一.《峄山碑》的产生
　　东汉许慎《说文解字》云：“秦始皇帝初兼天下，丞相李斯乃奏同之，罢其不与秦文合者。斯作《仓颉篇》，中车府令赵高作《爰历篇》，太史令胡毋敬作《博学篇》，皆取史籀大篆，或颇省改，所谓小篆也。”小篆是在秦始皇统一中国后（前221），推行“书同文，车同轨”，统一度量衡的政策，由丞相李斯负责，在秦国原来使用的大篆的基础上，进行简化，取消其他六国的异体字，创制统一汉字书写形式，这在中国文化史上是一伟大功绩。李斯篆书完成了一次开创性的变革，在书法发展史上具有重大意义。此前的篆书，大多行笔纵横率意。李斯对篆书的变革，为后继者服膺，继其踵者，代不乏人。
　　今天所见的《峄山碑》小篆字形，离真正的秦刻原貌和秦篆书风都有一定距离；但是，传世《峄山碑》书迹，因为摹刻的高妙，依然不失为后世习学“玉箸篆”的最佳典范之一。
　　二、《峄山碑》的用笔特征
　　1、藏头护尾
　　篆书的起笔和收笔须藏锋，笔锋藏在点划中间而不外露。通常为圆起笔居多，有时会随着书写性的加强，出现隶书式钝角或直角起笔方式。个人体会是忌唐代楷书的锐角起笔，也忌尖起笔。汉蔡邕《笔论·九势》云：“藏头护尾，立在字中、下笔用力，肌肤之丽”。
　　2、笔笔中锋
　　清王澍《论书剩语》云：“中锋者，谓运锋在笔划之中，平侧偃仰，惟意所使。及其既定也，端若引绳。如此则笔锋不倚上下，不偏左右，乃能八面出锋，笔至八面出锋，斯施无不当矣。”《峄山碑》用笔笔力道劲圆实。含蓄有度。当然，在自然的书写状态下，不能每笔都保持中锋线，个人的经验是，一旦笔尖偏于一边或笔尖的笔毫铺开，需要提笔调整好笔锋，使笔锋调到线条中间的轨道。就能保持中锋行笔了。
　　3、使转自如
　　孙过庭云：“篆尚婉而通”。可见篆书崇尚“婉而通”即婉转圆通为贵，具体到每个字的笔划中最能体现“婉”的基本特征在于“折”，也就是楷书中的转折之处，亦为篆书使转的地方。笔画的转折处，是书写小篆难度较大的一个环节。交接处如焊接点之效果，忌实、死、刻板无活力。“方”“乃”字的转折处。在转的过程中要宜慢、匀速。有时通过手指的转动，使线条保持中锋线。对于初学者，可以采用分笔的方式去书写。如在笔划交叉处重新再起笔，分两、三笔去完成。“皇”字下面的王，可以先写完最后三横，再分段写竖笔。
　　三、《峄山碑》的结体特征
　　《峄山碑》字形结体整肃匀美，图案化程度高。在临习时除了线条保持中锋，圆转流畅外，同时也要注意字内空间的布白等，字形并非一律呈长方形，或方正宽博，或长体稳重。
　　1、均匀对称
　　对称是篆书在结体上的基本特征之一。运用中轴分割的方法，左右对称呼应，既保证了字的中心稳定，又使左右和谐一致。
　　纵向线条讲究空间的对称，如“流”“不”“六”等字。
　　横向线条讲求空间的均匀，如“群”“古”“自”等字。
　　《峄山碑》的对称性、稳定性使得以后的唐代楷书讲究法度严谨，古朴肃穆。唐楷吸收了篆字的一些特点。
　　2、巧妙造势
　　清朱和羹《临池心解》：“其实分行布白，不外间架；间架既定，然后纵横变化，无不如志矣。”
　　字有取纵势，应尽量向下伸展，如“既”“轨”等字。向下伸展的字，写的较长一点。
