，剪接流畅、叙事清晰，对神秘感应与现实的衔接也做得十分巧妙，这为影片增添了一定可看性。但就一部力图反映军事独裁对人权极端践踏的电影来说，这种超现实手法显得十分荒谬，既无法说服观众，对影片的主题和内容也毫无建设性。
影片最为触目惊心的仍是它所叙述的事件核心，军事独裁者对民众随心所欲的关押和虐待，人性的阴暗一面在历史特定时期总是暴露无遗，而那些失去了亲人在街上游行的人群所具有的力量与之相比是何等薄弱，导演赋予主人公的神奇感应能力对事件也并无太多可见的帮助，或许导演希望表现的正是这种面对现实的无助，可惜他选择的形式过于离奇，致使历史事件滋生出一股魔幻气氛，显得不伦不类。而且影片对此事件背后的深层原因及军事独裁最终走向灭亡都没有更多提及，仿佛只是生生抽取了这个历史的片段，无法让观众感受到当时的社会全貌和时代进程，只能说导演的历史观过于奇特，可惜了两位重量级演员的演出。（春菜）
逗死你不赔命
[你丫闭嘴] Tais-toi!（法国）
导演：弗朗西斯·维伯
主演：杰拉尔·德帕迪约、让·雷诺
片长：85分钟
评分：★★★
一个力大无穷、唠叨无比的“话唠”钢蛋，一个有着马一般眼睛沉默寡言的性格杀手鲁比，德帕迪约和让·雷诺的组合实在太让人兴奋了，这部影片的魅力有百分之八十来自于演员，而演员制造的幽默和人格魅力有百分之八十来自于德帕迪约，让·雷诺做得更多的仍然是耍酷。
故事从钢蛋极其无厘头地抢劫一家外汇兑换所开始，结果逃跑过程中因忘情观看[冰川世纪]而被捕，在两个星期内逼疯了五个室友之后，他遇到了他一厢情愿当作伙伴的鲁比，于是开始了两人搭档逃狱的搞笑历程。如果说有一种法国片是全世界人民都会喜欢看的类型，那么就是像这部[你丫闭嘴！]一样轻松搞笑的，法国式的癫狂喜剧，毫无精神包袱。钢蛋虽然也有法国人的絮叨毛病，但是作为观众你只有被他逗疯的份，而不用像看一般法国电影那样做苦大仇深思考状。法国喜剧经常是不温不火、恰到好处的，它不像俄罗斯人过于粗鲁，意大利人过于疯狂，西班牙人又过于张扬，法国人能在唠唠叨叨中建立一种荒诞的喜剧感，德帕迪约显然掌握了这种喜剧的精髓，在被人当作白痴的过程中聪明无比地耍了大家一回。本片在法国上映的票房极其成功，它让人们再次享受到了完全不同于好莱坞的法国幽默。
本片导演弗朗西斯·维伯是法国少数专拍商业片的导演，最拿手的就是喜剧。八十年代就已经有[山羊奶酪]、[铁哥儿们]等成功作品，九十年代尝试在美国寻找突破但遭受惨败，本片是他继98年[傻瓜晚餐会]、[下岗风波]之后在法国本土的又一成功之作，无论是节奏的把握还是演员情绪的控制，都表现出相当的自信。影片对人物性格的刻画比较丰满，美中不足的是对人物情感的描绘笔墨稍嫌不够，尤其是钢蛋对鲁比毫无来由的信任和亲近，不过这对于一部以搞笑为目的的电影来说，实在不算什么致命缺点。（如花）
有节制的刺激
[秘密特工] Agents Secrets （法国、意大利、西班牙）
导演：弗雷德里克·施恩多弗
主演：文森特·卡索、莫尼卡·贝鲁奇
片长：109分钟
评分：★★★☆
[秘密特工]是间谍片中的一个异数，和邦德系列等以情节和情色为卖点的商业片相去甚远。尽管外景地遍布世界各地，但在影片中，我们看不到迤逦的异国风光，无法区别卡萨布兰卡、日内瓦、马德里、洛桑……没有挑逗欲望的一夜情，只有一对感情濒于破裂的落难间谍情侣。美女倒是有一个，只是她在其中演一个身心疲惫、身陷牢狱的女间谍，美色对这个角色没有什么特殊意义。故事虽然有些老套，但情节算得上引人入胜，动作场面也不少，有些确实惊悚紧张得让人脊背发凉，但总体上看，影片的最大特点是“节制”——有节制的刺激，绝对没有搞笑搞怪的噱头，连对白都很精简。
最重要的是，影片中的间谍没有007的传奇经历、超凡能耐、恣意洒脱，他们都是些干着特殊职业的平常人。导演施恩多弗打破传统（或者说好莱坞）间谍片中总是将间谍生活浪漫化、超人化的商业模式，力图表现他们的生活和常人一样平凡琐碎，只是时常身陷困境、生死未卜。影片充满了人情味，人物塑造得真实可信，一点也不夸张，有人觉得这简直是一部间谍生活的纪录片。或许那些喜欢从间谍片中寻找感官刺激的观众会觉得，无趣的法国人又糟蹋了一个好故事。
尽管这是一部非常个人化的另类间谍片，还有点阴郁沉闷，但它还是有许多看点的。最大的看点无疑是文森·卡索和莫尼卡·贝鲁奇的联袂演出，[秘密特工]是他们的第7次合作，也是他们劳燕分飞后的第一次合作。他们在影片中扮演一对假扮夫妻的间谍情侣，就在两人感情恶化的时候，他们接到了一个去卡萨布兰卡破坏俄国人军火交易的任务……卡索和贝鲁奇的表演都无可指摘，细腻地刻画了两个身陷危险处境和感情纠葛之中的间谍的复杂抑郁的内心世界。
影片的另一大可圈可点之处，是许多段落的惊悚氛围营造得相当成功。实际上，整部影片从画面、音乐到对白都相当压抑和紧张。序幕那一个长达10分钟的长镜头就非常出色：特工们跟踪一个男人，没有对白，在布鲁诺·古雷（Bruno Coulais，法国新锐音乐家，[迁徙的鸟]配乐）沉郁阴冷的背景音乐中，观众很容易就进入了特工的世界。文森·卡索和莫尼卡·贝鲁奇夜游大海的段落拍得十分唯美，也是影片中惊悚氛围营造得最好的一段，观众们甚至觉得整个电影院都没入了幽暗的大海，自己四周都暗藏杀机。
弗雷德里克·施恩多弗是法国新生代导演中最有才气、最被看好的导演之一。处女作侦探片[少女首狩事件]（Scènes de Crimes）是一部关于变态杀手的影片，获2000年度凯撒奖最佳导演新人奖。[秘密特工]延续了第一部影片的冷峻风格，在法国本土反响相当不错。尽管观众们都很喜欢其中的动作戏，施恩多弗仍然认为，“编剧和制片人并不完全认同我的想法，他们坚持在其中多加一点动作场面，我希望影片能够再内敛节制一点。”（两生花）