自古以来，画鱼就专属一个画类。在中国人的观念中，鱼是一种重要的表达吉祥的载体，是一个极好入画的形象题材。诸如年年有余、吉祥如意、华美富贵、悠游自在，等等，这些意味象征是画鱼的美好寄寓所在。鱼的画法在中国画里各式各样，但逼真原样的描绘却实在是少数，其实大多数时候是以一个文化元素的方式、文化符号的方式，以十分观念化的视觉形式而呈现在画面中的，鱼作为一个形象借喻形式在画面中呈现出来。杨大飞这批关于红鱼的画，也同样是这个切入点。
　　杨大飞这批画主要画的是锦鲤。满目悦动的鱼群与斑斓闪烁的色块，更是呈现出吉瑞祥和的气氛。吉祥、欢乐、自由而又充满现代感的画面气息，让人喜悦欢欣，是那种平实的年年有余的吉祥祈福。
　　他的每一幅画都画得很满，形成满目灿烂的红，整个画面色块形象汇聚成一种跃动的、斑斓的、闪耀的红的交响，使得画面呈现出欢乐、自由、热烈的意境。图形的分割、色塊分布配置，没有大色差的对比，显出热烈而祥和、悦动而宁静的意蕴，回避了那种刺激喧张的氛围，创造了一种满是正能量的美好画面。这跟传统文化的祥瑞意象是吻合的。
　　观看他的这些画，可以看到，画面有意地破掉了单个一条鱼的表现，打破一个鱼的单纯塑造，色块分割、混合穿插之后，呈现出抽象化，一个个鱼的图形，抽象地叠加出另一个抽象图形，无限延展，形成整个画面。这个机缘抓得很好，单个的鱼消融在整个画面中，是一片鱼，一片色的闪动，一片图形的交织跃动，使得整个画面具有趣味性。其实不是在看一条鱼，而是在看一片鱼，看一池鱼，你刚想看一条鱼的时候，发现四周都是鱼，你去追另一条鱼的时候，四面八方又都是鱼，这就显出图像的幻化与浪漫。它是活的、跃动的，它能调动人的情绪，让你沉浸在画面的图形色彩里，一整片的红，非常丰富。反复在上面堆积颜色，反复找色感，反复找空间色差，反复去找这个平面，展开跃动的色差与平面的延展。同时，空间色中也包含有纵深，向里面递进的一个纵深色块，反复去深入，反复去感知，整个画面，让观者的感觉深入到更丰富的层面，像交响乐、水中圆舞曲。
　　在当代语境下，语言形式上的创造是十分重要的。这批锦鲤的画法跟其他一般性的画鱼法相比，让人产生巨大的差异化的视觉图像感受，这个差异化是非常有意义的。这批锦鲤系列完全定位在现时代的图像感觉上。交错闪动的色块契合着鱼的形状，既抽象分布图形，自由构型，又寓形于色，使情感的表达得到巨大的释放。从这一角度来看，杨大飞的这批系列创作是成功的。
　　杨大飞的艺术创作长期坚持对现实的回应，对时代的回应，用时代的艺术语言表达时代情境，探索新的语言方式，建构时代的图像，努力建构中国文化当代性的新景观。他的这组创作力图破除样式化、概念化的传统画鱼法，他的这种尝试是有意义的、珍贵的。
　　我们这个时代的人，面对传统，面对民族文化，应该让传统走向新时代，让传统活在当下，走向未来，生发出新鲜的东西，让新鲜的生命成长出来。杨大飞的这批画是新鲜的、有活力的、指向未来的探索。