　　字有取横势，应尽量往上伸展，如“逆”“经”等字。向上靠的字，写的较为方扁一些。
　　有些字左右偏旁大小悬殊，出现左大右小，或左小右大。由于左边为正，右边小的偏旁取斜势，还造成一种包围之势，使整个字气势连贯，空间流动。如“动”“讨”等字。
　　3、直曲对比
　　横线起到稳定作用，弧线则柔软有曲线美。《峄山碑》结构偏方，很多笔画均呈弧曲状态，正是春秋战国059以来秦篆的书写习惯；其下垂及斜曲之笔，亦皆圆畅流美，自然生动。书写时，尽可能的把直曲线做清楚。在保持书写性的基础上，来加强线条的直、曲之势，则方圆可变得清楚。如“今”“于”等字。
　　4、长体稳重 《峄山碑》字形偏长主要是由于上下结型造成的。为了求其灵动，不呆板，故在曲线上多用向背关系来处理。如“献”“乱”等字。
　　5、方形求扁
　　高度均等，因方正易板，故一般左右放开或压缩高度而写成扁形。如“无”“始”等字。
　　四、《峰山碑》的影响
　　随着历史的推移与选择，秦小篆这种用于特殊场合的书体，成为一种“殿堂式”的书体，为宫廷、庙堂、陵墓（碑之篆额）所采用。唐代李阳冰为崔祜甫墓主所书的篆盖：此碑继承李斯《峄山碑》玉筋笔法又有所发展，圆劲瘦挺，结体纵势而修长，但重心较《峄山碑》略低。李阳冰的代表篆书字帖《城隍庙碑》。他力求直接继承秦代李斯小篆。李阳冰小篆艺术风格也体现出唐代尚法的特征。后人将他与李斯并称为“二李”。邓石如最擅长篆隶，而篆书最为突出者是小篆。他师法李斯，用笔上增加了灵动，使线条表现出活脱，并赋予篆书以书写的便捷性……乃至印文之用。
　　五、对其他书体的影响
　　草篆早在春秋时期的金文鼎彝之上就出现了。到唐代，在墓志盖题铭上，草篆就出现得比较普遍。到了明代赵宦光将书写草书的方法应用到篆书上，使草篆之名正式确立。
　　当代篆书家在篆书中融入行草笔意，表现书写趣味突出的当数陆维钊。同时，他也打破了自古以来篆书形体结构瘦长的定式，而在形体结构上取横式。
　　在临习一段时间，对于《峄山碑》结构与用笔熟悉之后，个人建议不要折格子去写。因为字与字之间的配合，也是有很多方法、规律可循的。如“逆威”、“高号”两组。上下竖线对齐，字的重心在一条线上。
　　汉蔡邕云：“书者，散也”。书写时是潇洒放松的过程，书法是达其情性，形其哀乐，具有抒发情感的审美功能。不要刻意去追求线条尤如钢丝所制成饰品，布白工整，笔画清瘦、光洁，了无生机，同时又有描画之嫌。缺少精熟和雄强浑厚的书写情趣，虽然线条干净利落，但不自然，有骨缺肉，故作姿态，这恐怕跟小篆在秦汉以后失去实用价值，仅仅作为艺术存在有关。
　　六、《峰山碑》的价值
　　《峄山碑》的价值是多方面的，从政治的角度秦始皇推行“书同文，车同轨”，李斯创造了统一的文字汉字的书写形式：从文字的角度展示了大篆向小篆的成功演变和小篆实用便捷的优势；从艺术的角度也展示了小篆书体独特的形制和鲜明的风格特点。秦篆从萌芽到发展进而到成熟，开创篆书发展的新局面，出现了辉煌的成就。李斯的小篆不仅开创了崭新的一代风貌，同时别开生面，以其巨大的影响力而引领一时风气，被誉为篆书的鼻祖。